沈尹默

當陳獨秀和沈尹默初次見面時，陳獨秀便毫不客氣地對沈尹默說：你的字“俗氣在骨”。

一個陌生的面孔，毫不留情的指責，讓沈尹默一時不知如何是好。

而這樣刺耳的評價，對于致力于書法研究且已小有成就的沈尹默來說，也不可謂打擊不大。

沈尹默少年時期便從褚遂良的《孟法師碑》入門，開始練習楷體。隨著日積月累的刻苦練習，沈尹默的書法開始小有成就。

在民國元年的時候，書壇就已經有了“南沈北于（右任）”的說法。等到了20世紀40年代，書法界又有了“南沈北吳“之美談。

沈尹默的書法字體

甚至于，在沈尹默不斷地努力下，他自成一派，最終成為了書法界的泰斗級人物，而且他還與李志敏被合稱為“北大書法兩巨匠”。

有人說：趙孟頫越過宋唐，直追江左諸賢，是二王之后最偉大的書家。而趙孟頫之后的六百年，唯沈尹默先生之字，有這種天姿風韻。

著名文學家徐平羽先生，就曾這樣評價沈尹默的書法：“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”。

徐平羽的評價可謂是驚世駭俗，在他的眼中，沈尹默的書法造詣，已經直追蘇黃米蔡四人，可稱得上是“宋后第一人”。

但是這樣的評價，每個人的看法均不同，而沈尹默本人則將這一切的成就來源歸功于陳獨秀當年的那句“字俗入骨”。

陳獨秀

1906年，在杭州教書的沈尹默結識了在同校任教的青年詩人劉季平。劉季平不僅能吟詩作對，在書法上也造詣頗深，他的隸書瀟灑飄逸，極其好看。

與他一同在日本留學的陳獨秀，就很欣賞劉季平的書法作品。沈尹默和劉季平相識后，因為志趣相投，很快便成為了至交好友。

一日劉季平邀請沈尹默兄弟二人在家中飲酒。三人從日懸中空一直喝到月上枝頭，沈尹默因為不善飲酒，在喝到微醺時，便離席回家了。

回到家后，沈尹默詩興大發(fā)，寫了一首《題劉三黃葉樓》，劉三便是劉季平，黃葉樓則是劉季平的居所。

“眼中黃葉盡雕年，獨上高樓海氣寒。從古詩人愛秋色，斜陽鴉影一憑欄”。

酒醒之后，沈尹默將這首詩送給了劉季平，請他評點一二。

沈尹默的書法墨寶

收到友人的贈詩，劉季平喜出望外。

看過之后，他覺得這詩極好。于是，他當場鋪紙研磨，請求沈尹默把這首詩寫下來，他好掛在書房中。

沈尹默難辭其咎，便一筆揮就，將這首詩寫在了紙上，劉季平也依言將其掛在了書房。

不久，陳獨秀來到劉季平家中拜訪，便在書房看到了這幅墨寶。

他詢問好友，這是誰作的詩，劉季平便將沈尹默的名字告訴了陳獨秀。

陳獨秀問劉季平要了沈尹默的地址，第二天便奔到了沈家，開門見山道：“我叫陳仲甫，昨天在劉三家看到你寫的詩，詩作得很好，但字則其俗入骨。”

陳獨秀的書法墨寶

未見其人，先聽到了如此刺耳的評論之語的沈尹默，一時愣在了原地。后來，回想起這個場景，沈尹默說，當時宛如一記棒喝，只覺得刺耳之極。

當然，陳獨秀之所以敢這樣直言不諱的評價，也是源于他本身的書法成就就很高。

陳獨秀本人愛臨碑帖，有事沒事就會寫上幾頁篆書。而且楷體、隸書等書法體，也不在話下。更甚者，陳獨秀的狂草寫得像鄭板橋體，也很令人喜歡。

他說，寫字就像畫畫一樣，既需要有天分，也需要有一定的功夫。

功夫能夠鍛煉內勁，天分則能夠表現(xiàn)外秀。字要達到這種內勁外秀，那才算有點樣子，中看了。所以說，陳獨秀對沈尹默書法字體的評價，與其說是指責，不如說是一種指點。

不過面對陳獨秀如此“不客氣”的言論，溫雅的沈尹默并沒有生氣。他冷靜下來，想了想，陳獨秀的確沒有說錯。

他那時用的是長鋒羊毫筆，執(zhí)筆的時候手臂不穩(wěn)，所以他的字確實不夠力度，顯得館閣氣息太濃。

在收到陳獨秀這樣的評價后，沈尹默便發(fā)奮要好好練字。他拿出清代書法理論大家包世臣的《藝舟雙輯》，開始細細研讀。

并且，他每天都會拿一刀尺八紙，用大羊毫沾淡墨水臨寫漢碑，一張紙寫一個字。到紙干了以后，再用濃的墨水，執(zhí)筆臨池。

陳獨秀的書法墨寶

就這樣，十年如一日，沈尹默的筆力愈見雄厚。

沈尹默說：“沒有陳獨秀的批評，我就達不到今天的水平，也不會有如此高的成就，我得感謝獨秀老兄�！�

都說學字先做人，對于陳獨秀這樣一番不加留情的評價，沈尹默在愕然之后，很快便也虛心接受了。

而且兩人自此也“不打不相識”，成為了莫逆之交。

沈尹默在杭州教書的期間，兩人經常和劉季平等相約往來，彼此之間結下了深厚的友誼。

沈尹默的書法墨寶

1917年，陳獨秀為創(chuàng)辦雜志和編寫字典，前往北京募款。在北京大學附近的玻璃廠，陳獨秀遇見了沈尹默。

老友重逢，自是喜不自勝。在聽說了陳獨秀的來意后，沈尹默便積極為他奔波。

正好此時北京大學在招聘文學教師，沈尹默便向當時的北大校長蔡元培推薦了陳獨秀。

一聽沈尹默的建議，蔡元培立馬就答應了，要求沈尹默務必請到陳獨秀。

可是到了陳獨秀這邊，沈尹默卻“三顧茅廬”，才終于得到了陳獨秀的點頭。

沈尹默第一次相請，陳獨秀以不曾在大學任教過，不知道自己能否勝任為由拒絕了沈尹默的提議。

不過，陳獨秀很欣賞蔡元培的辦學理念。

第二次，沈尹默不死心又來勸說陳獨秀。這次陳獨秀雖有些心動，但他又不舍得放棄自己在上海創(chuàng)辦的《新青年》雜志，于是又拒絕了。

知曉了陳獨秀顧慮之后的蔡元培，便提議將《新青年》搬到北京，以北京大學作為后援陣地。

所以，等到第三次相請時，還未等沈尹默開口，陳獨秀便同意了。

他說自己先試教三個月，不能勝任便回到上海。

沈尹默

就這樣，在沈尹默的幫助下，陳獨秀留在了北京大學。而沈尹默也成為了《新青年》編委會成員之一。

沈尹默和陳獨秀情誼之深，一直延續(xù)了很多年。

動蕩時期，陳獨秀的名字一度成為禁區(qū)，但沈尹默卻不避嫌隙，常常在文中或者說話時隱指其名。

在他的文章中，他直言寫道“遇見一位姓陳的朋友……”，雖未直接寫出，但大家都知道是誰。

不過，即使交情再深，對于沈尹默的字，陳獨秀依舊持批評態(tài)度。

上世紀30年代末，沈尹默驚喜得知了陳獨秀的下落，這是陳獨秀被捕后，兩人首次聯(lián)絡。

沈尹默

難掩激動之情的沈尹默當即贈送給了陳獨秀一首詩。

看到老友的詩后，激動之余，陳獨秀依然毫不留情地批評了沈尹默的書法，直言：三十年毫無長進。

陳獨秀在寫給沈尹默弟子臺靜農的信中評價道，尹默的字功力很深厚，不是一般的朋友能夠比得上的。

但是字外無字，和三十年前比，也沒有什么區(qū)別。

現(xiàn)在所有的二王的字體，神韻猶在歐、褚所臨摹的蘭亭之下，既然刻意學習，他的字品終究在唐代賢人之下。

在陳獨秀看來，沈尹默三十年后的字和三十年前的字絲毫無所變化。不過，這也源于兩人書法追求的差異。

兩人雖然是莫逆之交，但在藝術觀念上，卻存在著極大的不同。

陳獨秀受康有為的影響，一直以來都推崇魏碑，而沈尹默則是追隨二王的書法，堅持帖學，這樣的寫法在魏碑派看來不免有些小氣。

況且沈尹默的書法講究規(guī)律，他的筆法一招一式都很認真，有一種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的狀態(tài)，謹守中鋒絲毫不敢懈怠。

“筆筆中鋒論”也是沈尹默一直以來所提倡的。

所以，兩人不同觀念造成了不一樣的看法，但總歸是同道中人的切磋。

沈尹默的書法墨寶

等到了上世紀40年代，沈尹默不滿官場的腐敗，辭官歸家，開始專研書法。在他勤耕不輟的努力下，他的書法水平終于有了極大的提升，終成一代宗師。

只可惜，陳獨秀已經與世長辭，再也無法與他切磋書法，也再無法點評他的書法了。

晚年的沈尹默經歷了動蕩時期的批判，痛苦萬分，直到他最終離世，身上的冤屈都未平反。

一直到沈尹默去世六年后，關于他的一些不實言論，才得以昭雪天下，可惜斯人已逝。

關于沈尹默的書法，雖有陳獨秀“指責”在先，但后世之人還是評論頗高。

如今，已經離世的全國文物鑒定小組組長謝稚柳教授，評價沈尹默先生的墨寶：“數(shù)百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。

而同樣已故的國文研究所所長林尹先生，稱贊沈老先生的書法“米元章（米芾）以下”。

這么多名家的評價，足以體現(xiàn)出沈尹默的書法造詣。當然，每個人對書法的理解和看法都不同，我們也不必迷信權威，站在自己的視角，理性、客觀、公正地去看待。