李苦禪（1899年1月11日-1983年6月11日），原名英杰，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，畢業(yè)于北平國立藝術(shù)�？茖W(xué)校，中國現(xiàn)代書畫家、美術(shù)教育家、中國近現(xiàn)代大寫意花鳥畫大師。

出身貧寒，自幼受到家鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化之熏陶，走上了藝術(shù)征途。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》

用筆如同國術(shù)

齊白石說，持筆無法，拿結(jié)實即可。運筆可以快一下子，停；再按一下子——走如風(fēng)，立如釘：若太極拳——行云流水。

我體會，用筆如同國術(shù)：走如風(fēng)，站如釘，像太極拳一樣的行云流水，重氣韻。任何地方不要太露，太突出；要含蓄，云行泉流，不緊不慢。

李苦禪 蘭石八哥圖

臨創(chuàng)作，處處講求筆墨，反為工具機械拘束，不利創(chuàng)作。然則何以用筆墨？必也經(jīng)常習(xí)書法，草、隸、篆書不論，臨創(chuàng)作時應(yīng)用之，不必膠柱鼓瑟、刻舟求劍。臨創(chuàng)作要體物性、物情，如石想堅鏗之性，土坡意松凝之質(zhì)，堅亦用筆墨，柔亦使筆墨，要在盡情體會耳。如果只顧筆墨，萬類相同，反阻礙創(chuàng)作，書呆子庸俗文人有此垢病也。

李苦禪 鷹

大幅不可任氣，任氣則智昏，顧不到整幅。筆墨皆用筆法出之，要以筆墨充實，不干復(fù)不可漶，大幅如小幅之全備。

素不間斷，臨創(chuàng)作時便生逸氣，而且從容多矣！素不間斷，臨創(chuàng)作便生奇筆；常在“想”字上下功夫，臨創(chuàng)作便生奇境、奇意。

李苦禪 荷花翠鳥

朱耷筆墨中早有了書法風(fēng)骨

對于狂肆其外、枯索其中的寫意畫家，山人的用筆更足為龜鑒。中國潑墨寫意畫的要則原來是綿里藏針，決不能以生硬霸悍為目標(biāo)。

筆墨層次與變化，形成了一種含蓄的節(jié)奏感——筆墨韻味。能臻此境，重要的原因之一就是，在他的筆墨中早有了書法的風(fēng)骨。

朱耷的運墨筆法，或如高山墜石，或如零破襲裝，或沛若濃煙，或淡若云山，或率意點亂，或縱橫涂抹，或輪輻排筆由內(nèi)及外，或先筋后墨由外及里……其間，葉的俯仰反側(cè)，諸葉之間的親疏揖讓，自可生諸筆端，一氣呵成！

朱耷的章法，大處縱橫交錯大開大合，小處欲揚先抑含而不露，張弛起伏，適可而止，絕不劍拔弩張。這樣，自然在沖突中產(chǎn)生了和諧之感。

他的章法，字、畫的黑白與印章搭配得當(dāng)，一絲不茍。這仿佛京戲的場面：一人出將，滿臺有戲；兩人出場，顧盼生姿；眾人武打，疏而不散。

深入學(xué)習(xí)大師的筆法技巧常寫字，那么在作畫時就可以不知不覺地用上。作畫何以求書法？因為，第一，畫要雅，非雅即獷，雅為國畫之要；第二，習(xí)書法，不僅可增強腕力，而且可使魄力雄渾，氣勢豪壯，一筆一畫在不覺中盡可洗去凡俗獷野之氣息，提高人之品質(zhì)，令其高尚耳。此所謂陶冶性情，逸放胸襟者是也