李嵩《看潮圖》

水，使大自然的萬物充滿生機(jī)，

山水畫中更是有山有水方顯意境清新。

我國古代繪畫界中，

不少畫家因畫水巧妙而聞名，

吳道子畫大同殿壁上的江水，“終夜有聲”；

許道寧畫水，使一軸山水畫圖“終年潮濕”；

馬遠(yuǎn)畫《十二水圖》，尺幅之間“大水生焉”。

他們對于表現(xiàn)水的變化都有自己的獨(dú)到本領(lǐng)。

水的畫法

山，無水不秀。在山水畫中，山為骨架，水為血脈，有山有水則畫面豐富生動。水的種類很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪澗、飛瀑等。就水的形態(tài)講，又可分為平靜的、微波的、激蕩的、洶涌的和飛流直下的泉瀑、水石交錯的溪流等。水的種類、形態(tài)不同其畫法也各異。水的畫法同畫云一樣也可分為勾、留、擦、染幾種。

1、勾水畫法

此畫法多用淡墨順鋒根據(jù)水的不同形態(tài)勾勒出水紋，用線要流暢、舒展，具有動勢，不可板、滯、僵硬，要注意勾水的整體和空隙。為使水波或泉瀑的生動，勾線后可用淡墨側(cè)鋒加強(qiáng)其層次。

2、留白畫法

即先畫出山體、坡岸，留出水面的空白，不加線條勾勒。由水濱的實(shí)畫襯出空白的水面，或帶狀的流水，要注意計白當(dāng)黑，把握留白為水的位置、形狀以及與周圍物象之間的關(guān)系。平靜的空白水面，有時可畫出水中倒影。

3、勾皴并用法

用勾線和皴擦的方法，畫出水的波浪，用筆要中、側(cè)鋒交叉變換，筆勢要自然、利落，有虛實(shí)變化。

4、色彩染水法

有些畫可用色或墨染出水面，以增加畫面的色彩效果和整體性。

5、泉瀑的畫法

先畫山體，留出瀑布的空白，再加以點(diǎn)線，表現(xiàn)出水口、飛瀑的動勢。

6、澗溪的畫法

先畫溪岸，留出溪水，溪水要有曲折轉(zhuǎn)回和掩藏呼應(yīng)。再用墨塊點(diǎn)出水中亂石，石塊要有大小、濃淡和聚散的變化。

歷代名家畫水

“古人說‘遠(yuǎn)水無波’，是遠(yuǎn)了看不清楚的意思，所以勾水紋，越遠(yuǎn)越淡，淡到了無為妙。畫水在岸邊留一道白線，看起來就特別精神。畫要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點(diǎn)，不僅要把畫面的賓主虛實(shí)，前后遠(yuǎn)近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動�！�

——張大千論說工筆山水

1、東晉顧愷之 《洛神賦圖》

在顧愷之的《洛神賦圖》中，我們看到了中國山水畫的最早雛形——“山水相依”。顧愷之把水流與波紋的形狀用細(xì)致、流暢的線條一絲不茍地刻畫出來，使水的波紋充滿了動感和變化。但顧愷之僅僅使用了線條，并沒有用水墨或者顏色來渲染水面。

《洛神賦圖》局部

2、唐代王維 《江干雪霽圖》

文人畫始祖王維的山水畫《江干雪霽圖》，用到了典型的“借物畫水”的方法，通過對河岸的刻畫繪制河流形狀。畫面中開始使用“淡墨渲染”的技法來表現(xiàn)河流中水的光澤與倒影，技法的變化使繪畫的表現(xiàn)越來越豐富。

《江干雪霽圖》局部

3、馬遠(yuǎn)《水圖》

《水圖》，南宋，馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色，縱26.8厘米，橫第一段20.7厘米，第二段至第十二段41.6厘米，北京故宮博物院藏�！端畧D》是一部由十二幅畫合裱為一卷的長卷。除第一幅外，其余十一幅的畫面上都寫有圖名。

《水圖》生動地描繪出湖水煙波浩渺、江濤洶涌奔騰、滄海咆哮怒吼等多種情勢，真可謂曲盡其態(tài)，同時還表現(xiàn)了浮云掠過水面的陰影感和陽光照射水浪造成的光感，這種追求光影感在中國古代繪畫中并不多見。

《水圖》第一幅缺一半，無圖名，畫面上是密密的尖小細(xì)浪，遠(yuǎn)處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節(jié)里靜謐的湖面。

洞庭風(fēng)細(xì)。起伏的線條組成細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風(fēng)習(xí)習(xí)，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。

層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。

寒塘清淺。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動感很強(qiáng)，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯(lián)想到馬遠(yuǎn)的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。

長江萬頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠(yuǎn)處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩(wěn)而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。

黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間卷起的浪花，都向前作奔涌抬升運(yùn)動，又呈現(xiàn)向后逆涌之勢。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢，正要沖破障礙向前傾瀉。

秋水回波。柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無邊的湖面，裊裊兮秋風(fēng)，湖水清兮波浪細(xì)。

云生蒼海。浪峰向前傾斜，后浪緊推前浪，云遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時的海浪。

湖光瀲滟。輕快的線條，畫出無規(guī)則跳動的水波。春風(fēng)細(xì)細(xì)，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在游人的槳聲笑語里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。

云舒浪卷。云霧彌漫下的海面，前后都是涌動的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭，正在發(fā)威咆哮。這是滄海中的洪波。

曉日烘山。紅日、遠(yuǎn)山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧靜的氣氛。

細(xì)浪漂漂。魚紋狀的線條組成細(xì)密波紋，向遠(yuǎn)處漸漸虛化，幾只海鷗在海面上飛翔，海面風(fēng)平浪細(xì)、安靜祥和。

4、南宋夏圭《錢塘秋潮圖》

《錢塘秋潮圖》為團(tuán)扇，絹本設(shè)色。此圖繪錢塘江秋潮初至?xí)r翻滾奔騰的景象。整幅畫面色彩鮮麗。遠(yuǎn)處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹交織，中間則白浪滔滔，氣勢磅礴。圖中的樹、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節(jié)奏感，是馬夏畫派的典型代表。

5、南宋趙黻《江山萬里圖》

《江山萬里圖》以長卷形式描繪長江景色。畫面由虛而實(shí)，由遠(yuǎn)而近，由大而小，煙霧彌漫，煙波浩蕩，層巒疊嶂，驚濤拍岸，風(fēng)雨交加，小船逆浪而行，險象環(huán)生，構(gòu)成一幅驚心動魄的壯麗場面。

《江山萬里圖》局部

展開畫卷，云遮霧掩，崇山連綿，數(shù)尺之后方現(xiàn)曲折的江岸，三兩旅人沿路緩行，航船數(shù)只待客于山腳渡口。隨之則是“驚濤拍岸，卷起千堆雪”，繼而孤嶺突起，峰回路轉(zhuǎn)，茅舍村屋，行旅往來。最后用茫茫無際的大海終結(jié)畫面，水天一色，氣勢磅礴。拖尾上有明代錢維善、張寧、陸樹聲等人的詩跋。

下面展示的是截成段的《江山萬里圖》。

6、明代陳洪綬《黃流巨津》

《黃流巨津》為絹本設(shè)色，黃河卷浪，激流洶涌，水紋細(xì)致而生動，線條遒勁有力。設(shè)色清雅，富有裝飾美感。

7、明代謝時臣《巫峽云濤圖》

《巫峽云濤圖》為紙本，淡設(shè)色，242.cm x 89.8cm，美國克利夫蘭美術(shù)館藏。山巒重疊，高聳險峻，飛流直下，白浪滔天，氣勢磅礴。筆墨或細(xì)密蒼勁，或勁健沉郁，或縱橫紛披，富有變化。

8、清代愛新覺羅· 溥儒論畫水

溥儒（1895-1963），出身清皇族，姓愛新覺羅，字心畬。其山水以“北宗”為基，潤以南宗筆法，書法以草書見長，昔時與張大千有“南張北溥”之譽(yù)，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。

畫水之法，轉(zhuǎn)筆為波，折筆為浪。折，剛也；轉(zhuǎn)，柔也。

畫澗水繞石，折曲成文，筆若游絲，不可妄生圭角，需提筆輕運(yùn)，使轉(zhuǎn)虛靈。

懸?guī)r飛瀑，積碎石為瀉而下，上隘而下廣；瀑之中間，一二筆寫巖石水影，筆用懸針，上欲重而下欲輕，其輕處欲淡而無痕，乃為入妙。太白詩曰：海風(fēng)吹不斷，江月照還空。

畫飛泉，宜施巖巒凹處，兩巖相夾，茂樹翳之。近則飛湍有影，遠(yuǎn)則穿云直下。

編后語

歷代名家們畫水，對于表現(xiàn)水的變化都形成了自己獨(dú)到的手法。清代松年在《頤園論畫》中說：“目中有水，胸中有水，從靈臺運(yùn)化而出，方見水之真形顯于紙上。初畫筆路多板滯之病，久久純熟，乃有流動自如，無阻無格。每于下筆之初，心想波瀾洶涌，自然活潑天機(jī)。”在學(xué)習(xí)畫水之際，倘能結(jié)合前任闡發(fā)的經(jīng)驗(yàn)，深體細(xì)悟，當(dāng)能有較大收益。