吳昌碩作為晚清至民國時(shí)期“詩、書、畫、印”四絕的藝術(shù)大師，其篆書成就尤為卓著。他一生以《石鼓文》為根基，通過數(shù)十年的臨習(xí)與革新，開創(chuàng)了獨(dú)特的“吳氏石鼓”風(fēng)格，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”。

《小戎詩冊》作為其篆書代表作之一，創(chuàng)作于四十二歲（約1886年），正值其藝術(shù)生涯的黃金期，既展現(xiàn)了吳昌碩對石鼓文的深刻理解，也標(biāo)志著其個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的初步成熟。

《石鼓文》作為先秦大篆的典范，結(jié)體方正、線條渾厚，兼具古樸與靈動，在篆書演變中承上啟下。吳昌碩自30歲起系統(tǒng)研習(xí)《石鼓文》，初期受楊沂孫、鄧石如影響，風(fēng)格工整嚴(yán)謹(jǐn)，但筆力尚顯稚嫩。

1884年接觸石鼓文拓本后，他逐漸突破傳統(tǒng)束縛，提出“臨氣不臨形”的理念，強(qiáng)調(diào)對原作精神內(nèi)核的把握而非機(jī)械摹寫。至晚年，其篆書結(jié)體趨于左低右高，線條粗細(xì)變化豐富，形成“郁勃之勢”，徹底擺脫早期平板之弊。

《小戎詩冊》的創(chuàng)作恰處于吳昌碩對石鼓文從“形似”轉(zhuǎn)向“神似”的過渡階段。作品雖保留楊沂孫的嚴(yán)整之風(fēng)，但已顯露個(gè)性化探索，結(jié)體趨方，密處見疏，用筆含蓄遒勁，藏千鈞之力于點(diǎn)畫之間。

《小戎詩冊》標(biāo)志著吳昌碩從摹古向創(chuàng)新的轉(zhuǎn)折。相較于早期拘泥于楊沂孫的工穩(wěn)，此作已顯露出對石鼓文的個(gè)性化重構(gòu)，為晚年“吳氏石鼓”風(fēng)格奠定基礎(chǔ)。其后的《西泠印社記》《臨石鼓文軸》等作品，均延續(xù)了這一路徑，最終形成“樸茂雄強(qiáng)、虛實(shí)相生”的成熟面貌。下面就讓集雅齋字畫網(wǎng)小編帶大家來欣賞吳昌碩篆書作品《小戎詩冊》吧！

吳昌碩篆書作品《小戎詩冊》欣賞