周明鑒

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國美協(xié)漫畫藝委會(huì)委員

貴州省美協(xié)綜合畫種藝委會(huì)主任

貴州省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長

貴陽市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

貴州畫院特聘畫師

國家一級(jí)美術(shù)師

周明鑒：貴州貴陽人。1988年畢業(yè)于貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。1988年至2016年在貴陽日?qǐng)?bào)工作，高級(jí)編輯，美術(shù)總監(jiān)，主編貴陽日?qǐng)?bào)漫畫專版《薔薇》和美術(shù)版。

美術(shù)作品曾入選第八屆、第九屆、第十屆、第十二屆全國美展。曾六次任中國新聞獎(jiǎng)暨全國漫畫年賽評(píng)委，也曾任過亞洲青年動(dòng)漫大賽評(píng)委和嘉興國際漫畫大賽評(píng)委。 2019年擔(dān)任第十三屆全國美展漫畫復(fù)評(píng)評(píng)委。

2015年起，曾在貴陽美術(shù)館、珠海古元美術(shù)館、浙江桐鄉(xiāng)子愷畫院、貴陽三元宮舉辦了四次個(gè)人美術(shù)作品展覽。

作品曾在美國、法國、澳大利亞、日本、新加坡、韓國和中國美術(shù)館、北京榮寶齋、南京美術(shù)館、深圳美術(shù)館、山東青島美術(shù)館、珠海古元美術(shù)館、安徽美術(shù)館、四川美術(shù)館、湖南美術(shù)館、浙江桐鄉(xiāng)子愷畫院、君陶藝術(shù)館和貴陽美術(shù)館等地展出。

出版了《周明鑒畫集》，《美術(shù)家周明鑒》，《周明鑒人物畫集》等集子。

壑林云煙圖

山水篇

悠然淡定寫家山

——我讀明鑒兄

我與明鑒兄是近30年的老朋友了。30年來中國社會(huì)發(fā)生了可謂翻天覆地的變化，美術(shù)界玩的花花道道也不知轉(zhuǎn)了幾多圈圈，大家都風(fēng)起云涌朝前奔，花樣百出，而我就沒見明鑒兄有什么大動(dòng)作。他這些年只在傳統(tǒng)中國畫的圈圈里轉(zhuǎn)，只在傳統(tǒng)審美范疇的山水、花鳥、人物里玩情弄趣，既使因?yàn)槊佬g(shù)編輯的工作需要畫些漫畫，他也只用水墨語言去“漫”。他一直從容、淡定、專一地在筆墨中尋找自己的繪畫語言�，F(xiàn)在，潮流變了，傳統(tǒng)又有了市場(chǎng)和尊嚴(yán)，而他也并未顯出一絲狂喜，回過頭，方才看出他的聰明和定力。

溪山入夢(mèng)圖

明鑒兄1988年畢業(yè)于貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，師承于王振中先生，專習(xí)“李派山水”一路，一出校門,他即能獨(dú)立完成許多創(chuàng)作型作品，而且多次入選省展、國展，可謂師門高足。細(xì)觀他早年作品，也不僅僅是從老師那里學(xué)得的一枝一葉。其實(shí)他是憑著自己的勤奮和敏感，廣收博采、兼善其美，也包括他對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的冷靜觀照，包括對(duì)家鄉(xiāng)真山真水大自然的熱切關(guān)注，他是在尋找自己的心手相應(yīng)、通靈之變，他追求的是主體意識(shí)、個(gè)人風(fēng)貌。我以為這正是他高明于眾多自稱“大師真?zhèn)鳌被颉霸賯鞯茏印敝�處，既有傳統(tǒng)，又見個(gè)性，這也才應(yīng)是對(duì)師長成就最好的傳承，才是對(duì)師恩最好的回報(bào)。

明鑒兄也算是熬到貴州美術(shù)界的老資格了，他的性格就像他那一腮大胡子一樣，落落大方，坦坦蕩蕩，這么多年，我還沒看見他與誰紅過臉，說過誰的不是，爭(zhēng)過什么東西。他在報(bào)社的本職工作做得很好，其他時(shí)間都在勤奮地畫畫、安靜的思索，沉浸在山山水水、花花草草和鐘馗、李逵、魯智深等古人們故事的演繹里……

夕陽春水圖

相對(duì)而言，我更喜歡明鑒兄的山水畫，一是他主學(xué)這一路，二是他在這一塊上用功用心最多，三是這個(gè)題材與他氣質(zhì)感覺最合，四是在這個(gè)領(lǐng)域他更有獨(dú)到之處。我一直就對(duì)“山水畫”這個(gè)詞敬畏有加，因?yàn)槲矣X得它有太多載物載道的內(nèi)涵，今人對(duì)它賦予了太多或技或道的寄托，江湖上又有很多膽敢自封山水畫家的人讓人不齒，諸此種種。而明鑒兄似乎從就沒有過我的諸種負(fù)擔(dān)，因?yàn)樗麖囊婚_始就是按照山水畫的正確路子在走，從未跑偏，所以敢于自信、敢于從容，一切都是那么自然而然。他的藝術(shù)前行過程始終沿著積壘、重疊、遞進(jìn)、豐富，再重新開始的方式循環(huán)。他的山水畫從不布險(xiǎn)卻俊朗奇麗，從不出奇卻風(fēng)情千種、從不追新卻生機(jī)盎然。他從沒有我這般局外人的困惑與自擾，也從不自稱山水畫名家而四處招搖，一如他從未被時(shí)代風(fēng)潮干擾的淡定悠然。我總想在他的畫中讀出更多“家園意識(shí)”、“深邃野逸”的宏旨，或“寫生精神” 、“筆滋墨潤”的高論，或平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)之類的大法。但其實(shí)我讀到最多的是他樸實(shí)自在、安然自得、隨心所欲、直抒胸臆的真畫家狀態(tài)，他畫中常常出現(xiàn)的那片閑云，不疾不徐，有文人氣質(zhì)，又似人間煙火，繚繞在村舍之外、山水之間……

夏日

“智者樂水,仁者樂山”,幾十年來,明鑒兄一直悠然淡定地追尋在自己的水墨世界里,筆墨既出新意于法度之中,又寄妙理于豪放之外,他畫的貴州山水只有那么執(zhí)著和“接地氣”了，正可以套用一個(gè)新詞，明鑒兄的繪畫本來就在“在路上”。

我看明鑒兄，還是明鑒兄明鑒！

諶宏微（中國美協(xié)理事 貴州省美協(xié)主席）

2015年2月8日于燕都

秋之聲

黔北丙安寫生

碧云悠悠

秋日私語

秋到侗鄉(xiāng)

夏風(fēng)清涼圖

碧水環(huán)繞

花鳥篇

八十年代，在貴州藝專讀書期間，余主攻山水，偶畫人物，畫鳥也時(shí)有習(xí)之。在校期間，除臨摹宋、元、明、清花鳥畫外，也深得恩師王振中先生的花鳥畫教導(dǎo)，（振中先生是李可染先生的弟子，中國著名山水畫家，花鳥畫當(dāng)年在中央美院讀書時(shí)是得到李苦禪先生的悉心指導(dǎo)的，先生的花鳥畫也十分了得。）除此外，余還得到著名花鳥畫家魯風(fēng)先生、孫吉斌先生、劉師泉等先生們的悉心指導(dǎo)，對(duì)花鳥畫也略知一二，也有些感悟。畢業(yè)后除畫山水人物外，對(duì)花鳥畫也時(shí)有習(xí)之。

意荷

花鳥畫也是人們喜聞樂見的，她的精髓是借景抒情、托物言志。畫家通過隱喻、象征、諧音等藝術(shù)手法寄托生活中聚積的情感和美好感望，并假以筆墨的獨(dú)特性，達(dá)到自然栽體、個(gè)性筆墨、意境意趣的統(tǒng)一。花鳥畫不只是在客觀地表現(xiàn)對(duì)象形態(tài)，通過情感寄托，它還既能引起大眾共鳴，也能給子觀者某種聯(lián)想空間。

秋菊

花鳥畫，余猶喜畫荷，有時(shí)即興畫之，在紙上亂塗亂畫，也偶出一些效果，權(quán)且叫花鳥畫小品吧。今發(fā)出部分拙作，請(qǐng)大家欣賞，并懇求方家們指導(dǎo)教正…

蜻蜓點(diǎn)水

明察洞見 正畫漫說

蘇丹

談及周明鑒山水花鳥時(shí)，我認(rèn)為，他筆下的世界便是他眼中的世界，只不過他是以一種與眾不同的解釋復(fù)活了我們天天見而漸漸失去激動(dòng)的山水花鳥，所以他的作品才意外地獲得了一種絕妙的感人魅力。人們有時(shí)把想象力偏頗地解釋為只是一種創(chuàng)造新穎題材的能力，實(shí)際上這是一個(gè)誤區(qū)，美國著名的心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⑺购Ｄ氛f得好：“正是在處理那些最普遍的對(duì)象和最為老生常談的故事時(shí)，藝術(shù)想象力才能最為明顯地表現(xiàn)出來�！�

牡丹花開

這里，我要著重談一談明鑒的人物畫。他的人物畫不是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，而是再現(xiàn)他的感覺和直覺。所以，他這類畫造型上求神似而不是形似，這種情況，同樣也適用于他對(duì)人物造型的理解。他不是模仿原物，從某種意義上說，是一種真正的創(chuàng)造。在他的筆下，色彩對(duì)比是那樣的豐富又是那樣的不合常規(guī)，但卻真實(shí)地記錄下了他在特定時(shí)刻和特定地點(diǎn)產(chǎn)生的一種感覺。所以，我認(rèn)為他這類畫不應(yīng)該稱之為“漫畫”，而是不折不扣的“正畫”，正畫漫說。

留得閑云養(yǎng)臥龍

我特別喜歡他自覺或不自覺地運(yùn)用簡(jiǎn)潔和鮮明的色彩對(duì)比以達(dá)到對(duì)主題深化突出的那類作品，因?yàn)檫@類作品往往能夠巧妙地傳遞出作者所要表現(xiàn)的韻味。《醉里乾坤大》、《禪心獨(dú)運(yùn)圖》、《一身正氣》以及水滸人物系列應(yīng)該說是這方面的佳品。

寒梅傲霜圖

我們可能會(huì)說他筆下的人物和現(xiàn)實(shí)有一段的距離，但這正是他對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)領(lǐng)悟后的一種解釋。他的視覺活動(dòng)往往正是一種創(chuàng)造性的活動(dòng)，他以一種樸素的解釋方式糅合了所有藝術(shù)家們的那種令人羨慕的無技巧境界……

澹澹竹枝影

石榴圖

藕花飄香

獨(dú)放

蜂蝶舞清風(fēng)

荷塘悅詩風(fēng)

古質(zhì)今妍

見明鑒兄首次個(gè)展仿佛于昨日，至今歷歷在目。印象:無論數(shù)里質(zhì)量幅面種類設(shè)及花鳥、人物、山水，氣韻彌滿，氣象萬千，華彩流溢，其設(shè)色用意，筆頭粗服中的精妙巧與拙，華滋與渾厚相得溢彰，其勢(shì)奪目又力沉內(nèi)涵，印象多多。后來還到了珠海、浙江等地巡展，得到業(yè)界同行贊譽(yù)。內(nèi)心一直為老兄祝愿吉祥成功！ 近日第二次個(gè)展，因命我題書:"明山鑑水"，簡(jiǎn)意理解為兄之胸中山水，肯定，自信，明心、見志，坦誠…一瞬浮現(xiàn)這些字眼，的確暗想明鑒兄退休生活涵泳藝文，獨(dú)步藝境。果不其然，當(dāng)悉心于眼前的作品較之首展的作品，不難看到其作品藝境、旨趣、氣韻、筆、設(shè)色、樣試等的韻味，日臻藝境，直逼大成。

人物篇

匠心獨(dú)運(yùn)

論中國畫，筆墨是要核，陳子莊有:遠(yuǎn)看是一幅畫近看筆筆是書法之說。書畫同源，互為滲透，且有石濤:“一畫論，中國畫形、神、意兼?zhèn)�，其氣韻，形質(zhì)在明鑑兄的作品中即遵從了這一要理與原則。使得畫面的完整性，形與勢(shì)，巧與拙，樸與厚，華茲與渾然都得以充分體現(xiàn)，在用筆上賓翁的用筆精要:平，圓，留，重，變得到淋漓盡顯，使作品耐讀耐品。更值得一提的是在去古開今的膽識(shí)上，借鑒了許多西方繪畫語言與表達(dá)方式豐富了作品的表現(xiàn)力，其中色彩構(gòu)成等的想法與內(nèi)心的期求，應(yīng)為有價(jià)值的探求，這是值得提昌與探尋的，難能可貴！祝愿兄藝境大進(jìn)！至臻至善！

陳加林（貴州省文聯(lián)副主席、著名書畫家）

花和尚魯智深造像

明鑒兄個(gè)展觀后

明鑒于2015年在貴陽美術(shù)館辦了一次個(gè)人畫展，那開幕式的場(chǎng)景很是壯觀，用現(xiàn)在的話說就是人氣超旺。這樣的現(xiàn)象至少說明兩方面的原因：一是明鑒兄的做人成功，二是明鑒兄的藝術(shù)成功。

從做人上講，明鑒兄在業(yè)內(nèi)業(yè)外皆廣結(jié)善緣，厚道行事。作為一名職業(yè)報(bào)人，明鑒兄這些年做的欄目專版都因?yàn)樗�人脈的寬廣而稿源滾滾，前賢大家名流之作時(shí)常見諸報(bào)端，這對(duì)他所效力的傳媒的知名度和美譽(yù)度的提升，作用與貢獻(xiàn)都是毋庸置疑的。同時(shí)明鑒兄也早被書畫界視為同道中人，不分彼此，仿佛他的兩棲資源理當(dāng)共享。明鑒兄喜見朋友開心，樂于成人之美，但凡遇有所求，總是盡全力而為，從不打折，于是因他而得宣傳張揚(yáng)的藝人藝事，難以計(jì)數(shù)。

而從為藝上談，明鑒兄也可擔(dān)當(dāng)敬業(yè)二字。如今書畫家一詞已是可啃的招牌，一不司晨二不下蛋的雞比比皆是。明鑒兄個(gè)展的推出，確令不少專職人士驚呀汗顏：其用功之勤，數(shù)量之多，水準(zhǔn)之整齊，都在無聲地告訴觀者他生命時(shí)光的去處，也驗(yàn)證著天道酬勤的常識(shí)。

明鑒兄以山水畫家的身份而名世，當(dāng)然他的主要精力也耗在山水畫上且成績(jī)斐然。然而作為人物畫家，我更欣賞他遣興涉筆的人物小品。它們少了專畫人物的套套，自成機(jī)趣，形神天成，時(shí)有筆外之筆，墨外之墨，味外之味。這些作品為明鑒兄的此次個(gè)展平添了別樣的風(fēng)采應(yīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。

陳爭(zhēng)(貴州美術(shù)館館長、貴州畫院院長）

搖扇驅(qū)鬼

明鑒用筆，

非常嫻熟，

自由灑脫，

興之所至，

氣韻自生。

（著名畫家）蒲國昌

孫二娘造像

馗 爺靜思圖

持蓮圖

鐘馗伏魔

醉翁自醒

清風(fēng)

一身正氣 兩袖清風(fēng)