當(dāng)代書法，趨之者眾，可謂日趨火爆，此誠值得額首相慶之盛事也。然不乏虛火上升之弊，察其色，切其脈，發(fā)覺弊病頗多。數(shù)年前，書界識者曾撰文力陳書壇弊病，如今觀之，此類弊病不但毫無革除之相，反而愈演愈烈，病狀愈來愈多，病情愈來愈沉。略加梳理，似有十病，大膽作一疾呼，語或過激，情實可宥。

僵

關(guān)鍵在于體制僵化。

中國的書法體制仍然是“計劃體制”。這個體制的基礎(chǔ)，是以全國書展為主體的展覽以及相應(yīng)的評獎體系。書協(xié)的官方色彩非常濃重。書協(xié)組織也由此而帶上了一定的“衙門色彩”。

偏

“偏”是“僵”的派生物。

書法形態(tài)和風(fēng)格盡可以如同萬物生長那樣多種多樣，自由發(fā)展，而無人為的貴賤高低之分。書法評選體制為書法的發(fā)展起到了一定的促進作用，但久而久之，卻發(fā)展到偏一乃至極端，走上了“偏道”。之所以說“偏”，是因為這一機制導(dǎo)致一條重要原則，這就是：凡是入選“國展”的，便是“正統(tǒng)”的，便是“高水平”的，否則便是“野路”的，“低檔次”的。所謂“國展”成為衡量書法家及書法作品水平高低的“強權(quán)”標(biāo)準(zhǔn)�；蛟S書法當(dāng)權(quán)者會說：我們并沒有強令書法家們圍著“國展”團團轉(zhuǎn)，書法家和書法愛好者盡可以“百花齊放”。然而，當(dāng)“中國書協(xié)”成為書法家“朝野”之分的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而是否入展“全國書展”又成為能否加入“中國書協(xié)”的重要標(biāo)準(zhǔn)（實際上近乎“唯一標(biāo)準(zhǔn)”）之后，書法家們難道還有其他選擇余地嗎？如果這根“指揮棒”出現(xiàn)偏差，書法大潮出現(xiàn)偏差就成為在所難免之事。

媚

做人最忌媚態(tài)、媚骨，書法貴在風(fēng)骨、風(fēng)神，而書法一旦與“媚”連在一起，將是多大的不幸。

書法看似一場全民運動，似乎機會均等。但實際上書法資源操控在少數(shù)書壇權(quán)貴手里，書法家們，特別是尚未出道的基層書法家和廣大書法愛好者們，為了獲取在書壇的一席之地，不得不“摧眉折腰”事“評委”。國展、全國大賽評委操控展事、賽事，把神圣的書壇，變成了名利場。

丑

書法在退化，退化得越來越丑，而且丑得冠冕堂皇，丑得理直氣壯。原因在于，一些掌握著書壇話語權(quán)的人們，按照他們的意志，變換了美丑標(biāo)準(zhǔn)，把明擺著丑的字體，貼上“創(chuàng)新”、“流行書風(fēng)”、“現(xiàn)代書法”等標(biāo)簽，然后宣稱：這就是當(dāng)今的書法之美。與其說這是“指鹿為馬”，倒不如說這是“皇帝的新裝”更確切。誰要是對這些“丑”字提出異議，只消輕易地給你扣上一頂“不懂”的帽子就行。

浮

我們這個民族曾經(jīng)深受“浮夸風(fēng)”之苦，當(dāng)書壇的“浮”癥出現(xiàn)時，便令人分外憂慮。

當(dāng)我聽說一位書協(xié)官員宣稱：全國至少有1億人在搞書法時，第一個感受便是：書法大躍進來了。如果說凡是動一動筆頭的人都算是“搞書法”，“1億人”也許并不夸張。然而，動一動筆就真的算是“搞書法嗎”？寫毛筆字的真的都是書法家嗎？

雜

書壇是個大雜燴，只要他想要這個名，就可以自命為書法家。

特別是不少官員對書法“情有獨鐘”，以特殊身份“強勢”進軍書法領(lǐng)域，成為當(dāng)今書壇一“景”。中國的書法傳統(tǒng)，原本倒真是官員和書法家不分的，書法作為士大夫雅玩的“余事”，不少官員本身就是書法家。區(qū)別在于：古代的官員本來就是書法家，而現(xiàn)在則是先成為官員，然后順手拿一頂“書法家”的桂冠戴戴。

俗

百病均可醫(yī)，唯俗難治。

書壇之疾，其俗在骨。試舉一例：一位行政級別不低的“狂草家”，“狂飆”一般驚現(xiàn)書壇，作報告，出集子，風(fēng)光無限，真實水平，明眼人一望便知。然后，卻有不少書壇權(quán)威人物，紛紛出面喝彩叫好。這位官員我也曾有過一面之緣，感覺還是不錯的，不失儒雅之風(fēng)，他對書法， 確實是出于個人愛好。問題在于，憑他的身份，一“愛好”，別人便針對他的“愛好”“鬧”起來。一般人瞎起哄可以理解，問題在于，書壇權(quán)威也無原則地跟著吹捧，除了“俗”氣熏天，還能再說些什么！

怪

有人用腳趾寫字，有人用牙齒咬筆桿寫字，有人把女子倒過來，用她的頭發(fā)寫字�？梢哉f，凡是想得出的稀奇古怪的辦法，都有人用過了。目的只有一個：博得別人的眼球。這種“怪招”，都只是小丑式的雜耍而已，與書法無關(guān)，或者說，它們永遠(yuǎn)不可能成為嚴(yán)格意義上的書法作品。但從某種意義上說，“怪”風(fēng)之所以盛行，一個原因，可能緣于正道難進。

貧

書畫同源，書畫往往密不可分。但我們應(yīng)該看到書法與繪畫，還是有區(qū)別的。我們固然不能輕易下結(jié)論，說學(xué)書法比學(xué)繪畫要艱難，書法與繪畫要真正成功，要成為大家，都是十分艱難的，但是，學(xué)書法比學(xué)繪畫更難以入門，卻是客觀現(xiàn)實。在書畫市場，賣畫卻比賣字容易得多，價格也要高得多。在一個區(qū)域，賣畫致富者肯定多于賣字致富者。書法的確是寂寞之道，乃至貧窮之道。對于大部分書法家而言，如果他沒有其他經(jīng)濟收入，單靠書法肯定是難以度日的。許多書法家的主要收入，是靠辦書法班，教小朋友學(xué)書法，這些書法班的小朋友中的佼佼者，靠書法上美院，畢業(yè)之后，可能仍然不得不走上他的老師辦書法班教小朋友的老路。書法家這種物質(zhì)上的貧乏，極有可能影響到心態(tài)，影響到操守，影響到對書法理想的追求。

虛

越是物質(zhì)生活貧乏，越容易激起對物質(zhì)生活的追求，越容易挖空心思去賺錢。當(dāng)書法成為一種賺錢的工具，那么書法家和手藝工匠，和商人沒有什么兩樣，淡化和流失的是文化積淀。