由李宏圖擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，胡銘帥編劇，白愛(ài)蓮導(dǎo)演，劉洪有、王夢(mèng)婷等主演，北京京劇院青年團(tuán)隊(duì)打造的小劇場(chǎng)京劇《四重鏡》，近日登上吉祥大戲院舞臺(tái)。該劇以唐傳奇《李娃傳》為母題，通過(guò)鄭元和的四重人生之境，將京劇的程式美學(xué)與當(dāng)代劇場(chǎng)的哲學(xué)思考深度融合，在傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型道路上邁出了新的一步。

《四重鏡》打破傳統(tǒng)戲曲的線性敘事，以“幽冥癡子、悲田乞兒、鳴珂少年、雁塔進(jìn)士”四重身份構(gòu)建敘事迷宮。開(kāi)場(chǎng)于鄭元和魂魄飄蕩的陰司殿，判官作為敘事樞紐，以李白“毒唯”的戲謔形象解構(gòu)權(quán)威，將生死命題置于荒誕語(yǔ)境。這種虛實(shí)交織的結(jié)構(gòu)，使鄭元和的重生不再是簡(jiǎn)單的因果輪回，而是一場(chǎng)關(guān)于“執(zhí)迷——生死——徹悟——破局”的存在主義探索。

小劇場(chǎng)京劇《四重境》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者方非攝

劇中，鄭元和的每重身份都構(gòu)成對(duì)前一重的否定與超越。從科舉規(guī)訓(xùn)下的“幽冥癡子”，到拋卻名韁利鎖的“悲田乞兒”，再到重陷功名桎梏的“鳴珂少年”，最終在“雁塔進(jìn)士”的巔峰時(shí)刻選擇出走，完成了從“被規(guī)訓(xùn)者”到“覺(jué)醒者”的蛻變。這種螺旋式敘事，暗合現(xiàn)代人在物質(zhì)欲望與精神自由間的永恒掙扎。

作為一部少有的以小生為主人公的小劇場(chǎng)京劇，主演劉洪有以豐富的技巧和細(xì)膩的表演完成鄭元和的幾次身份狀態(tài)轉(zhuǎn)變：第一次死亡時(shí)的甩發(fā)功，展現(xiàn)出扎實(shí)的功底和爆發(fā)力；重生為乞丐時(shí)，髯口凌亂、步態(tài)踉蹌；高中進(jìn)士后的“捧鞭之痛”，則以水袖顫抖的細(xì)節(jié)，將程式化動(dòng)作升華為心理外化；最后的大段反二黃唱腔，更是直抒胸臆，唱出百感交集。這種從“技藝展示”到“靈魂造影”的轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著京劇表演追求從“形似”向“神似”的深層跨越。

近期因在《盜魂鈴》中以風(fēng)趣大膽的創(chuàng)新表演走紅網(wǎng)絡(luò)的青年旦角演員王夢(mèng)婷，在《四重境》中展示的是其扎實(shí)的傳統(tǒng)表演功力。她塑造的煙花女子李娃是被鴇母壓迫的苦命人，心中對(duì)鄭元和雖有真愛(ài)，但重逢時(shí)只能哭道 “身不由己”，王夢(mèng)婷演繹出了人物內(nèi)心的復(fù)雜和糾結(jié)。劇中扮演判官、小鬼和鄭父的演員也都可圈可點(diǎn)。一部小劇場(chǎng)京劇，匯聚生旦凈末丑各個(gè)行當(dāng)，讓戲迷感到豐富和過(guò)癮。

小劇場(chǎng)京劇《四重境》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者方非攝

但正如劇中唱詞所言：“人生最難的是破局�！弊鳛橐徊克枷肓⒁忸H具當(dāng)代哲思的小劇場(chǎng)戲曲實(shí)驗(yàn)探索之作，《四重境》在表現(xiàn)形式上中規(guī)中矩，還可以更加大膽創(chuàng)新一些。比如可以打破一些戲曲程式，也可以充分利用小劇場(chǎng)的空間優(yōu)勢(shì)，構(gòu)建起沉浸式觀演關(guān)系，這樣會(huì)讓當(dāng)代觀眾更能產(chǎn)生共情和代入之感，也會(huì)讓臺(tái)上鄭元和所追問(wèn)的人生“四重境”，成為臺(tái)下觀眾共同思考的永恒命題。

來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端

記者：王潤(rùn)