賀雙卿是一位普通的農(nóng)家女子，又是一位杰出的詩(shī)人，她遭受了如此不幸的命運(yùn)，卻沒(méi)有完全向命運(yùn)低頭，在艱難中拿起紙筆抒發(fā)自己的真實(shí)感受， 她的詩(shī)情在艱難因厄中越磨越顯出色，透出一種別樣的艷麗，閃爍著震撼人心的凄美，為中華詞壇增添了一份奪目的光彩。

詞十四首

1、【浣溪沙】

暖雨無(wú)晴漏幾絲，牧童斜插嫩花枝。小田新麥上場(chǎng)時(shí)。 汲水種瓜偏怒早，忍煙炊黍又嗔遲。日長(zhǎng)酸透軟腰肢。

據(jù)傳，這首詞是用粉寫(xiě)在一張芍藥葉片上的。詞的上片意象很美，你看，初夏的陣雨飄飛在山谷田野，已上場(chǎng)的新麥散發(fā)著陣破清香，頭上插花的牧童悠然自得地騎在牛背上。可是，在這樣一個(gè)豐收的季節(jié)里，詞人卻沒(méi)有絲毫的喜悅。她干完了農(nóng)活，又要回家做飯，忙得腰酸背疼， 仍不免受到挑剔與責(zé)罵。怒早、嗔遲，真是左右為難。夫悍姑惡，一切都看不順眼。雙卿是那么的無(wú)助，身體、精神上備受煎熬，心中的苦悶、憂憤、傷痛無(wú)以排遣，無(wú)處表達(dá)，唯有借助手中的筆，將滿腔的幽怨傾訴于紙上，形成一首首滴血含淚的詩(shī)篇。詩(shī)詞是她唯一的聽(tīng)眾，唯一的寄托，也是生命中唯一的閃光點(diǎn)，夜晚獨(dú)自一人，內(nèi)心的思緒如泉涌流于筆端，內(nèi)心的痛苦也如泉水延綿流長(zhǎng)，"此恨綿綿無(wú)絕期"，于是忍痛含悲，寫(xiě)下了這闋《浣溪沙》。

2、【望江南】

春不見(jiàn)，尋過(guò)野橋西。染夢(mèng)淡紅欺粉蝶，鎖愁濃綠騙黃鸝，幽恨莫重提。

人不見(jiàn)，相見(jiàn)是還非?拜月有香空惹袖，惜花無(wú)淚可沾衣，山遠(yuǎn)夕陽(yáng)低。

這是女詞人傷春懷舊之作。全詞籠罩在凄冷欲絕的感情基調(diào)中，透露出滿腔的幽恨。詞人也有過(guò)美好的過(guò)去，有過(guò)情竇初開(kāi)的青春年華，她還似乎曾有過(guò)美好而甜蜜的愛(ài)情，有過(guò)自己的心上人，然而吃人的封建婚姻制度，無(wú)情地拆散了有情人。上片"春不見(jiàn)"，暗指自己美好的青春韶華在自然的周而復(fù)始中一去不返，感嘆往事不堪回首。下片"人不見(jiàn)"，所愛(ài)的人再難相見(jiàn)，即使相見(jiàn)，恐怕也因時(shí)過(guò)境遷而今昔非比了。正如蘇東坡所云"縱使相逢應(yīng)未識(shí)，塵滿面，鬢如霜"啊。當(dāng)日焚香拜月溫馨的一幕浮現(xiàn)眼前，卻已成過(guò)眼云煙�？粗�曾嬌艷的花朵也已漸漸凋落，感嘆逝者如斯，美好事物的不常在，卻無(wú)淚沾衣，淚流盡了，心也碎了。往事已隨花逝去，只留下淡淡的影子，眼前漂泊盡前事，恍若夢(mèng)中。不幸的命運(yùn)，正像眼前遠(yuǎn)山殘照一樣，令人黯然銷(xiāo)魂。

全詞表情細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，凄惻動(dòng)人，不雕飾，憑自己感受，似從心底流出。

3、【濕羅衣】

世間難吐只幽情，淚珠咽盡還生。手捻殘花，無(wú)言倚屏。 鏡里相看自驚，瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是雙卿!

問(wèn)世間情為何物?直叫人生死相許。而最痛苦的還是有情不能訴，有苦無(wú)處說(shuō)。痛苦的淚珠，獨(dú)自吞進(jìn)肚里，可是，剛剛咽下，淚水又盈滿眼眶了。欲哭無(wú)淚，欲悲無(wú)聲(這是以前的賞析原文。這里用的詞語(yǔ)和前句有些矛盾，淚水又盈滿眼眶了，不應(yīng)再說(shuō)欲哭無(wú)淚。因此建議改為:傷悲難止，欲哭無(wú)聲)，人如殘花，只有無(wú)言倚屏啊。顧影自憐，花容憔悴，自己也認(rèn)不出自己了。詞中，雙卿用尋常的語(yǔ)言表現(xiàn)所見(jiàn)、所聞、所想，親身經(jīng)歷，真實(shí)感受，透出一種別樣的風(fēng)采。

4、【玉京秋】 自題《種瓜小影》

眉半斂，春紅已全褪，舊愁還欠。畫(huà)中瘦影，羞人難閃。新病三分未醒，淡胭脂，空費(fèi)輕染。涼生夜，月華如水，素娥無(wú)玷。

翠袖啼痕堪驗(yàn)。海棠邊，曾沾萬(wàn)點(diǎn)。怪近來(lái)，尋常梳裹，酸咸都厭。粉汗凝香蘸碧水，羅帕?xí)r揩冰簟。有誰(shuí)念。原是花神暫貶?

這首《玉京秋》是應(yīng)段玉函之請(qǐng)而作。段玉函找畫(huà)家張石林為雙卿畫(huà)了畫(huà)像，是雙卿種瓜圖，請(qǐng)雙卿自題一首詞于其上，便是此詞。

5、【二郎神】菊花

絲絲脆柳，裊破淡煙依舊。向落日秋山影里，還喜花枝未瘦�？嘤曛仃�(yáng)挨過(guò)了，虧耐到小春時(shí)候。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。

生受，新寒浸骨，病來(lái)還又�？墒俏译p卿薄幸，撇你黃昏靜后。月冷闌干人不寐，鎮(zhèn)幾夜，未松金扣。枉辜卻、開(kāi)向貧家，愁處欲澆無(wú)酒。

清代陳廷焯撰《白雨齋詞話》評(píng)曰:"此類(lèi)皆忠厚纏綿，幽冷欲絕。而措語(yǔ)則既非溫、韋，亦不類(lèi)周、秦、姜、史，是仙是鬼，莫能名其境矣。"

6、【孤鸞】病中

午寒偏準(zhǔn)，早瘧意初來(lái)，碧衫添襯。宿髻慵梳，亂裹帕羅齊鬢。忙中素裙未浣，褶痕邊，斷絲雙損。玉腕近看如繭，可香腮還嫩。

算一生凄楚也拚忍。便化粉成灰，嫁時(shí)先忖。錦思花情，敢被爨煙薰盡。東菑卻嫌餉緩。冷潮回，熱潮誰(shuí)問(wèn)?歸去將棉曬取，又晚炊相近。

雙卿體質(zhì)素弱，在娘家很少干重體力活，到周家后受盡折磨，患上了嚴(yán)重的瘧疾，婆婆丈夫不但不治，而且絲毫不體貼她，重活臟活全要她承擔(dān)。因?yàn)榀懠埠隼浜鰺峤?jīng)常發(fā)作，雙卿被折磨得面黃肌瘦，憔悴不堪。有一次她提著竹籃去給田地干活的丈夫送飯，路上突然瘧疾發(fā)作，倒在地上不停的寒戰(zhàn)，好不容易挨了過(guò)去，她又跌跌撞撞向自家的田頭走去。周大旺干活干得有些餓了，左等右等不見(jiàn)妻子送飯來(lái)，窩下了一肚子火。終于看見(jiàn)了妻子的身影，又是一副要死不活的子，頓時(shí)來(lái)了火氣，順手摸起身邊的鋤頭便向雙卿砸來(lái)。賀雙卿大吃一驚，連忙丟下飯籃就往回跑去，腳下輕輕飄飄，頭卻昏昏沉沉。一路摔倒了好多次，才勉強(qiáng)摸進(jìn)了家門(mén)。"算一生凄楚也拚忍。便化粉成灰，嫁時(shí)先忖。"這是詞人在心底悲憤的控訴，可是，既然命中如此，雙卿又有什么辦法呢?"冷潮回，熱潮誰(shuí)問(wèn)?"這是詞人無(wú)助的嘆息。在《孤鸞(病中)》中，她以巧妙地比喻和生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既通俗自然又十分含蓄地表達(dá)了自己的悲慘命運(yùn)，引起人們對(duì)弱女子的無(wú)限同情和對(duì)悍夫惡姑的異常憎恨。

7、【惜黃花慢】孤雁

碧盡遙天，但暮霞散綺，碎剪紅鮮。聽(tīng)時(shí)愁近，望時(shí)怕遠(yuǎn)，孤鴻一個(gè)，去向誰(shuí)邊?素霜已冷蘆花渚，更休倩、鷗鷺相憐。暗自眠，鳳凰縱好，寧是姻緣!

凄涼勸你無(wú)言。趁一沙半水，且度流年。稻梁初盡，網(wǎng)羅正苦，夢(mèng)魂易警，幾處寒煙。斷腸可似嬋娟意，寸心里，多少纏綿!夜未閑，倦飛誤宿平田。

一日黃昏，將近晚炊時(shí)，病中的雙卿攜著畚箕從打谷場(chǎng)上歸來(lái)，聽(tīng)見(jiàn)一只孤雁在遠(yuǎn)方的蘆葦叢中無(wú)助的哀鳴，她西立而望，呆立半天，聯(lián)想起自己凄涼的身世，不由潸然淚下。正好給她婆婆看見(jiàn)了，在背后大聲呵斥，雙卿素來(lái)膽小易驚，且久病體虛，被嚇得畚箕落地，后來(lái)她越發(fā)心神不寧，從此又染上了易受驚嚇的毛病，情動(dòng)于中，數(shù)日后和淚寫(xiě)成這首詞。

詞托詠孤雁，寄意遙深，情悲聲苦，凄婉欲絕，實(shí)乃自抒身世之感。詞中孤雁漂泊無(wú)依，分明是女詞人自己一生孤苦凄涼的形象概括。作者以憐憫之心關(guān)懷著孤雁，似乎可以體會(huì)到它的孤獨(dú)、它的無(wú)助，"暮霞散綺"，一只大雁孤獨(dú)地飛翔于廣袤的天際之中，"聽(tīng)時(shí)愁近，望時(shí)怕遠(yuǎn);孤鴻一個(gè)，去向誰(shuí)邊?"作者以一顆細(xì)膩敏感而善良多情的心設(shè)想著孤雁的感受，對(duì)孤雁關(guān)懷備至，一往情深。作者怕聽(tīng)愁聲，又同情孤雁飛得太遠(yuǎn)。而這孤雁離開(kāi)最喜歡蘆蘆花渚，原來(lái)是素霜已冷，又不愿成雙成對(duì)的鷗鷺相憐，雖然鳳凰這同伴還不錯(cuò)，卻也不可能結(jié)成姻緣，此地多留無(wú)益。

尤其下片殷勤寄語(yǔ)，無(wú)一不是發(fā)自肺腑，仿佛與一位"同是天涯淪落人"的知己共訴衷腸。篇中句句寫(xiě)孤雁，句句不離人。落墨雖在雁，意旨卻在人，人雁相通，渾然一體。結(jié)語(yǔ)"夜未閑，倦飛誤宿平田"，正是女詞人明珠暗投，誤落田家不幸命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。哀哉孤雁，悲哉雙卿!下片是先由作者觀望孤雁，現(xiàn)在田里也沒(méi)有野食，獵人又伺機(jī)而動(dòng)，還不如隨邊便找個(gè)"一沙半水"先棲息下來(lái)。不過(guò)，這孤雁自有它的傷心之處，終究夜半誤宿了荒野的平田，饑寒已是無(wú)法避免的了。

如陳廷焯所言:"此詞悲怨而忠厚，讀竟令人泣數(shù)行下。"

8、【鳳凰臺(tái)上憶吹簫】殘燈

已暗忘吹，欲明誰(shuí)剔?向儂無(wú)焰如螢。聽(tīng)土階寒雨，滴破三更。獨(dú)自懨懨耿耿，難斷處、也忒多情。香膏盡，芳心未冷，且伴雙卿。

星星。漸微不動(dòng)，還望你淹煎，有個(gè)花生!勝野塘風(fēng)亂，搖曳漁燈。辛苦秋蛾散后，人已病、病減何曾?相看久，朦朧成睡，睡去空驚。

這是有一次，因勸諫丈夫，反給丈夫禁閉在廚房里，只有一盞半明不滅的殘燈作著她，引起了她的幽怨，寫(xiě)下了這心弦的哀音，人是凄涼，景是凄涼，事是凄涼，詞是凄涼，讀來(lái)讓人一掬同情之淚，讓人唏噓不止。

作者通過(guò)對(duì)殘燈的觀察、描繪，創(chuàng)造出凄涼的氛圍。夜晚，萬(wàn)籟寂無(wú)聲，暮色中一盞殘燈搖曳閃爍微弱的燈光，孤獨(dú)凄冷，"獨(dú)自懨懨耿耿"的殘燈，如同燈下柔弱孤寂的作者，"香膏盡，芳心未冷，且伴雙卿"，無(wú)人陪伴的夜晚，有了殘燈的相隨，亦可聊以自慰。只是，他們的命運(yùn)是那么的相似，一個(gè)是即將熄滅的殘燈，一個(gè)是被折磨、被傷害的雙卿�？礋�，也是在看自己，哀悼殘燈的命運(yùn)，也是在感嘆自身的不幸，詞中雖沒(méi)有直言控訴壓迫她的惡勢(shì)力，然而字里行間，都浸透著一個(gè)封建社會(huì)中受盡侮辱、欺凌的女子的血和淚。

雙卿是善良的，她的感情是細(xì)膩的，常常借詠物來(lái)抒發(fā)自己的感慨。善于運(yùn)用孤獨(dú)、衰殘、暗淡、凄冷的意象，來(lái)抒寫(xiě)絕望的情懷，實(shí)為自己不幸的遭遇和悲涼的心境的寫(xiě)照。

9、【薄幸】詠瘧

依依孤影，渾似夢(mèng)、憑誰(shuí)喚醒!受多少、蝶嗔蜂怒，有藥難醫(yī)花癥。最忙時(shí)，那得功夫，凄涼自整紅爐等�？傇V盡濃愁，滴干清淚，冤煞娥眉不省。

去過(guò)酉、來(lái)先午，偏放卻、更深宵永。正千回萬(wàn)轉(zhuǎn)，欲眠仍起，斷鴻叫破殘陽(yáng)冷。晚山如鏡，小柴扉煙鎖，佳人翠袖懨懨病。春歸望早，只恐東風(fēng)未肯。

一天，賀雙卿清掃了屋里屋外，洗完一大盆衣服，又喂完雞豬，剛想坐下來(lái)稍事歇息，婆婆又在院子里催她舂谷了，雙卿從不敢違抗婆婆的指令，趕緊走到院子里開(kāi)始舂谷。舂谷的石杵又大又重，她舂了一會(huì)兒，已累得汗流浹背，氣喘吁吁，只好抱著杵休息片刻。正在這時(shí)，周大旺從地里回來(lái)。一進(jìn)門(mén)見(jiàn)妻子無(wú)力地站在石臼邊，抱著石杵一動(dòng)也不動(dòng)，便以為是她偷懶怠工，問(wèn)也不問(wèn)，就一把把她推倒在石臼旁。石杵正壓在了她的腰上，雙卿痛得好半天都爬不起來(lái)，痛苦屈辱的眼淚還不敢當(dāng)著丈夫的面流出來(lái)。好不容易掙扎著舂完谷，又到了做午飯的時(shí)間，雙卿來(lái)不及喘口氣，又去廚房煮粥。粥鍋?zhàn)�在灶上，她則坐在灶坑前添柴燒火。濃煙一熏，加上過(guò)度的疲勞，頭暈的老毛病又犯了，她只好閉上眼靠在灶臺(tái)上。就在這工夫，鍋里煮著的粥開(kāi)了，溢出鍋沿，弄得灶臺(tái)上一片狼藉，還有幾點(diǎn)熱粥濺到賀雙卿的脖子上，把她燙醒，睜眼一看，不由得低低地驚叫了一聲。婆婆聞聲探進(jìn)頭來(lái)一看，不禁火冒三丈，又是一頓吼罵。賀雙卿早已聽(tīng)?wèi)T了她的呵叱，只是埋頭清理灶臺(tái)。楊氏一見(jiàn)媳婦那種對(duì)她要理不理的樣子，更加氣不打一處來(lái)。沖上前一把抓住雙卿的耳環(huán)，用力一扯，把她的耳垂撕裂開(kāi)來(lái)，鮮血流滿了肩頭。雙卿仍然不敢反抗，卻默默地咬牙忍住疼痛，擦干鮮血后，照常乖乖地把飯食送給婆婆和丈夫，婆婆和丈夫看都不看她一眼，坐下就大吃大嚼起來(lái)。雙卿的淚水這才敢默默地流了下來(lái)。于是寫(xiě)下這首哀傷欲絕的《薄幸(詠瘧)》。作者把自己比作花，把壓制她的人比作蝶和蜂。"有藥難醫(yī)花癥"，是因?yàn)?受多少、蝶嗔蜂怒"。終日無(wú)端的"嗔"和"怒"，即使有藥可以醫(yī)治好她的身體上的疾病，也難以醫(yī)治她心靈上的傷痛。這首詞寫(xiě)得很巧妙，借寫(xiě)自己的病，來(lái)寫(xiě)封建勢(shì)力對(duì)自己的壓迫，含蓄地表達(dá)了自己對(duì)封建勢(shì)力的憎恨與控訴。

10、【一剪梅】

寒熱如潮勢(shì)未平，病起無(wú)言，自掃前庭。瓊花魂斷碧天愁，推下凄涼，一個(gè)雙卿。

夜冷荒雞懶不鳴，擬雪猜霜，怕雨貪晴。最閑時(shí)候妾偏忙，才喜雙卿，又怒雙卿。

11、【摸魚(yú)兒】謝鄰女韓西饋食

喜初晴，晚霞西現(xiàn)，寒山煙外青淺。苔紋干處容香履，尖印紫泥猶軟。人語(yǔ)亂，忙去倚、柴扉空負(fù)深深愿。相思一線，向新月搓圓;穿愁貫恨，珠淚總成串。

黃昏后，殘熱猶憐細(xì)喘。小窗風(fēng)射如箭。春紅秋白無(wú)情艷，一朵似儂難選。重見(jiàn)遠(yuǎn)，聽(tīng)說(shuō)道，傷心已受殷勤餞。斜陽(yáng)刺眼，休更望天涯，天涯只是，幾片冷云展。

她的鄰居韓西是她女伴，不識(shí)字，卻愛(ài)雙卿的作品，這樣的女伴，幾乎已是雙卿婚后生活的唯一精神寄托，可是不久，韓西就嫁人了。一次，韓西回娘家小住后即將返回婆家，父母為之送行，韓西邀請(qǐng)雙卿參加，可雙卿瘧疾犯了，不能前往，韓西就前去探望，并送去食物。饑寒交迫的雙卿非常感動(dòng)，于是和淚寫(xiě)下了這首《摸魚(yú)兒(謝鄰女韓西饋食)》。

據(jù)《西青散記》記載:"鄰女韓西，新嫁而歸，性頗慧，見(jiàn)雙卿獨(dú)舂汲，恒助之。瘧時(shí)，坐于床為雙卿泣。不識(shí)字，然愛(ài)雙卿書(shū)。乞雙卿寫(xiě)心經(jīng)，且教之誦。是時(shí)將返其夫家，父母得餞之。召雙卿，瘧弗能往，韓西亦諸食。乃分其所食自裹之遺雙卿。雙卿泣為此詞，以淡墨細(xì)書(shū)蘆葉。"

12、【鳳凰臺(tái)上憶吹簫】贈(zèng)鄰女韓西

寸寸微云，絲絲殘照，有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遙，問(wèn)天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛花嬌?誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉，寫(xiě)寫(xiě)描描?誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝?

這首詞是為別女友韓西而作，細(xì)膩地表現(xiàn)了她內(nèi)心抑郁的情緒，再現(xiàn)與女友分別使她墮入深淵的情景。巧用疊字抒情寫(xiě)意，堪與詞作大家李清照的"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"之句媲美，將雙卿后半生的酸楚盡相傾訴。"偷素粉、寫(xiě)寫(xiě)描描。誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝。"這首詞，情境哀凄，詞義悲苦。用雙字二十余疊，絲毫不露牽強(qiáng)痕跡。末尾三句，"誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝"更是余怨無(wú)窮，緊緊扣人心弦，令人動(dòng)容。

雙卿的詞，沒(méi)有華麗詞藻，大多采用生活語(yǔ)言，善于將自己的情感融于自然景物中，揭示生活悲劇中所蘊(yùn)藏的美質(zhì)，創(chuàng)造出具有高度美學(xué)意義的境界。她還善于掌握聲調(diào)韻律錯(cuò)綜復(fù)雜的不同節(jié)奏，以適應(yīng)自己思想感情有起伏變化。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》通篇語(yǔ)言質(zhì)樸，且巧用疊字，造成回環(huán)詠嘆的藝術(shù)效果，纏綿悱惻，旋律優(yōu)美，可謂情苦詞哀，已達(dá)極致，加上連用疊字二十余韻，真可與李易安的《聲聲慢》相媲美，確是雙卿自述境況的凄絕的哀歌。

清代陳廷焯在《白雨齋詞話》評(píng)曰:" 其情哀，其詞苦。用雙字至二十余疊，亦可謂廣大神通矣。易安見(jiàn)之，亦當(dāng)避席。"

13、【春從天上來(lái)】梅花

自笑懨懨，費(fèi)半晌春忙，去省花尖。玉容憔悴，知為誰(shuí)添?病來(lái)分與花嫌。正臘衣催洗，春波冷，素腕愁沾。硬東風(fēng)、枉寒香一度，新月纖纖。

多情滿天墜粉，偏只累雙卿，夢(mèng)里空拈。與蝶招魂，替鶯拭淚，夜深偷誦《楞嚴(yán)》。有傷春佳句，酸和苦，生死俱甜。�；�年，向觀音稽首,掣遍靈簽。

處境悲苦，遇人不淑，在這種種折磨下，雙卿也只能自我尋求些安慰了，通過(guò)讀佛經(jīng)，參拜觀音，以求脫離苦海。

14、【春從天上來(lái)】餉耕

紫陌春情，漫額裹春紗，自餉春耕。小梅春瘦，細(xì)草春明。春田步步春生。記那年春好，向春燕、說(shuō)破春情。到于今，想春箋春淚，都化春冰。

憐春痛春春幾?被一片春煙，鎖住春鶯。贈(zèng)與春儂，遞將春你，是儂是你春靈。筭春頭春尾，也難筭、春夢(mèng)春醒。甚春魔，做一場(chǎng)春夢(mèng)，春誤雙卿!

林清玄先生在其散文《時(shí)間之旅》中寫(xiě)道:"夏夜里風(fēng)檐展書(shū)讀，讀到清朝詩(shī)人賀雙卿的《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》(林清玄此處所指，實(shí)乃《餉耕》，是為語(yǔ)誤)，對(duì)于情愛(ài)有如此的注腳:這一閡充滿了春天的詞，讀起來(lái)竟是娥眉婉轉(zhuǎn)，千腸百結(jié)。賀雙卿用春天做了兩個(gè)層次的象征，第一個(gè)層次是用春天來(lái)象征愛(ài)情的瑰麗與愛(ài)情的不可把捉。第二個(gè)層次是象征愛(ài)情的時(shí)序，縱使記得那年春好，一轉(zhuǎn)眼便已化成春冰，消失無(wú)蹤。"春天是美好的，然而，在悲情詞人的眼里，美好的春光不但不能帶來(lái)歡娛，反而勾起她對(duì)往昔美好時(shí)光的回憶和所思，物是人非，春光依舊，青春不再，給詞人平添無(wú)盡的憂思。人生如夢(mèng)，一場(chǎng)春夢(mèng)醒來(lái)查看，是春風(fēng)春情耽誤了雙卿啊。春風(fēng)無(wú)語(yǔ)，春雨不言，獨(dú)有雙卿在春的田野惆悵春天。

另附:《贈(zèng)史震林》(杜芳琴教授的《賀雙卿集》中并未收錄此篇)

終日思君淚空流，長(zhǎng)安日遠(yuǎn)，一夜夢(mèng)魂幾度游。

堪笑辛苦詞客，也學(xué)村男村女，晨昏焚香三叩首。

求上蒼保佑，天邊人功名就，早諧鸞儔。應(yīng)忘卻天涯憔悴，他生未卜，此生已休!

據(jù)說(shuō)， 賀雙卿與千千萬(wàn)萬(wàn)封建社會(huì)的女性一樣，既有不幸的婚姻，也有過(guò)難忘的戀情。她在窗外聽(tīng)舅舅授課時(shí)，認(rèn)識(shí)了舅舅學(xué)生中一個(gè)名叫史震林的青年，雖然史震林比她大二十來(lái)歲，但倆人十分傾心，拘于封建禮數(shù)，雙卿只能將愛(ài)情珍藏心底，聽(tīng)從家人之命嫁到綃山村。許多年后，春考落第的史震林與好友來(lái)到綃山村朋友家讀書(shū)，不期與雙卿相遇，雖久別重逢，悲喜交集，但只好相顧無(wú)言，唯有淚千行。

又過(guò)數(shù)年，考中進(jìn)士的史震林再次來(lái)到綃山村，不料雙卿已逝。雙卿的鄰婦交給史震林這首雙卿生前寫(xiě)給他的詞。正是:"去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何時(shí)去，桃花依舊笑春風(fēng)"啊，此時(shí)此景，任是鐵石心腸，也不由一灑同情之淚!

賀雙卿對(duì)史震林的思念、祝福，凄婉悲切的真實(shí)感情，深深感染著每個(gè)讀者，讀來(lái)令人肝腸寸斷，熱淚盈眶。(據(jù)《散記》考，雙卿與史震林為知己，卻無(wú)男女之情，此作，應(yīng)為后人杜撰)