在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，如何養(yǎng)出像林徽因一樣的女兒，是很多家長(zhǎng)在思考的問(wèn)題，顯然光是富養(yǎng)是不行的。林徽因身上的淡雅氣質(zhì)，不是金錢(qián)能堆出來(lái)的，她的富在精神上。林徽因的平生之志是做一個(gè)建筑師，但上大學(xué)時(shí)這個(gè)專(zhuān)業(yè)不收女學(xué)生，于是她入了美術(shù)學(xué)院，后來(lái)她靠選修和自學(xué)成為了當(dāng)時(shí)最杰出的建筑師之一，這是才女的倔強(qiáng)。

對(duì)于林徽因來(lái)說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)完全是出于興趣，而那個(gè)讓她愛(ài)上詩(shī)的男人是徐志摩。林徽因和徐志摩相識(shí)時(shí)才16歲，對(duì)方的一首首情詩(shī)將她帶入了一個(gè)個(gè)美妙的詩(shī)境中。雖然兩人的愛(ài)情以失敗告終，但林徽因余生都沒(méi)有放下過(guò)詩(shī)歌。本期要和大家分享的是林徽因很凄美的一首情詩(shī)，名字叫《深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲》。

這首詩(shī)寫(xiě)于1931年，是她在香山養(yǎng)病期間所寫(xiě)。全詩(shī)一開(kāi)篇就令人沉醉，如一曲清泉流過(guò)心間，道盡了想愛(ài)而不能愛(ài)之痛。讓我們來(lái)品一品：

作為一首現(xiàn)代詩(shī)，林徽因這首詩(shī)的工整度是相當(dāng)高的，充滿(mǎn)了古詩(shī)的韻味。全詩(shī)三句為一節(jié)，每一節(jié)的長(zhǎng)短句相間，不但詩(shī)句對(duì)稱(chēng)，最難得的是它還做到了一節(jié)押一韻，每一節(jié)換了一韻，這是很少見(jiàn)的。正因?yàn)槿绱诉@首詩(shī)才一氣呵成，美得令人心醉。

關(guān)門(mén)的波斯菊花海

詩(shī)中描寫(xiě)的是一種想愛(ài)而不能的情緒，有人覺(jué)得林徽因?qū)懙木褪撬�和徐志摩的�?ài)情，但作者從來(lái)沒(méi)有這樣表示過(guò)。詩(shī)的第一節(jié)以一曲遠(yuǎn)處飄來(lái)的樂(lè)聲開(kāi)篇，令人沉醉。悠揚(yáng)的聲音是這么熟悉，女子一聽(tīng)就知道這是愛(ài)人的為她而彈。其中“一定”和“又”字道出了這股相思的糾結(jié)，明明如此深情，卻無(wú)法向?qū)Ψ奖砻�，只能藏在琴弦中，短短幾句就道出了這段愛(ài)情的無(wú)奈之處。

第二節(jié)寫(xiě)女子聽(tīng)曲后的反應(yīng)，泛紅的臉出賣(mài)了她的內(nèi)心，她知道這是為她而彈，也知道對(duì)方的心意，于是她靜靜地聽(tīng)著。第三節(jié)這琴聲讓她越聽(tīng)越凄涼，她雖然懂卻無(wú)法回應(yīng)，這是她的身不由己。

接下來(lái)的一節(jié)道明了不能在一起的原因，一切都是因?yàn)樯�活有它既定的樣式，她無(wú)法打破。悲劇的愛(ài)情有各種原因，羅密歐和朱麗葉因?yàn)閮杉业氖莱鸲�不能在一起，梁山伯和祝英臺(tái)因?yàn)橐淮未五e(cuò)過(guò)而無(wú)法美滿(mǎn)，詩(shī)人將這一歸納于生命的薄弱。想象中的美好，終究無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中上演。

但詩(shī)人對(duì)愛(ài)情不是絕望的，所以在最后一節(jié)她為詩(shī)中傷情的女子設(shè)下了一個(gè)美好的幻想。若是有一天，他們能同時(shí)撥動(dòng)那根琴弦，或許這愛(ài)情就能開(kāi)花結(jié)果了。在這里詩(shī)人賦予琴弦象征意義，它或許是一種經(jīng)歷，或許會(huì)出現(xiàn)在有情人打開(kāi)心門(mén)的一瞬間，但究竟是什么需要他們自己去尋找。

通讀這首詩(shī)會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于愛(ài)情林徽因是有自己的觀點(diǎn)的。她對(duì)愛(ài)情的追求是純粹的，不是一時(shí)的感動(dòng)，而是一種存在于理智和情感之間的平衡。而就這首詩(shī)本身而言，無(wú)論是遣詞的功力，還是意境的渲染都是極高明的，這也是其打動(dòng)人心的原因。這首詩(shī)大家喜歡嗎？歡迎討論。