北京晚報(bào)·五色土 | 作者 郭林麗

辭舊迎新又一年，草木見證著時(shí)節(jié)變化，也寄托著百種心緒。冬日宜賞梅，梅花最易安，易安于冰霜摧折，易安于歲月流轉(zhuǎn)。越是艱難困苦，梅花越能玉汝于成，在寒冬待春陽(yáng)，在幽暗發(fā)清香。

千載詞人、易安居士李清照，如梅般孤傲清絕，如梅般凝寒綻放，如梅般枝枝葉葉柔柔弱弱，卻又坦坦蕩蕩透透徹徹——

梅花易安，易安如梅。新年伊始，正可讀李清照筆下之梅，讀她的百種心緒，讀她的坦蕩人生。

宋代徐禹功繪《雪中梅竹圖》

淡月疏影：花影壓重門 疏簾鋪淡月

小重山

春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

此詞寫早梅，為易安早期所作，繪初春之景，寫惜春之情�！按旱介L(zhǎng)門春草青”，用唐人薛昭蘊(yùn)詞句，原詞為：

春到長(zhǎng)門春草青，玉階華露滴，月朧明。東風(fēng)吹斷紫簫聲，宮漏促，簾外曉啼鶯。

愁極夢(mèng)難成，紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞階行，思君切，羅幌暗塵生。

薛詞寫宮怨，長(zhǎng)門幽居，孤獨(dú)寂寥，愁思難解。而在易安詞中，因?yàn)樵绱好坊ǖ狞c(diǎn)染，削減了長(zhǎng)門幽居的苦悶，更注重體現(xiàn)春天到來的新意與生機(jī)�！按旱介L(zhǎng)門春草青”，仿佛青青河畔的芳草，沿著春風(fēng)的步子，一路綠意蔓延，直到流進(jìn)庭院深處。哪怕是代表著落寞閨怨的失意“長(zhǎng)門”，也迎來了春天的消息�！敖�梅些子破，未開勻”，這正是早春時(shí)節(jié)，江梅初綻，尚未開勻，但已經(jīng)讓詞人欣喜萬分。詞句清新，自然曉暢，看似平常的語(yǔ)氣中卻滿是欣悅和珍視，江梅之玲瓏可愛溢于筆端。“碧云籠碾玉成塵”一句，寫詞人碾茶、煮茶，“留曉夢(mèng)，驚破一甌春”，寫詞人曉夢(mèng)初醒，晨起品茶，茶香盈室，仿佛打翻一個(gè)春天。

下闋寫黃昏之景。“花影壓重門，疏簾鋪淡月”一句，歷來傳誦。著一“壓”字，極言花之密密匝匝，層層疊疊，梅蕊紛繁茂盛之狀如在目前；再著一“重”字，層層疊疊的花影映襯著庭院深深的重門，恰似“人面桃花相映紅”，又頗有“照花前后鏡，花面交相映”紛繁錯(cuò)落之美�！笆韬熶伒�月”一語(yǔ)，則反其意而行，避繁就簡(jiǎn)，先著一“疏”字，點(diǎn)明環(huán)境之清幽；再著一“淡”字，極寫月光之雅潔；“鋪”字則言其不疾不徐，月光如流水一般，潺湲流淌，氤氳而來。兩相對(duì)照，一密一疏，易安寫梅，既有姜夔詞“千樹壓、西湖寒碧”之繁盛，亦有林和靖“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”之朦朧。全句靜謐幽美，淡月籠繁花，盡顯輕靈柔美。

如此良辰美景，故結(jié)尾詞人嘆曰：“二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！薄皷|君”代指春天，“負(fù)東君”，極言此前之遺憾惋惜；“著意”即“特別的在意”，表明詞人對(duì)今春之期待與珍視。關(guān)于末句，一般研究者認(rèn)為是詞人對(duì)自己或?qū)�歸來的丈夫所說，表達(dá)了惜春之情與團(tuán)聚之樂。但如果將梅花作為主語(yǔ)，此句亦可理解為是詞人對(duì)梅花所說�；蛟S前幾年的梅花都開得并不如意，今春梅花歸來，繁花勝雪，詞人仿佛遇到期待已久又久別重逢的故人知己，所以對(duì)梅花千般叮囑——“歸來也，著意過今春”！

是啊，還有什么比和心中所愛之梅一起度過一個(gè)美滿的春天更幸福的事呢？

梅花 郭林麗攝

卓爾不群：此花不與群花比

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。

此詞寫寒梅。上闋寫寒梅初綻，“雪里已知春信至”，冰雪林中，梅花傳來了春天的消息，是皚皚白雪中的一抹鮮妍，是凜冬沉寂中的明媚希冀。寒梅點(diǎn)綴著瓊枝，仿佛花朵點(diǎn)燃了時(shí)間，蟄伏歲月深處的春光，一點(diǎn)一點(diǎn)，隨著梅花花瓣拆開的聲音，一時(shí)明亮起來。正如王冕《白梅》詩(shī)云：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。”“香臉半開嬌旖旎”，花開如美人，含羞嬌俏，又柔美嫵媚�！爱�(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”，以“玉人”喻梅花，極寫梅花之冰清玉潔，超塵絕俗。

下闋寫月下賞梅�！霸旎�可能偏有意”，極寫上天對(duì)梅花之偏愛，好像對(duì)梅花別有恩澤，正如林逋《梅花》詩(shī)云：“人憐紅艷多應(yīng)俗，天與清香似有私�！薄肮式堂髟铝岘嚨亍�，是這份偏愛的具體體現(xiàn)。上天仿佛別具匠心，特意讓梅花生長(zhǎng)在這月光浸潤(rùn)之地，月光如水，梅花如夢(mèng)，疏影橫斜之中，月光與梅花都透徹玲瓏，空靈秀美，如夢(mèng)似幻。于是詞人月夜飲酒，醉中盡興賞梅——“莫辭醉，此花不與群花比”。

“此花不與群花比”，是易安對(duì)梅花的最高評(píng)價(jià)。全詞先寫梅花雪中精神，她凌寒盛開，柔美高潔；再寫梅花月下風(fēng)姿，她獨(dú)得造化，空靈夢(mèng)幻。雪中賞梅，得其傲霜斗雪之堅(jiān)勁；月下賞梅，愛其疏影橫斜之神韻。“此花不與群花比”，既贊美了梅花孤高傲寒的品格，又表現(xiàn)了詞人超塵絕俗的坦蕩胸懷。寫梅即寫人，賞梅亦自賞，寫上天對(duì)梅花的偏愛，又何嘗不是詞人自己對(duì)梅花的偏愛呢？又何嘗不是詞人對(duì)自己如梅般卓爾不群、超凡脫俗高潔品性的堅(jiān)守呢？

一身傲骨：良宵淡月 疏影尚風(fēng)流

滿庭芳

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

此詞詠殘梅。開篇先寫住處的寂寞深幽，“小閣藏春，閑窗鎖晝”，“藏”“鎖”互文見義，更加體現(xiàn)“畫堂無限深幽”，營(yíng)造出“庭院深深深幾許”的靜謐氛圍。篆香燒盡，日影下簾，皆言時(shí)間流逝。在這百無聊賴的寂寞與幽深之中，江梅是唯一的亮色。江梅漸好，心生歡喜，對(duì)梅賞花便是賞心樂事，又何必再臨水登樓呢？“無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州”，運(yùn)用何遜愛梅的典故，南朝梁詩(shī)人何遜有詠早梅詩(shī)《揚(yáng)州法曹梅花盛開》，詩(shī)中有句云：“兔園標(biāo)物序，驚時(shí)最是梅。銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開�！鼻迦私瓡P刻本《何水部集》于此詩(shī)下注云：“遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩(shī)云云。后居洛思之，再請(qǐng)其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對(duì)花彷徨，終日不能去。”何遜思梅愛梅，對(duì)梅花一片癡情，正是此時(shí)易安寫照。

下闋贊殘梅品性。梅花縱然千般韻勝，優(yōu)雅美好，但也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損，這是花的必然命運(yùn)�！半y堪雨藉，不耐風(fēng)揉”，“藉”“揉”互文見義，極言環(huán)境摧殘之惡劣。詞人更聯(lián)想到仿佛有橫笛吹起古曲《梅花落》，曲盡陳情，更引人無限感傷。然而詞人并未沉浸在悲傷之中，詞意反而宕開一筆，振起全篇，“莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留”，不要遺憾梅花暗香散盡，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋，但她必將情意長(zhǎng)留。

“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，正如“零落成泥碾作塵，只有香如故”一樣，寫梅花歷盡千般苦難磨折，仍然品性堅(jiān)毅，風(fēng)骨長(zhǎng)存。“疏影尚風(fēng)流”，“疏影”寫其搖曳風(fēng)姿，是“一蓑煙雨任平生”之淡然平和；著一“尚”字，是寫其“酒酣胸膽尚開張”之膽魄豪情；“風(fēng)流”二字，是寫其風(fēng)神俊俏，縱然冰霜摧折，依然是“她在叢中笑”。

寫梅亦寫人，作者借物詠懷，暗寓身世之感�！傲枷�淡月，疏影尚風(fēng)流”，不僅是梅花特有風(fēng)姿，更是詞人心境寫照。不同流俗，一身傲骨，方是易安。

綠萼梅 郭林麗攝

憂國(guó)傷時(shí)：看取晚來風(fēng)勢(shì) 故應(yīng)難看梅花

清平樂

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

這首賞梅詞，為易安南渡后所作。作者借賞梅自嘆身世，并抒發(fā)憂國(guó)傷時(shí)之感。

全詞分為三個(gè)階段，先是回憶早年賞梅，“年年雪里，常插梅花醉”，“年年”和“�！保�突出對(duì)梅花之喜愛，歲歲年年常相見。“醉”字寫出對(duì)梅花的鐘情與沉醉，早年賞梅之愉悅幸福溢于筆端。然后回憶中年賞梅，卻愁情滿懷，“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”，“挼盡”一語(yǔ)，寫百無聊賴，憂傷怨恨中將梅花揉碎，但心情仍然不好；“滿衣清淚”極言心境悲涼，凄切之思難以抑制。早年賞梅之沉醉與中年對(duì)梅之凄切，一喜一悲，形成鮮明對(duì)比，令人無限感懷。

下闋愁思更加深重，作者由個(gè)人身世之感寫到家國(guó)之恨。作者寫晚年賞梅，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢早已斑白，早年賞梅時(shí)那個(gè)“常插梅花醉”的青春女子早已不再，徒增“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”之悲慨。人到暮年，梅花仿佛也到了暮年，“看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，傲霜斗雪的寒梅此刻仿佛也變得弱不禁風(fēng)，作者萬分擔(dān)憂，看這傍晚的凜冽風(fēng)勢(shì)，恐怕梅花難以抵擋，明朝醒來，恐怕再難賞梅了。無限沉重與憂思，墜落筆端。

“看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，更寄托著詞人深重的家國(guó)之憂�！巴韥盹L(fēng)勢(shì)”也可喻指金兵對(duì)南宋的進(jìn)逼，自然之風(fēng)勢(shì)，亦喻南宋之國(guó)勢(shì)。時(shí)代的大風(fēng)，不僅吹盡了個(gè)人的青春，將詞人帶至飄零的晚年，也吹動(dòng)著國(guó)家的興衰，人民的憂思，讓全詞詞意更加含蓄蘊(yùn)藉，感情深切悲婉。

作者借賞梅寫人生，早年之歡樂、中年之悲戚、晚年之淪落，無限感慨辛酸，層層疊疊的心事與遺憾，都融化在賞梅之中。早梅初綻，無限歡欣；繁梅盛開，獨(dú)面霜雪；殘梅零落，清香不減。寫梅亦寫己，梅花知易安，易安正如梅。