前一篇提到，王力先生講到近體詩的避字時，分為了三部分：避重韻、避重字、避題字。昨天說了避重字需要注意的事項。今天說一說避重韻和避題字。

古詩中，作為韻腳的字一般不重復，否則為重韻。

1、古體詩的重韻

例如杜甫的《飲中八仙歌》中，船、眠、天、前4個字都有重韻的現(xiàn)象：

知章騎馬似乘【船】，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝【天】，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青【天】，皎如玉樹臨風[前]。

蘇晉長齋繡佛【前】，醉中往往愛逃禪。

李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上【船】，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公【前】，揮毫落紙如云煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

飲中八仙歌是古體詩，古體詩的押韻是比較寬松的。

2、近體詩的重韻？

但是有一種現(xiàn)象要注意，假如一個字有兩種意義，那么這個字可以當做兩個字看待，不算重韻。

不過在在四句的絕句和八句的律詩中，這種同字不算重韻的現(xiàn)象也不會出現(xiàn)。只是在較長的排律中，會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

例如白居易排律《寄獻北都留守裴令公》中，兩次用皋押韻：

紫微留北闕，綠野寄東皋。

公雖慕張范，帝未舍伊皋。

東皋，東邊的水邊之地，伊皋，指人名。不同的含義。這種同字不同韻的押韻，不算重韻。

3、古今字的不同

還有一種現(xiàn)象需要提一下，就是有些字的繁體是兩個字，但是簡化以后稱為一個字，例如頭發(fā)的發(fā)，繁體寫作：髮；發(fā)財?shù)陌l(fā)，繁體寫作：發(fā)。

髮、發(fā)兩個都是入聲字，不會成為近體詩的韻腳，所以找了一首詞：蘇軾的《念奴嬌》里。其中就有這樣的兩個發(fā)字：

故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

前一個是：髮，后一個是：發(fā)，這是兩個字。

最早的古詩，大多沒有題目，例如詩經(jīng)、古詩十九首等。

后來的一些詩作，后人直接取前2字為詩的題目，例如杜甫的《能畫》、《宿昔》，李商隱的《錦瑟》等。杜甫的有些詩用詩體來做題目，例如《絕句》。還有人喜歡用無題來作詩，例如李商隱的《無題》有很多名篇傳世。

既然有很多詩本就無題，自然也存在什么避題字，所謂避題字的風氣，主要起源于詠物詩詞。

1、有意點題的詠物詩

詠物詩詞的避題字，一開始并沒有詩人注意，甚至很多詩人詠物時，有意在首聯(lián)甚至頷聯(lián)有點題。

杜甫的很多詠雨詩就有意點題，如《八月十五夜月》第一首：

滿【月】飛明鏡，歸心折大刀。

轉(zhuǎn)蓬行地遠，攀桂仰天高。

水路疑霜雪，林棲見羽毛。

此時瞻白兔，直欲數(shù)秋毫。

2、特意避題字的詠物詩

還是杜甫的詩，有不少特意避題字的情形，例如《八月十五夜月》第二首：

稍下巫山峽，猶銜白帝城。

氣沈全浦暗，輪仄半樓明。

刁斗皆催曉，蟾蜍且自傾。

張弓倚殘魄，不獨漢家營。

例如李嘉佑的《詠螢》，寫的是螢火蟲：

映水光難定，凌虛體自輕。

夜風吹不滅，秋露洗還明。

向燭仍分焰，投書更有情。

猶將流亂影，來此傍檐楹。

又如李商隱的這首七律：

永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。

湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。

人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

上面是李商隱的《淚》，如果肚子里沒有墨水，恐怕不知道李商隱在說些什么。

3、類似于猜謎的詠物詩

有些避題字的詠物詩，如果不看題目，搞不清楚詩人詠的是何物，這就有點像猜謎了。

如陸游的這首七律《雨》：

映空初作繭絲微，掠地俄成箭鏃飛。 紙帳光遲饒曉夢，銅爐香潤覆春衣。

池魚鱍鱍隨溝出，梁燕翩翩接翅歸。 惟有落花吹不去，數(shù)枝紅濕自相依。

假如這首詩沒有題目，讓您給這首詩命題的話，您會選擇“雨”嗎?

連續(xù)兩篇文章，提到了王力關(guān)于近體詩的避字，分為三類：避重韻、避重字、避題字。

詠物詩作得好不好，與是否避題字沒有關(guān)系。平時大家作詩，也無須把避題字當作一種嚴格的要求。

避重字，昨天的文章里說過，有各種不同的情況，有的避，有的不避。

但是，近體詩的避重韻不可忽視。

@老街味道

近體詩的避字（上）：關(guān)于避重字，有的需要避免，有的不需要避免