納蘭驚夢(mèng)/文

說(shuō)起朱亞文，你會(huì)想到《紅高粱》里充滿原始野性的余占鰲，會(huì)想到《北上廣不相信眼淚》機(jī)智勤奮又有點(diǎn)囂張的趙小亮，會(huì)想到《陸垚知馬俐》里“娘man”的趙奔。從年代劇到現(xiàn)代劇，從輕喜劇到歷史劇，朱亞文的角色跨度一直令人驚嘆。

而在《詩(shī)人》里，他又塑造了一個(gè)完全不同的角色。

一張紙，一支筆，一個(gè)女人，一個(gè)世界，這就是《詩(shī)人》所有的故事。

有人說(shuō)，現(xiàn)在已經(jīng)是個(gè)不需要詩(shī)人的時(shí)代，與將詩(shī)歌、文學(xué)、哲學(xué)視作全社會(huì)信仰的上世紀(jì)七八十年代相比，如今的詩(shī)歌大概只剩下斷壁殘?jiān)�讓大家吊唁�?/P>

由朱亞文和宋佳主演的《詩(shī)人》，就是講述了一個(gè)發(fā)生于上世紀(jì)末，詩(shī)歌尚是全社會(huì)信仰背景之下的故事。朱亞文飾演的李五，原本只是礦上普通的開(kāi)礦工人，卻一心通過(guò)詩(shī)歌來(lái)改變自己的命運(yùn)。

生活上的李五像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，依賴著妻子陳蕙的照顧，包括那條脫了線的毛褲，都成為他寄托親密關(guān)系的依戀。

這也是朱亞文與宋佳這對(duì)好演員繼《闖關(guān)東》之后，時(shí)隔14年的再度合作。當(dāng)年傳武和鮮兒這對(duì)意難平的CP，在《詩(shī)人》則是從相濡以沫的依戀，到誤會(huì)掙扎破滅的痛楚，更加的刻骨銘心。

內(nèi)心里的李五敏感又有些虛榮，對(duì)于“詩(shī)人”身份的執(zhí)著既在于筆端，也在于生活中。當(dāng)門衛(wèi)老大爺通知他有詩(shī)歌雜志社寄來(lái)的匯款單時(shí)，他故意借口有事不著急取走，而是讓它像張獎(jiǎng)狀般貼在門衛(wèi)窗口供人瞻仰；

原本灰頭土臉的他，僅僅只是借到宣傳科，就已經(jīng)學(xué)著領(lǐng)導(dǎo)樣背著手到礦上，享受著工友對(duì)他的追捧；在詩(shī)歌獲獎(jiǎng)以后，更像是位大英雄般，被簇?fù)碇�在各個(gè)廠區(qū)做匯報(bào)，只不過(guò)匯報(bào)的那些陳詞濫調(diào)，正如同之前被他瞧不起的“大家”張目一般模樣。

李五是個(gè)極其矛盾的角色，他心向往自由與浪漫，不甘心被現(xiàn)狀所束縛，卻又掙不脫對(duì)于權(quán)位的渴望；

他一次又一次到曾經(jīng)賦予他靈感的老房子、老場(chǎng)景里試圖尋找靈感，卻發(fā)現(xiàn)自己的人生軌跡已經(jīng)被張目不幸言中，哪怕連一句好詩(shī)都寫不出來(lái)；

他像學(xué)張目過(guò)往那樣搞個(gè)詩(shī)歌大賽，卻發(fā)現(xiàn)他曾留戀的時(shí)代早已經(jīng)過(guò)去，就連最崇拜他的工友李冰，寧愿帶他去吃吃喝喝做按摩，也不愿意拿錢出來(lái)給他搞贊助。

不得不提到張目對(duì)于他詩(shī)歌的點(diǎn)評(píng)，也更像是對(duì)于他人生的注腳——有著極力想從現(xiàn)實(shí)中抽離擺脫的愿望，但現(xiàn)實(shí)卻一次次將他撕扯。

相較朱亞文之前那些或英武陽(yáng)剛、或儒雅紳士，甚至賤萌隨性的角色，《詩(shī)人》里胡子拉碴的李五敏感又脆弱，茫然又哀怨，孤傲又缺乏自省。正如全片沒(méi)有一句詩(shī)，《詩(shī)人》卻用一對(duì)普通夫妻的命運(yùn)糾纏，激蕩起詩(shī)的漣漪那樣；朱亞文也幾乎沒(méi)有用到起伏激烈的方式，而是用自己的細(xì)膩情緒，將這個(gè)復(fù)雜的人物給塑造起來(lái)。

這份對(duì)于勁道的拿捏，讓人不得不嘆服朱亞文表演方式的寬泛：既能在文藝片里獨(dú)舞，也能在商業(yè)片里縱橫。

而今年在電影領(lǐng)域頻頻發(fā)力的朱亞文，除了不久前上映的張藝謀諜戰(zhàn)片《懸崖之上》，以及即將上映陳凱歌，徐克，林超賢聯(lián)合導(dǎo)演的《長(zhǎng)津湖》等多部主旋律商業(yè)大片外，還交出了《詩(shī)人》這樣一份文藝氣息頗濃的作品，跨度極大又不失亮眼之處——在第３１屆東京國(guó)際電影節(jié)上，這部《詩(shī)人》也入圍了主競(jìng)賽單元，可謂是成績(jī)不俗。

有人說(shuō)，如今的朱亞文找對(duì)了戲路，在嚴(yán)肅創(chuàng)作環(huán)境浸淫，更能發(fā)揮出他的創(chuàng)作欲與表演靈性。主旋律、歷史正劇這類題材對(duì)于朱亞文而言，有著更加合適的角色表述能力，這些融合著塵埃感與真實(shí)性的角色，在讓觀眾們?cè)絹?lái)越感到驚喜，也讓越來(lái)越多的人發(fā)現(xiàn)朱亞文極強(qiáng)的可塑性，這大概也是他自己最愿意讓觀眾看到的東西。