“專業(yè)”與“業(yè)余”

傅德鋒

                                       (周學良轉)

今年7月份以來，我在《青少年書法報》開辟專欄，撰寫《中國國家畫院沈鵬書法課題班——第一陣營系列評論》，40多篇評論文章，數(shù)量不小，擔子也不輕，自然須認真對待。因為有時為征集資料問題，需要聯(lián)系評論對象，所以和課題班成員就免不了有一些電話和短信的往來。像王厚祥、劉京聞、杜建民、張志慶、逯國平、方建光、梁鐵民、徐健、晏曉菲、童孝鏞等幾位先生和王凱英、顧柯紅、戚散花等幾位女士，盡管他們在書壇都比較活躍，但表現(xiàn)得都極為謙虛低調(diào)。給人留下了極好的印象。特別是王厚祥、梁鐵民先生，這種感覺尤其深刻。

然而，更有甚者，最近和北京工作的袁波先生聯(lián)系當中，袁先生在言談之中所表現(xiàn)出來的那種客觀務實，淡泊自守和謙虛低調(diào)，真是讓我實實在在感覺到了作為文化階層的知識分子應有的那種文人情懷。

袁波先生一再申明甚至強調(diào)自己僅僅是個“書法業(yè)余愛好者”，并不值得宣傳，說自己還需要進一步加大學習的力度。盡管單位工作很忙，但為了團體的活動，也需要抽空積極配合，更需要書友們多提批評意見，以利改進。我的回答是：“號稱專業(yè)的往往并不‘專業(yè)’，而自認業(yè)余的恰恰并不‘業(yè)余’。社會名頭和實際水準的嚴重脫節(jié)，正是當下書壇的一大寫照�！�

待我看到袁波先生發(fā)來的資料和作品之后（其實我在此之前就對他比較關注），其作品和學書感言所體現(xiàn)出來的那種品味和格調(diào)，正好準確而有力地驗證了我的看法。我覺得像他這樣的“業(yè)余書法愛好者”，其實才是真正的“專業(yè)水平”。了解袁波先生的人，都知道他對書法五體均有涉獵，尤其擅長楷書和行草，作品寫得功性兼?zhèn)�，很富感染力。并且在國字號展覽當中數(shù)十次入選并獲得大獎。這要換了那些勢利淺薄之輩，尾巴還不得翹上天去？！然而袁波卻能夠保持一種平常心，清醒而理智地看待一切成績和榮譽。

事實上，當下書壇，有很多所謂的專業(yè)書家，往往書藝水平差強人意，人品修養(yǎng)馬馬虎虎，可恰恰就是這類人，獲得少許成績或榮譽，就高視闊步，不可一世。遇到身份地位不及自己者，一幅居高臨下盛氣凌人的嘴臉；而一旦遇到位高權重者，則立馬來個一百八十度的大轉彎，極盡阿諛奉承、溜須拍馬之能事，令人厭惡！俗話說，“一瓶不響，半瓶晃蕩”，真正的高手絕不會搔首弄姿，張牙舞爪，更不會“隳突乎南北，叫囂乎東西”；真正有德行之人，往往懂得謙虛自守，平易敬人，甚至會“放下臭架子，甘當小學生”。也只有這樣的人，才更有可能成為大器！才更有可能得到社會的普遍認可和人們的擁護。對一個書法人而言，精心翰墨，默默以求數(shù)十年，隨著年齡的增長和生活閱歷的加深，無論是對書道精義還是為人處世之道，理應漸有所悟，所謂“三十而立，四十而不惑，五十而知天命”是也。寫字寫人，體現(xiàn)的是一個人的精神和品位。如果認為寫字就是寫字，與其它無關，那這個字是到老也寫不好的。

時常耳聞目睹一些專業(yè)藝術機構的“專業(yè)書家”，拿著國家的俸祿，一直保持早年取得的些小成績，渾渾噩噩一輩子，不過就是扮演了一個“混工資”的角色，“混日子過關，推日頭下山”如此而已。他們論身份地位，無非是個基層書協(xié)或是書畫院的主席、院長、理事、秘書之類，可偏偏就是這些人，“官兒”（假如這也能算作是官的話）不大，架子倒挺大；水平不高，但姿態(tài)卻絲毫不低�？傄詾樽约捍�表官方，那就是絕對的權威，不容置喙。一些真正的業(yè)余人士尤其是沒有工作單位的人，在這些人眼里，大多是不屑一顧的。你就是取得了再大再多的成績，他們一句：“那有什么？再好也沒人給你發(fā)工資！”準讓你緘口難言，嗟嘆不已。

這些人看自己那些格調(diào)低俗，水平平庸的涂鴉之作，件件都是“精品力作”，張張都是厚厚的一沓人民幣，無論何種情況之下，都是“不見兔子不撒鷹”，一見銀子笑吟吟。尤其令人不堪的是，這類人往往對一些取得優(yōu)異成績的業(yè)余作者自始至終抱有一種排斥打壓心理，時刻都不會忘記利用自己手中掌握的那點小小的權力對他人暗地里偷放冷箭。

有的人在競選基層書協(xié)主席團領導職位時，馬不停蹄，使盡渾身解數(shù)，也要身居“高位”，指點江山。競選時賭咒發(fā)誓，天花亂墜，四處游說，信誓旦旦，仿佛當?shù)貢�界的“救世主”已�?jīng)到來。許多人受其蒙蔽甚至為之感動，禁不住要占到“嚴重支持，堅決擁護”的一方。可一旦走馬上任，就飄飄然而忘乎所以，忙得連召集大家開展一次團體活動的時間也沒有。他們究竟在忙什么？忙工作升遷？忙走穴賣字？這些都有可能。這就是當下社會的一大特色嘛！不通“官商之道”，還想在仕途上“一路順風”，門都沒有！因此，這些基層書協(xié)領導也是有自己的苦衷的，我們應該給予必要的同情和理解。

但我要說的是，既然您的工作這么忙，那就在您的本質崗位上專心致志地求發(fā)展，就不必再來占住書協(xié)的這個位子，來蹚書協(xié)這塘子渾水了。就留給那些有水平且有足夠的時間來處理日常事務的人來做好了�？珊芏囝I導面對書協(xié)的這個位子向來都是“當仁不讓”的，因為這意味著名利雙收。即便是自己書法水平稀松平常，也會因為獲得了“書協(xié)領導”這個“金字招牌”從此身價倍增，炙手可熱。細想起來，其實這些人千方百計，煞費苦心地競選書協(xié)領導位置，壓根兒就不是為廣大書協(xié)會員和書法愛好者著想，也不是為了發(fā)展本地的書法藝術事業(yè)，而僅僅是為了一己之私利。

當然，也不是說所有的基層書協(xié)領導都是這樣，也有很多地方性書協(xié)組織的領導，不僅自身書寫水平高，而且品行端正，有服務意識，勤勤懇懇，兢兢業(yè)業(yè)為大家為本地書法藝術事業(yè)謀發(fā)展，求進步。即便是政府或事業(yè)單位領導兼職書協(xié)主席，即使自身只是一個票友的水平，但人家能夠盡可能多地抽出時間和精力，利用自己的一些社會資源來為大家搭建平臺，爭取機會，能夠推舉和選撥賢能，做到不任人唯親，一視同仁。搞活了當?shù)氐乃囆g氛圍。這樣的書協(xié)領導還是深受廣大書協(xié)會員和愛好者歡迎和擁護的。

其實，是否專業(yè)，不完全在于身份與地位的高低，而往往在于自身的真實水平的好壞。在專業(yè)文化藝術機構坐著專業(yè)人士的位子而藝術水平不高，無疑也是對“專業(yè)”的一個絕妙的諷刺。話說回來，中國歷史上那些大書法家又有幾個是所謂“專業(yè)書法家”？他們都是將書法作為“余事”，反而能夠留下功力精湛、傳頌千古的藝術精品。如今書法成為一門“專業(yè)”，其結果往往是專業(yè)人士的水平大多很業(yè)余，而很多業(yè)余愛好者的水平反而十分專業(yè)，形成一種倒置現(xiàn)象，落差很大。這里面有很多原因，不外乎以下幾點：

一是思想水平高而藝術水準好的人，往往因為人際關系等等條件的限制和自身的一些特殊考慮，客觀上進不到或主觀上不愿進專業(yè)單位。他們或者也希望進入專業(yè)單位，能夠有足夠多的時間和精力來研究探索藝術，但不具備某些特殊的條件。他們或者有可能進入而不愿進入，想在別的領域發(fā)展自己，而只想把把書法從業(yè)余愛好的角度來看待。這就使得專業(yè)單位的人才引進出現(xiàn)短缺，同時也給一些水平差但關系硬的人留下了極大的空擋。

二是很多專業(yè)單位的專業(yè)人士，或能力有限，想進步但進步不了，只好抱殘守缺，維持現(xiàn)狀，混混日子了事；或自以為是，以為自己進入了專業(yè)單位，已經(jīng)很成功了，自滿自足心理很強，固步自封，數(shù)十年如一日。自身的優(yōu)越條件反而成為了專業(yè)研究最大的羈絆，說白了，還是思想認識水平不到位的必然結果。

三是專業(yè)單位的人往往也常常卷入無謂的人事紛爭，把大量的時間和精力用在了爭權奪利方面，而忽略了藝術修為的鍛造，舍本而逐末，緣木而求魚，進進出出，來去匆匆，不過是過眼云煙，曇花一現(xiàn)，未能真正在自己的專業(yè)研究領域內(nèi)取得實質性的突破和成就。

而一些非專業(yè)人士，往往以業(yè)余的狀態(tài)，艱苦砥礪，孜孜以求。他們放松身心，充分利用一切可以利用的時間精力和便利，長期堅持，最終在書法上取得了出人意料的成績，使人刮目相看。

所以說，專業(yè)者不“專業(yè)”，讓專業(yè)成為一種形式和虛無；而業(yè)余者“不業(yè)余”，卻使業(yè)余變得充實而高雅。這些難道不足以引起我們的思考嗎？