傳承“二王”風(fēng)流

長憾未越雷池

——白蕉

文/王道云

白蕉（1907~1967)，本姓何，名馥，字遠(yuǎn)香，號旭如，別署濟(jì)廬、復(fù)生、復(fù)翁等。上海金山人。工詩文書畫，書法有晉人風(fēng)韻，書論亦富創(chuàng)見，詩名蜚文壇。曾主編《人文月刊》。晚年為上海中國畫院畫師。著有《云間談藝錄》、《客去錄》、《靂廬詩詞》、《書法十講》等。

白蕉是位惜守傳統(tǒng)功力型的書法大家。他崇尚古典主義中的魏晉韻度，一生的書法美學(xué)追求以“二王”為宗，力求創(chuàng)造一種雋逸瀟灑、自然虛和之美的書藝境界。

他的書法創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了他的書學(xué)理想，是位“二王”一脈的書藝追求中的驕子。在“二王”中，較多的偏重于王羲之的用筆結(jié)字美學(xué)追求。同時又將“二王”一脈承傳的虞世南、褚遂良、米帶等人的精魂攝人自己的作品。

憑他的書法天賦、書法功力、書法的卓識，完全可以樹起自己時代的一面大旗。事實(shí)上，他在現(xiàn)代“二王”一脈的書法大系中，其書法的審美價值高出沈尹默、吳玉如、潘伯鷹、鄧散木、來楚生等人一籌。

現(xiàn)代書壇之所以沒有白蕉這面旗幟，一是歷史的錯位，沒能以藝術(shù)水平的高低確立旗手的位置。二是他沒有勇氣去超越“二王”，心甘情愿匍匐在“二王”腳下，頂禮膜拜，承襲“二王”的虛和雅逸為滿足，而淡化那種龍?zhí)�天門、虎臥鳳闕的雄強(qiáng)之美，成為“二王”陣營中的“跛腳”大將。三是其人藝術(shù)容量偏狹——只知“二王”一脈，不知“二王”以外的碑學(xué)的高妙及作為現(xiàn)代人的多元審美發(fā)展。

作為功力型的傳統(tǒng)書家，白蕉的用筆、用墨、點(diǎn)畫、結(jié)字、謀篇布局確實(shí)達(dá)到了爐火純青的妙境。用傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)觀照白蕉的書法幾近完美，但并非盡善盡美。

如圖。這幅行草書，是他極富影響的題蘭雜稿手卷中的最精彩的一部分門。詩日：”落山新花昨入盆，細(xì)香在室宅外聞。賞花莫忘養(yǎng)花人，尋花更有翻山人。為君送香入城去，此意比花誰有情�！�

從這里我們可以看出“二王”的風(fēng)流惆悅雅韻。用筆灑脫迅捷，結(jié)字開張飛動，轉(zhuǎn)承流暢呼應(yīng)，章法疏宕安逸。

此幅曾贏得沙孟海、王蘧常等人的激賞。我們看他的用筆，由于迅捷，多處起落不清。如第三行“人”字撇畫一滑直下，顯得虛尖太長。"有"字下部及"月"字，由于行筆快而猛剎，出現(xiàn)重按三角形點(diǎn)，看似沉著，實(shí)是破壞流美雅逸格調(diào)。

轉(zhuǎn)承上，第四行"送香"二字連筆太重，超過"送"字走之，作為"香"字起筆，頭重腳輕。作為帶筆顯得拙重不靈。如能分清映帶(游絲)與起筆關(guān)系，則無此病矣。

結(jié)字上，第二行"聞"字"門"內(nèi)的"耳"，寫得粗笨，無精神,在快節(jié)奏中突然遲疑放慢行筆，又無粗細(xì)變化，癡呆如叫，與"門"字行筆及其他上下左右行筆均極不協(xié)調(diào)。

章法上，第一行"落山新花昨人"連著六字用濃墨、濕墨重筆，幾乎堵死這行的通脫之氣。原本追求的沖和自然之韻給破壞了。雖然在第二行"室"、"宅"、"外"旨一字加大虛處白多黑少，以救其偏，但已有人工斧鑿之嫌。審視白蕉這幅書法作品，瑕不掩瑜，它畢竟給了我們高雅的審美感受。

白蕉書法欣賞

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閑人白蕉

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