任伯年，清季之畫壇巨擘也，名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者，浙江蕭山人士。其畫技全面，筆墨造型精準(zhǔn)，水墨運(yùn)用嫻熟，可謂前無(wú)古人，后鮮來(lái)者。伯年之雜畫冊(cè)，尤為畫界所推崇，今特為之賞析。

伯年之雜畫冊(cè)，共十六開，每開皆獨(dú)立成幅，題材廣泛，山水、花鳥、人物無(wú)所不包，各具神韻。其用筆之精妙，設(shè)色之明凈，構(gòu)圖之新穎，皆令人嘆為觀止。今略舉數(shù)例，以窺一斑。

其一開繪菊花麻雀，菊花盛開，色彩斑斕，麻雀棲于枝頭，神態(tài)自若。伯年以淡墨勾勒菊花之形，再以濃墨點(diǎn)染麻雀之眼，生動(dòng)傳神，栩栩如生。其用筆之洗煉，設(shè)色之明凈，皆見伯年之深厚功底。

又一開繪蟋蟀，蟋蟀伏于草叢之中，形態(tài)逼真，仿佛能聞其聲。伯年以細(xì)筆描繪蟋蟀之須足，再以淡墨渲染草叢，層次分明，富有立體感。其構(gòu)圖之巧妙，用筆之精細(xì)，皆顯伯年之匠心獨(dú)運(yùn)。

再觀松嶺獨(dú)坐一開，遠(yuǎn)山如黛，近松蒼翠，一高士坐于松下，悠然自得。伯年以濃淡干濕之墨，描繪松干之蒼勁，再以淡墨渲染遠(yuǎn)山，營(yíng)造出一種寧?kù)o致遠(yuǎn)之境。其人物之刻畫，雖寥寥數(shù)筆，然神態(tài)畢現(xiàn)，高士之風(fēng)骨躍然紙上。

伯年之雜畫冊(cè)，不僅技藝高超，更寓含深意。其畫多以生活為題材，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)之風(fēng)貌與人民之生活。如采蓮一開，繪少女采蓮于荷塘之中，情態(tài)嬌憨，生動(dòng)可愛。伯年以細(xì)膩之筆，描繪少女之姿容，再以淡墨渲染荷塘之清幽，營(yíng)造出一種田園詩(shī)畫之境。此畫不僅展現(xiàn)了伯年之繪畫技藝，更反映了當(dāng)時(shí)江南水鄉(xiāng)之生活情趣。

伯年之畫，雖以寫實(shí)為主，然不失寫意之趣。其用筆之奔放，設(shè)色之明快，皆顯其個(gè)性之張揚(yáng)。伯年雖未受系統(tǒng)之學(xué)院教育，然其博古通今，融合中西，自成一家。其畫不僅為當(dāng)時(shí)畫壇所矚目，更為后世所傳承與推崇。

觀伯年之雜畫冊(cè)，如入畫境，如聞其聲。其畫之精妙，不僅在于技藝之高超，更在于意境之深遠(yuǎn)。伯年以畫筆為媒介，傳達(dá)了對(duì)自然與人生之感悟，其畫之作，誠(chéng)為畫壇之瑰寶也。后世學(xué)者當(dāng)以伯年為楷模，致力于繪畫藝術(shù)之探索與創(chuàng)新，以傳承與發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀文化之精髓。

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之一（菊花麻雀）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之二（蟋蟀）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之三（松嶺獨(dú)坐）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之四（高士賞石）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之五（水岸休憩）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之六（陶令觀瀑）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之七（秋蟬）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之八（戲猴）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之九（采蓮）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之十（臥虎仙人）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之十一（白兔）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之十二（竹筍）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之十三（八哥）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之十四（夏陰讀書）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之十五（雙鴨）

[清]任伯年  雜畫冊(cè)十六開之十六（三鷺）