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[藝論·研究] 中國(guó)美術(shù)館的十大鎮(zhèn)館之寶，你有看過嗎？

熱2 已有 135 次閱讀 2024-07-24 15:07

中國(guó)美術(shù)館的十大鎮(zhèn)館之寶，你有看過嗎？

希望美術(shù)教育 2024-07-23 14:51

相信有很多人都還不知道，中國(guó)美術(shù)館的十大鎮(zhèn)館之寶有哪些？其實(shí)除去那些被神秘富豪收藏的部分藏品，一般來講就在各國(guó)的博物館或者美術(shù)館里面，而這些難得一見的十大鎮(zhèn)館之寶，是富豪們?cè)俣噱X也買不著的珍貴藝術(shù)品。接下來就為大家盤點(diǎn)一下，中國(guó)美術(shù)館的十大鎮(zhèn)館之寶有哪些，與大家一起見證欣賞。

1、羅中立《父親》 1980年

羅中立借鑒美國(guó)照相寫實(shí)主義的創(chuàng)作手法，以領(lǐng)袖像般的巨幅尺寸，細(xì)致入微地刻畫了大巴山區(qū)的一位農(nóng)民形象，具有充沛的情感和強(qiáng)烈的視覺張力。《父親》這幅作品，沖破了原有美術(shù)觀念和樣式化的束縛，用真切的情感和平視的手法，真實(shí)地揭示了人民的心聲，這種真實(shí)的人性“美”，震撼人心，引起了社會(huì)對(duì)這幅畫的關(guān)注，打動(dòng)了無數(shù)中國(guó)人的心，引發(fā)了深刻的社會(huì)反響，從而成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。

2、吳作人《齊白石像》 1954年

《齊白石像》是吳作人的代表作品，堪稱現(xiàn)代中國(guó)油畫中富有民族氣派的典范性作品。畫面上齊白石安坐在紫紅色的沙發(fā)之中，寬厚的體魄及深色睡帽和蝦青色大袍襯托出的鶴發(fā)童顏，顯示出閱歷深厚的老畫家端莊安詳?shù)男木场?/div>

3、齊白石《工蟲冊(cè)頁》1924年

這套1924年的工蟲冊(cè)頁，是全面展現(xiàn)齊白石尋求變法突破時(shí)期的作品。他在深厚的傳統(tǒng)功力基礎(chǔ)上，以自己摸索出來的一套為“萬蟲寫照、百獸傳神”的筆墨技巧，成功地實(shí)踐了他所堅(jiān)持的“妙在似與不似之間”的信條。白石老人曾說，畫蟲“既要工，又要寫，最難把握”，“粗大筆墨之畫難得形似，纖細(xì)筆墨之畫難得神似”。

4、靳尚誼《塔吉克新娘》 1984年

《塔吉克新娘》將中國(guó)審美趣味的“意”與西方油畫語言的“形”相融合，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中中國(guó)人的精神美、人性美，鮮明地體現(xiàn)了作者的藝術(shù)追求。這幅畫也被當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫界認(rèn)定為“新古典主義”的開始。

5、李可染《萬山紅遍》1963年

整幅作品和諧地將墨色、朱砂以及“擠白”三個(gè)不同基調(diào)統(tǒng)一在畫面中，互相映襯、相得益彰，愈加地增添了深秋群山的雄峻氣勢(shì)。此作體現(xiàn)了作者在山川寫生后提出的“采一煉十”的創(chuàng)作主張，手法純熟自由，具有“李家山水”的撼人魅力，恰當(dāng)?shù)卦忈屃嗽娫~中的恢弘意境。

6、吳冠中《巴山春雪》 1983年

本幅《巴山春雪》是藝術(shù)家吳冠中的代表作之一，創(chuàng)作于改革開放后的80年代。畫面中占據(jù)主體的山巒僅用墨筆勾勒起伏的結(jié)構(gòu)，看似隨意灑脫，卻顯示藝術(shù)家堅(jiān)實(shí)的造型功底；明快的墨點(diǎn)點(diǎn)出山上深色的樹叢和山腳村莊的生機(jī)盎然；片塊狀的淡墨深深淺淺，既拉開了山與天的距離，又讓山巒顯得更加立體，更同時(shí)營(yíng)造了雪后初晴，斑駁陸離的美妙意境。

7、孫滋溪《天安門前》油畫

油畫《天安門前》作于1963年，是新中國(guó)紅色美術(shù)經(jīng)典作品之一。作品以進(jìn)京游覽的人們?cè)谔彀查T前留影的普通情景為契機(jī)，反映了在中國(guó)人心中，天安門不僅是一個(gè)歷史古建，而且是新中國(guó)的象征。同時(shí)深色的主要人物生動(dòng)有致的排列，與天安門形成了空間的前后關(guān)系，在視角上作者采用散點(diǎn)透視的辦法，使人物和天安門具有一定的比例關(guān)系，保持天安門高大的感覺。此作品具有五六十年代油畫創(chuàng)作的浪漫主義情懷，其形式和內(nèi)容具有鮮明的時(shí)代色彩。

8、蔣兆和《流民圖》 1943年

創(chuàng)作于1943年的作品《流民圖》，在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上，被認(rèn)為是一件具有里程碑意義的作品。它標(biāo)志著中國(guó)人物畫在現(xiàn)實(shí)主義道路上的巨大成功，也顯示了藝術(shù)家在抗戰(zhàn)烽火中的拳拳愛國(guó)之情。歷經(jīng)三年的準(zhǔn)備，在大量速寫、寫生的基礎(chǔ)上，蔣兆和創(chuàng)作了這幅長(zhǎng)約26米、高2米的巨幅歷史畫卷，總共繪制了百余個(gè)人物，充分顯示了藝術(shù)家卓越的藝術(shù)才能。

9、潘鶴《艱苦歲月》 1957年

《艱苦歲月》這件作品代表了新中國(guó)雕塑在革命歷史題材創(chuàng)作方面的突出成就。作品跳脫了群體場(chǎng)面的宏大敘事，僅以老戰(zhàn)士吹笛、小戰(zhàn)士托腮傾聽的非戰(zhàn)斗情節(jié)表現(xiàn)艱苦年代的樂觀精神，是革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的經(jīng)典之作。

10、任伯年《趙德昌夫婦像》

此作是任伯年45歲時(shí)為外祖趙德昌夫婦所畫肖像，正是其肖像畫風(fēng)格最為成熟時(shí)期。右上署款：外祖德昌趙公既祖妣魏太孺人之像。在這幅畫中，他融精妙的肖像技法和簡(jiǎn)練的人物勾勒于一體，重點(diǎn)突出人物神態(tài)。畫面地毯的紋飾是云鶴圖案，寓意“云鶴仙境”，意為長(zhǎng)壽、祥瑞。