《觀物之生寫生冊》是明代畫家沈周晚年花鳥畫的集大成之作。

這幅冊頁前頁有篆書題寫的“觀物之生”四個字，根據(jù)這幅畫題的書法特點(diǎn)，后世考證，是沈周好友李應(yīng)禎所書。

“觀物之生”這四個字既是對前人觀物理念的提煉，也是對“生”這一傳統(tǒng)中國繪畫主題的重新詮釋，同時也可以作為沈周繪畫生涯，花鳥畫思想的總結(jié)。

“觀物”不僅是對生活中各類物象的觀察，更是化解自身與物象二元對立的過程中身臨自然，達(dá)到萬象共鳴。相對于“寫生”的理念，主張“觀物”的文人則更注重通過心與理來達(dá)到物我的共鳴，從而認(rèn)識到自然的本性。

”觀物之生“則寓意著見物之性。這也是新儒家的文人所強(qiáng)調(diào)的，以心觀物，以見物之性。

沈周在“寫生”中不是完全客觀的描繪對象，而是在觀物的時候?qū)⒆陨淼男男酝渡溆趯ο笾�上，觀其本性，觀己本心。沈周曾說過“寫生之法，貴在意到情適，非拘于形似之間者�！睆闹锌梢钥吹较噍^于宋人，沈周的繪畫理念增加了“寫生”理念中主體的分量。

作為明四家之一，沈周在丹青史上地位不凡。他的寫意畫風(fēng)對世影響深遠(yuǎn)，通過這本《寫生冊》可見一斑。

《觀物寫生冊》描繪了花果、家禽、貓、驢等日常所見之物，計(jì)十六開。無一開不細(xì)致、精彩。

作品欣賞

ZUOPINXINSHANG

1 玉蘭

紙本淺設(shè)色 34.6×57.2cm

乾隆題畫詩

簇簇玉光蔚，菲菲蘭氣勻。

似中氣刻畫，淡處有精神。

磊落偏饒韻，芳華不藉春。

分明稱木筆，寫照傳他人。

2 蝴蝶花

紙本水墨 34.8×56.9cm

乾隆題畫詩

天公賦物本無名，誰其名者應(yīng)非本。

于非本里爭是非，多見其為失之遠(yuǎn)。

翩翾老蝶翩翾花，即一即二胥名加。

謂花非蝶寧非也，曰蝶是花詎是耶？

娟娟者花舒舒草，露熊風(fēng)姿聊自好。

漆園更與宋大夫，兩不知兮堪絕倒。

3 萱

紙本水墨 34.3×58.1cm

乾隆題畫詩

葉綠與花黃，無情自在芳。

持將贈屈子，今是不能忘。

4 荷花與蹲蛙

紙本水墨 34.7×57.9cm

乾隆題畫詩

卉中君子號雖同，淡白應(yīng)知勝艷紅。

水鏡當(dāng)前難辨色，只饒香氣噴翁濛。

5 蒲桃

紙本設(shè)色 34.8×50.9cm

乾隆題畫詩

蜿蜒云中龍，綴珠如活汞。

自是九天漿，謬曰大宛種。

囫圇內(nèi)外融，不可覓其空。

何須詡絕域，徒致聽睹悚。

宜作念珠觀，五蘊(yùn)凈心孔。

此是日觀法，石田肖生動。

6 雁來紅

紙本水墨 34.8×52.8cm

乾隆題畫詩

點(diǎn)綴山根與水涯，雁來時節(jié)發(fā)芳華。

非英灼灼寧非卉，是葉飄飄都是花。

十樣錦鋪勝西地，一竿竹倚出東家。

傷人莫訝輕窺宋，還笑悲秋憤自嗟。

7 雞冠花

紙本水墨 34.7×56.3cm

乾隆題畫詩

萼不全異花，品命卻同譜。

層疊芳穗纈，昂藏絳冠吐。

喈喈雖未鳴，六義懷風(fēng)雨。

8 菊

紙本水墨 34.7×55.1cm

乾隆題畫詩

不礙芳華，瀟灑無雙。

節(jié)概清高，千秋知己。

誰是歷數(shù)，惟屈與陶。

9 蟹與蝦

紙本水墨 34.8×57cm

乾隆題畫詩

款識一：

賦形造物信多奇，分類屬乾又象離。

敵虎從來誇郭索，夾蛇終得濟(jì)波斯。

無腸應(yīng)識于中直，有骨惟看向表披。

逮詡金膏玉脂日，可懷江凈月明時。

畫圖以外能說偈，樽俎之間別系思。

不戒十門分進(jìn)饌，徒稱置箸亦何為？

款識二：

蝦游海躍沙稱玉，德號季遐腸腦直。

屬腳鉗八叉紅殼，如琥珀青甲變。

蘆葭獻(xiàn)庭見說援，耳為杯或出南巴。

試看啟南數(shù)筆寫，何異慈明一棒弩，

(此詩，乾隆爺應(yīng)是少了一韻腳字)

10 蠣房與蛤

紙本水墨 34.7×50.9cm

乾隆題畫詩

蠣房堅(jiān)似石，附積或如山。

閉口深藏計(jì)，自固計(jì)圖安。

以其有可欲，錐刀終致錯。

佐飯解朵頤，醒酒回放顏。

詩實(shí)堯臣好，寓意別有道。

11 蝤蛑

紙本水墨 34.9×56.2cm

乾隆題畫詩

蟹種十二，蝤蛑居首。

或曰撥棹，水中善走。

既入畫譜，亦列食單。

嘉賓宴集，一具專盤。

鶻為突眼，蜩為俯腹。

嶇似其腦，鱟如其足。

萬類憑生，不齊之齊。

加恩處士，是曰滑稽。

12 白鴿

紙本淺設(shè)色 34.8×50.9cm

乾隆題畫詩

鶴之馴者常近人，或其煮之群譏誚。

鴿之馴者亦近人，孰不烹之供勸（）。

一例羽族清俗異，況入淹寒佐（）筆。

何不飛去保爾生，小弗忍其為梁稻。

13 雞

紙本水墨 34.8×53.8cm

乾隆題畫詩

五德韓詩載，三編史記稱。

銜珠占瑞兆，逄玉葉休征。

立若矜雄峙，聞嘗念夙興。

花冠原自好，芥羽詎相應(yīng)。

士雅中宵舞，安東三雀登。

昂然圖畫里，似伴徑山僧。

14 鴨

紙本水墨 34.6×53.2cm

乾隆題畫詩

浮波不殊野鶩，登陸復(fù)伴家雞。

水暖春江如也，城墮吳地凄兮。

巨山已誇淹博，甫里誠蓋滑稽。

獨(dú)立那須畏華，九思漫擬集鵜。

15 貓

紙本淺設(shè)色 34.8×54.5cm

乾隆題畫詩

《左傳》稱六畜，訖未其名廁，君子有事迎，卻實(shí)見《禮記》。《禮記》義何宗?食鼠佐農(nóng)功，張湯雖老吏，薫穴終難空。難空冀北群，飛兔與騏麟，不如跛之技，寸長尺短分。短分蘇氏罵，捕雞則堪訝。二徐記細(xì)故，亦何關(guān)治化。

16 驢

紙本水墨 34.7×55.4cm

乾隆題畫詩

吁嗟乎！驢不見六經(jīng)之中，間出漢晉之書，題面學(xué)鳴，頹蕩已甚，豈知名教之樂非虛？旅食京華，灞橋風(fēng)雪，斯則詩人所以愛諸異哉!石田淡墨閑掃，而長耳四蹄之形神畢肖無余，是忘筌也，是契也，豈類乎？刻楮者之分流。丙戌仲春，上澣。御題。(注刻楮，喻技藝工巧或治學(xué)刻苦。)

我于蠢動兼生植。弄筆還能竊化機(jī)。明日小窗孤坐處。春風(fēng)滿面此心微。戲筆。此冊隨物賦形。聊自適閑居飽食之興。若以畫求我。我則在丹青之外矣。弘治甲寅（1494）。沈周題。

用筆灑脫不羈，雖見黃庭堅(jiān)書風(fēng)影響，但已呈現(xiàn)個人面目。在題識中，沈周自謙此為“戲筆”之作，并言：“若以畫求我，我則在丹青之外矣�！憋@示沈周隨性不拘的寬和態(tài)度。

清·高士奇行書題跋

此石田翁晚年率意神化之筆。作蝦蟹魚螺與葵萱諸種。皆粗筆淡沈。一揮而就。生氣奕奕如覩。末又掃一驢。蹄踠皆一筆。曲折起止可數(shù)。真絕品也。翁亦自以為不可復(fù)得。故題詩于后。蓋自言其用思入微。而以神取之之妙。向藏嘉興李九疑夢鶴軒（應(yīng)為鶴夢軒）。筆記于六研齋。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)流傳。歸之我手。改裝成冊。書九疑語于后。以見珍重焉。計(jì)十六幅�？滴跫仔纾�1694）春正月廿四日。積陰微寒。庭梅香爛。滌研書于御題之簡靜齋。江村高士奇。

沈周（1427～1509）明代杰出書畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等。漢族，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等。

沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻(xiàn)：其一，融南入北，弘揚(yáng)了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶汀Ｆ涠�，將詩書畫進(jìn)一步結(jié)合起來。

沈周的書法學(xué)黃庭堅(jiān)，書風(fēng)“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運(yùn)腕、運(yùn)筆之法運(yùn)用于繪畫之中。沈周同時還是一個詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。