用筆中鋒

用筆不是筆桿垂直豎起，就是中鋒。中鋒的好處，在于豐實(shí)壯健，而無偏枯纖弱之病。所以不論寫字作畫，都貴中鋒。

寫字可以用同一個(gè)執(zhí)筆姿勢，只要中間能換筆，就可以達(dá)到中鋒的效果。

作畫要求不同，它橫拖豎抹，作用多端，因之不能永遠(yuǎn)豎起筆桿，有時(shí)把筆臥倒，也可取得中鋒的效果。陸儼少作品

用筆要圓

所說執(zhí)筆無定法，歸根到底只是用筆無定法。然不定中也有定的一點(diǎn)，就是用筆要圓。圓的對(duì)面是尖薄偏枯，僵硬不糯，斷續(xù)無氣，妄生圭角。

要做到圓，第一筆鋒必須永遠(yuǎn)在墨痕中心，也就是中鋒。

筆平劃是中鋒，但轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，筆鋒偏出墨痕邊緣，就不圓，就不是中鋒，這樣必須換筆，那末筆鋒又回到墨痕中心來，還是中鋒。不論豎筆，臥筆，都是一樣。

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線條大小

上面所說豎筆臥筆之外，又須盡量運(yùn)用筆的工具特點(diǎn)。國畫用柔毫尖鋒。一枝筆頭有筆尖、筆腹、筆根三個(gè)部分。

運(yùn)用筆尖時(shí)，要提得起，留得住。

畫一根線條，要用全身的力量送到底。

送的時(shí)候中指向下按，同時(shí)臂腕向里拖，中指微微撥動(dòng)，搖曳生姿，不是平劃過去。

這樣線內(nèi)就有東西，有了東西，就留得住。如我們時(shí)常聽到說：某人筆頭大，某人筆頭小。

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用筆提按

筆既要提得起，還要撳得下。執(zhí)筆法中所說起倒提按，就是這兩個(gè)方面。提得起，用筆尖，撳得下，就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹，大撳用筆根。

要一撳到底，撳得重，撳得殺，不管筆頭上水多水少，或濕或干，要有決斷，無所疑忌。

切不要欲撳又止，不重不透，觀望不前，猶豫不決。這樣才能達(dá)到沉著痛快的效果。尤其提撳二者穿插互用，抑揚(yáng)收放，產(chǎn)生節(jié)奏感，畫面就不平，有韻味。

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用筆訣竅

中指撥動(dòng)，是用筆的訣竅。但要用到創(chuàng)作中，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)時(shí)刻放到中指上，使中指覺到有重量，而且好象有長一節(jié)的感覺。

無事時(shí)，空手撥動(dòng)中指，讓它本能地自會(huì)撥動(dòng)，積久之后，對(duì)用筆大有幫助。

此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要求腕的運(yùn)使圈得轉(zhuǎn)。就靠平時(shí)不斷地訓(xùn)練畫圓圈、打圈子。把指腕運(yùn)活，配搭緊密，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無礙的境界。

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落筆和收拾

古話“大膽落筆，細(xì)心收拾”。

初落筆時(shí)，膽子要大，著重筆的運(yùn)用，就是用筆要有變化。當(dāng)落筆之前，大體心中要有個(gè)底稿，至于細(xì)部，往往畫了一筆，從這一筆的筆勢，生發(fā)出下一筆，也就生發(fā)出一個(gè)局部的章法來，預(yù)先想是想不出來的。

所以稿子不能打得太細(xì)，老輩畫家，作畫每多不打稿子。所謂“九朽一罷”，我的猜想，是用在人物或花鳥畫上，要求形象極端正確，所以必定要經(jīng)過多次的修改，方才定下來。

至于山水畫，在大體結(jié)構(gòu)上，是要用腦子經(jīng)過反復(fù)推敲，至于細(xì)部，不必預(yù)先稿子打得很明確。

我的經(jīng)驗(yàn)，每畫一圖，先看幅式橫直闊狹，要畫什么，大體怎樣章法，怎樣取勢，既定之后，至多畫一個(gè)小稿，表出位置，心中記住，也不必在紙上打木炭稿，就可以下筆。

這樣做，畫出來就活，變化就多。而給看的人探索不盡，挹趣無窮。

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皴法

唐以前，山水畫中山石無皴，到了唐代后期，以至五代，山石才有皴。

有皴是山水畫的一大進(jìn)展，是許多前人觀察自然，逐漸積累而成的經(jīng)驗(yàn)。

有了皴，山石就有質(zhì)感、立體感。

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用筆要毛

作畫用筆要毛，忌光。筆松乃見毛，然后有蒼茫的感覺。

但不是筆頭干了才見毛，濕筆也可見毛。要做到筆松而不散，筆與筆之間，顧盼生姿，錯(cuò)錯(cuò)落落，時(shí)起時(shí)倒，似接非接，似斷非斷，雖濕也毛。