花鳥(niǎo)畫(huà)注重層次的前后,而不重遠(yuǎn)近距離的表現(xiàn)。如果說(shuō)山水畫(huà)重視表現(xiàn)深遠(yuǎn)、第三維空間，那么花鳥(niǎo)畫(huà)是在一、二維空間里做文章，強(qiáng)調(diào)平面布列、層次掩映、層次襯托，不強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近變化。我認(rèn)為這是花鳥(niǎo)畫(huà)的重要特點(diǎn)之一，在構(gòu)圖上一定要體現(xiàn)出來(lái)。

花卉一般多用兩層，一前一后，近取景、遠(yuǎn)取勢(shì)。近處刻畫(huà)形象，第二層襯托，畫(huà)氣氛、畫(huà)氣勢(shì)。近處精到，二層簡(jiǎn)明。一實(shí)一虛，虛實(shí)相生，虛實(shí)相發(fā)。

畫(huà)較復(fù)雜的景物，也可用三層、四層來(lái)組織畫(huà)面，但層次不可過(guò)多，過(guò)多則不鮮明，層次之間也不要有過(guò)大的遠(yuǎn)近透視效果，分出層次就可以了，盡量保持畫(huà)面的平面效果。在表現(xiàn)熱帶雨林題材的畫(huà)中,往往處理三、四層，既要保持雨林那種特有的茂密、深遠(yuǎn)的層次，又要保持花鳥(niǎo)畫(huà)的平面特點(diǎn)。經(jīng)常要采用在夾縫里做文章的辦法，大的構(gòu)成上保持平面化，從局部深入進(jìn)去拘出層次。這是經(jīng)營(yíng)大幅花鳥(niǎo)畫(huà)很重要的手段。

這種辦法任伯年在畫(huà)小品時(shí)是經(jīng)常用的。他采用掩映的辦法、把鳥(niǎo)類(lèi)藏在花木后面。他是最會(huì)用“藏”的畫(huà)家。那被荷塘掩映的水禽，使你產(chǎn)生臆想浮游的境界，你的思想不只停留在畫(huà)面上，而是有所引發(fā)。這是靠層次掩映來(lái)制造的，掩映很能幫助花鳥(niǎo)出情趣。

創(chuàng)造層次要把握以整襯碎，以碎襯整；以實(shí)襯虛，以虛襯實(shí)；以深襯淺，以淺襯深；以冷襯暖，以暖襯冷；以墨襯色，以色襯墨；以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)；以簡(jiǎn)襯繁，以繁襯簡(jiǎn)；以疏襯密，以密襯疏；以干襯濕，以濕襯干；等等對(duì)比關(guān)系。一幅畫(huà)如何應(yīng)用這些對(duì)比關(guān)系，要選擇恰當(dāng)，不要用得過(guò)雜，突出一兩種足矣。關(guān)鍵是如何在對(duì)比中求和諧，以取得最佳效果。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)到高深處，還可在無(wú)層次中求層次。看來(lái)沒(méi)有明確層次，實(shí)際在筆墨之中空間層次分明�？磪遣�碩畫(huà)的亂藤，虛虛實(shí)實(shí)，濃濃淡淡，錯(cuò)綜交叉。這是在平面中求層次，在平面中創(chuàng)構(gòu)意象空間，這是較難做到的，也是需要多多揣摩的。