集雅齋字畫今天給大家?guī)�來的藝術(shù)名家資訊是任伯年先生的個(gè)人經(jīng)歷，及其經(jīng)典藝術(shù)作品欣賞。先讓我們一起來了解一下任伯年先生的個(gè)人簡介吧！(以下內(nèi)容由集雅齋字畫網(wǎng)為大家提供)

任伯年是晚清時(shí)期著名的花鳥畫家和人物畫家，徐悲鴻稱他為“仇十洲以后中國畫家第一人”。與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為 “清末海派四杰”。是海上畫派中的佼佼者，他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。他的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。

任頤（1840—1896年），初名潤，字伯年，一字次遠(yuǎn)，號小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。對近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。

任伯年出生于浙江蕭山農(nóng)村。父親任聲鶴是民間畫像師。任伯年少時(shí)受家庭的熏染，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。后從任熊、任薰學(xué)畫，后居上海賣畫為生。任伯年重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調(diào)之長，勾皴點(diǎn)染，格調(diào)清新。技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。

十來歲時(shí)，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。

任伯年曾在十幾歲青年時(shí)期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當(dāng)時(shí)軍旗較大，“戰(zhàn)時(shí)麾之，以為前驅(qū)”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng)。

十五六歳時(shí)在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。后長期以賣畫為生。

1864年，任伯年遷往寧波賣畫為生，結(jié)識萬個(gè)亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。28歳時(shí)與任薰一共前往蘇州，隨任薰學(xué)畫賣，結(jié)識畫家胡遠(yuǎn)、沙馥。1868年冬，前往上海、此后長期在上海賣畫為生、住于豫園附近的三牌樓。開設(shè)扇子店"古香室"，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。

30歲到上海之后的任伯年，正如前述，他開始進(jìn)入“海上畫派”的文人畫畫家的圈子里，他通過“上法古人”與學(xué)習(xí)海上同人的文人筆墨，仿作與創(chuàng)作了大量的具有傳統(tǒng)文人畫品格的花鳥畫。

任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落，不怕鬼，不信邪。

他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時(shí)只作背景，整個(gè)畫面充滿了詩的意境。任伯年的花鳥早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。

后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。

任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼學(xué)明代沈周、丁云鵬、藍(lán)瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。

1883年，經(jīng)高邕介紹結(jié)識吳昌碩。1887年，出版'任伯年先生真跡畫譜'，轟動(dòng)上海。任伯年為人率真，不修邊幅，畫多而名聲漸大。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當(dāng)屬任頤。

19世紀(jì)80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，創(chuàng)作題材上范圍擴(kuò)大了，具有深刻的社會(huì)內(nèi)容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數(shù)量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術(shù)手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達(dá)到“爐火純青”的佳境。

任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數(shù)以千計(jì)的遺作，是歷史上少見的多產(chǎn)作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個(gè)月作的。

生命的最后階段，任伯年深受鴉片之害。1896年，因紹興資產(chǎn)丟失之心痛以及吸食鴉片損傷元?dú)猓�年僅56歲的他就過早去世。