導(dǎo)語：

明代為中國山水畫最為鼎盛的時期，畫派之多樣、畫法之新變，超過了宋元兩代，更為明后的中國山水畫創(chuàng)作開辟了新道路。無怪乎人們都說，看中國山水畫就要看明代！

下面帶來100幅明代山水精品及賞析，各位大可一飽眼福！

1、《華山圖冊》

明 王履 紙本設(shè)色 縱34.6厘米 橫50.6厘米 北京故宮博物院、上海博物館等藏

王履（1332—？），字安道，號畸叟，又號抱孤老，江蘇昆山人�！度A山圖冊》是王履采藥關(guān)陜，游歷華山后，經(jīng)過多年的苦心構(gòu)思和慘淡經(jīng)營所創(chuàng)作的。全冊共66幀正頁，計圖40幅。

《華山圖冊》局部

此圖冊頁繪華岳諸峰奇景，真實而又全面地再現(xiàn)了西岳華山“秀拔之神、雄特之觀”的自然變化之妙，并塑造出類如險峻、蒼茫、空曠、幽深、秀麗、壯偉等各異其趣的意境。筆力剛勁挺拔、渾厚沉著、墨氣明潤，濃淡虛實相生。

2、《秋林草亭圖》

明 徐賁 軸 紙本設(shè)色 縱99.6厘米 橫26.5厘米 上海博物館藏

此圖寫江南秋景山水，全畫構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨清潤，山石作披麻皴，剛?cè)嵯酀�，樹枝樹葉鉤點結(jié)合，追求筆墨的韻味，可明顯看出董源、巨然的筆墨意趣。

3、《峰下醉吟圖》

明 徐賁 紙本設(shè)色 縱63.9厘米 橫32厘米 無錫市博物館藏

此圖畫群峰突起，清麗多姿，樹木蔥蘢，是一處遠離鬧市的幽靜山水勝景。此畫筆墨秀潤素雅，山石作披麻皴，皴擦并用，樹木枝葉鉤點結(jié)合，亭臺、茅舍用線橫直、長短富于變化。

4、《隱居圖》

明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖描寫文人隱居山林之情景。左部山峰高大險峻，山下樹木蒼郁蔥蘢，山腳下是一片寬闊水面，微波蕩漾，遠方山水平靜，秀潤幽雅。

5、《北京八景圖》

明 王紱 卷 紙本墨筆

《北京八景圖》共八幅，各自獨立，每幅景名依次為《金臺夕照》、《太液清波》、《環(huán)島卷云》、《玉泉垂虹》、《居庸疊翠》、《薊門煙樹》、《盧溝曉月》、《西山霽雪》。凡屋舍、橋亭、人物、煙云、流水、無不精致有神；整個作品風韻別致，有宋元山水畫的遺意。

6、《山亭文會圖》

明 王紱 紙本設(shè)色 縱219厘米 橫87.6厘米 臺北故宮博物院藏

王紱(1362—1416)，字孟端，號友石、九龍山人、鰲叟，江蘇無錫人。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂，山勢險峻，樹木叢生，煙霞環(huán)繞，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭臺樓閣隱現(xiàn)，這是一處可游可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那里論詩作畫，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應(yīng)約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優(yōu)美環(huán)境，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。

7、《湖山書屋圖》

明 王紱 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏

此圖以近十尺的長度，生動地表現(xiàn)了湖山清野曠遠的景色，意境幽澹，頗具自然之趣。遠山近水，山巒起伏，逶迤不斷，漁舟勞作于浩瀚的湖水之上，各類林木裝點于峰谷之中，蔥郁繁茂，葦塘輕描淡寫，甚有生趣有太湖人家寧靜閑適之氣味。

8、《瀟湘秋意圖》（部分）

明 陳叔起 王紱 紙本水墨 縱25厘米 橫441.2厘米 北京故宮博物院藏

局部

《瀟湘秋意圖》先是陳叔起為貢思慕畫，擬將《瀟湘八景圖》合為一圖即《瀟湘秋意圖》卷，尚未完成即去世。此圖共用四段，其中前三段為陳畫，最末一段由王續(xù)成。此卷雖為二人合畫，古樸幽雅，運思深遠如出一人之手，觀其畫湖面寬闊，山巒起伏，煙波竹樹浩渺無涯，其間漁村瀟寺，沙渚雁集，一派洞庭秋意如置身瀟湘云水間。

9、《洪崖山房圖》

明 陳宗淵 卷 紙本水墨 縱27.1厘米 橫106.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖以平遠法構(gòu)圖以及富變化的筆墨，描繪了洪崖山房及其周圍某物。平遠法的構(gòu)圖，“披麻兼“解索皴”法的運用。體現(xiàn)了明初“前吳門”文人畫的特征。

10、《友松圖》

明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏

杜瓊（1396—1474），字用嘉，號鹿冠道人。世稱東原先生。吳（今蘇州市）人。山水宗董源，層巒秀拔，兼擅人物�！队阉蓤D》畫用竹籬所圍的幾間茅屋，屋內(nèi)中堂有二人并坐，屋外樹木茂密，庭院外幾棵蒼松掩映，相對處山巒重疊，樹木蔥蘢，流水曲徑，一派山澗美景。畫面既有清雅優(yōu)美的自然景物，又有嫵媚秀麗的庭園趣味。此畫工寫兼施，賦色清雅和諧，淡而不薄，輕重適宜，整幅作品用筆秀逸灑脫。

11、《為德輝作山水圖》

明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏

圖中描寫金秋時節(jié)山巒層疊，林木茂密。構(gòu)圖高深幽邃，繁密樸厚。山石用小披麻皴，筆法圓渾，設(shè)色以淺絳為主，突出了和煦溫暖的秋景山野閑適醇厚之美。

12、《南別墅圖卷》

明 杜瓊 水墨或水墨淡設(shè)色 縱33.87厘米 橫517厘米 上海博物館藏

此圖冊為明初畫家杜瓊依據(jù)陶宗儀自撰《南別墅十景詠》而譜寫的十幅插圖，每圖之上有篆書題名，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、開揚摟、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺、漁隱等。此圖筆墨以皴染縝密松秀、墨色滋潤蘊藉見長，設(shè)色多用赭石、花青和淺青綠等淡彩，使畫面顯得清新明麗。

13、《歸去來兮圖—臨清流而賦詩》

明 李在 紙本水墨 縱28厘米 橫74厘米 遼寧省博物館藏

在此畫中，畫家在技法上采用梁楷簡筆畫法，描寫詩人席地而坐，古松為屏，溪水三面縈繞，緩緩流去，似聞水流之聲。詩人凝視遠方，深思冥想，面對殘秋的肅殺，展卷命筆，以入情景交融境界。

14、《闊渚晴峰圖》

明 李在 絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏

李在與日本畫僧雪舟有過交往，雪舟于明成化三年至五年間來到中國，與李在相認，并向其請教畫藝，成為中日文化藝術(shù)交流史上的一段佳話。畫幅水墨淋漓，高山聳立，山石、樹木的造型均從李在而來，模仿的痕跡明顯，構(gòu)圖亦有北宋遺韻。

15、《歸去來兮圖—問征夫以前路》

明 馬軾 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼寧省博物館藏

此卷為馬軾、李在、夏芷三家之作，共為九幅，裝成一卷。夏芷，字廷芳，錢塘人。曾師戴進，學畫山水，直逼業(yè)師。馬軾所作此幅為圖卷中的第二幅，取東晉田園詩人陶淵明“歸去來兮—問征夫以前路”詩意，描繪陶淵明棄官歸里，以驢代步，二稚童擔書劍隨行，歧途中問路，征夫為之指點。馬軾能深刻領(lǐng)會原作意境，故能營造出一種深幽清雅的畫面意境。

16、《譚北草堂圖》

明 謝縉 紙本設(shè)色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏

此畫是謝縉為畫家杜瓊所作，描繪的是松下茅屋，峰巒聳秀。前景蒼松遒勁，槎椏紛披，松下坡石奇逸，與虬曲蒼松相和諧，上方山巒層疊，氣勢雄奇�？傆^整個畫面，氣勢雄奇，濕潤華滋，沉郁深秀，氣韻蒼厚，近乎王蒙與趙原之間，是明朝山水畫中一幅難得的佳構(gòu)。

17、《洞天問道圖》

明 戴進 絹本設(shè)色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏

這件作品描繪了深山大川、彌散的云氣、挺直的青松、激蕩的水流等山中之景。山坳中的一座小門敞開著，門外似乎別有洞天。一紅衣人正埋頭向門內(nèi)走去，似乎是在走向即將開悟的另一天地。此畫筆法勁秀，描寫精工，皴染淹潤，著色清淡，畫面境界有一種神秘幽渺之感。

18、《溪堂詩思圖》

明 戴進 絹本設(shè)色 縱194厘米 橫104厘米 遼寧省博物館藏

《溪堂詩思圖》畫面上描繪的是崇山峻嶺，虬松遍布，茅堂臨溪，后倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之趣。筆墨蒼勁，布置精密，層次清晰，峰巒重疊，頗見生機，有曲盡清幽高遠之趣。

19、《關(guān)山行旅圖》

明 戴進 紙本設(shè)色 縱61.8厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏

《關(guān)山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風格。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來，情態(tài)傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的“一角之景”十分相似。遠山疊翠，用淡墨寫出，近濃遠淡，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫，生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風，但工細之中見豪放，畫面神情氣爽，秀逸典雅。

20、《仿燕文貴山水圖》

明 戴進 立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏

戴氏這幅作品，景致很簡略，清幽迷蒙，迥異燕氏。筆墨形式更無共同點，除屋宇和點景人物用線條約略勾勒外，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成，從取景、布局到筆墨、意趣，都取自二米、高克恭，屬于典型的仿米云山圖。

21、《雪景山水圖》

明 戴進 絹本設(shè)色 縱144.2厘米 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏

《雪景山水圖》一畫構(gòu)圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠處的云霞相接，很是俊朗動人。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然后用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。

22、《南屏雅集圖》

明 戴進 絹本設(shè)色 縱33厘米 橫161厘米 北京故宮博物院藏

《南屏雅集圖》是描寫元末名士楊維楨春日攜友攜妓游西湖，在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時的情景，作于天順四年，是戴進晚年的代表作。

23、《竹爐山房圖》

明 沈貞 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏

細節(jié)圖

此圖畫山巒聳立，老樹槎椏，葉竹圍繞山房，生意昂然。沈貞的傳世作品絕少，此圖是在昆陵為饋贈普照法師而作。此圖時代風格極為鮮明，與劉玨、杜瓊諸家接近，從而得以探明沈周畫風的出處，了解承前啟后的脈絡(luò)。

24、《秋林觀瀑圖》

明 沈貞 軸 紙本設(shè)色 縱143厘米 橫61厘米 蘇州市博物館藏

此圖描繪高聳突兀的山峰上，溪水從山頂上的密林間跌宕而出，在前川化為瀑布，穿過云端，直掛而下。山腰和山谷之間，云霧籠罩。畫中筆法秀潤，描繪精嚴，墨色清淡，賦彩妍雅，景物奇崛而布置平穩(wěn)，境界寂靜而幽深。

25、《夏云欲雨圖》

明 劉玨 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏

《夏云欲雨圖》畫幅上有沈周的題詩，畫面布局結(jié)石礬頭明凈，峰巒折落有勢，山徑脈脈可通，蓊郁的樹木點明了夏景的特色。路上行人匆匆，渲染了避雨的心情。畫法為濕筆淡墨長披麻皴再加濃墨苔點，與礬頭相映發(fā)。筆道細秀綿密，墨氣風流秀逸，別具清麗幽媚之格。

26、《仿大癡山水圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫48.5厘米 上海博物館藏

大癡，即元代畫家黃公望，這件作品即其仿黃公望山水而作�！胺隆�，是模仿的意思，因此這并不是對黃公望山水的對臨或復(fù)制，而是模仿黃公望的筆法、布局和意趣特征而進行的創(chuàng)作。畫中描繪有水流繞行的山中景致。畫家主要以披麻皴和荷葉皴畫山石，筆法溫厚，墨色渾潤。

27、《廬山高圖》

明 沈周 紙本淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98厘米 臺北故宮博物院藏

他憑借想象描繪廬山為他的老師陳寬作壽。整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法。

28、《空林積雨圖》

明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏

這件作品是畫家在積雨郁悶之日所作。畫中描繪一平坡后的雨中樹林景色。畫面構(gòu)景簡潔，坡石后的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，云氣彌漫，雨霧迷朦。畫家以粗筆而寫，墨色渾潤，淡墨渲染，使畫面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫家郁悶難解的情緒躍然畫上。

29、《祝壽圖》

明 沈周 凌本墨筆 縱189.5厘米 橫54.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

沈周此一《祝壽圖》是專為八旬老母祝壽而作，圖中描繪了祥云繚繞的蒼山景色。層云之上，主峰突起，數(shù)峰環(huán)列。主峰山石層疊而起，突兀高聳，山上苔點繁密。整個山峰顯示出一種蒼老、穩(wěn)健的氣色，猶如一位飽經(jīng)滄桑的老者，整個畫面恭敬而穩(wěn)健，流露出吉祥美好的氣氛。

30、《灞橋風雪圖》

明 沈周 紙本墨筆 縱153厘米 橫64.9厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

“灞橋風雪”為古代長安八景之一，圖中描繪了平靜的灞河水從遠處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺上，幾棵細瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。

31、《東莊圖冊》

明 沈周 紙本設(shè)色 原24頁 今遺失其中的3頁 南京博物院藏

此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會、吟詩、品茗的地方。

32、《滄州趣圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱29.7厘米 橫885厘米 北京故宮博物院藏

《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無縫，可見他對元四家筆法運用的精熟。

33、《落花詩意圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏

此畫筆墨厚重，風神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫用淡墨寫出枝干，枝干穿插自然得體。樹葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴密而舒展。行筆凝重簡練，實按虛起，雖為將殘之花，但卻風韻獨存。古來文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。

34、《京江送遠圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫面作平遠式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠景叢山相疊，連亙無際。

35、《兩江名勝圖》

明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏

《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤清麗，明媚幽雅的風光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風格。

36、《雪際停舟圖》

明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏

《雪際停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫的典范。

37、《魏園雅集圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼寧省博物館藏

沈周在此畫中營造了一種山水亭榭，林泉雅集的氛圍。遠處峰巒陡起，輕披薄霧；近處山頂與中部山腰，露出多處緩緩向上的臺地，泉水從山澗飛流直下，匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋，茅亭內(nèi)四人席地而坐，書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐，一老者拽杖而來。山上山下，草木蔥蘢，葉紅似火的楓葉點綴其間，更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施，構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜，畫心連畫家共六人題詠，實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。

38、《青園圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱19.1厘米 橫188.7厘米 旅順博物館藏

此圖中，沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設(shè)色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色儂潤，富有生活氣息。整個青園圖，畫得優(yōu)美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。

39、《秋江漁隱圖》

明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。筆墨風格粗放老辣，富于率達樸茂的情韻。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴峻和感傷的情調(diào)。畫法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤。

40、《雪溪放舟圖》

鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏

《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽，遠處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線勾勒，樹枝勁虬彎曲，層次分明，深得雪骨水韻之妙。

41、《三峰春色圖》

明 陸治 紙本設(shè)色 縱135.3厘米橫64厘米 北京故宮博物院藏

《三峰春色圖》設(shè)色清淡，勾皴結(jié)合，山石樹枝層層勾勒，層次井然，秀麗清雅。

42、《瑞雪凝冬圖》

明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺北故宮博物院藏

《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景，所畫松石瘦硬，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出，冷峭逼人。山下遠水高闊，船帆點點，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。

43、《江閣遠眺圖》

明 王諤 絹本淡設(shè)色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏

這幅畫描繪的隔江遠望的平遠景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠處隔江對面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無涯際。近景的樓榭和遠景的山城遙遙相對，畫面氣勢開闊，意境幽美。湖中水波細密，前重后淡形成高遠空闊，水天相接之勢。對岸遠山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對比，整幅作品用筆細勁，是學宋朝馬遠一派。

44、《松林策騫圖》

明 陶成 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫36.8厘米 常熟博物館藏

陶成為人不拘小節(jié)，有米元章、郭忠恕之風而浩蕩技巧，為米、郭所不及，曾經(jīng)仿制銀器，超過原物。在他晚年的時候，曾經(jīng)追求一位麗妓，陶成自織錦裙，金環(huán)以贈之，精類鬼工�！端闪植唑q圖》是陶成山水畫的代表作。

45、《古賢詩意圖》

明 杜堇 卷 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅無款印，共九段，每段有金琮書詩杜堇細心體會詩意。此卷，作出了巧妙構(gòu)思，人物突出，情景交融。人物用白描法，線條流暢，稍有輕重提按，含蓄秀雅。山石樹木安排簡潔而自然，山石用側(cè)鋒斧劈皴，近與遠、夏圭，但用筆卻縝密透逸，具元人韻致。此圖為其白描巨構(gòu)佳作。

46、《山水圖》

明 張復(fù)陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏

畫家描繪江南水鄉(xiāng)，透過大批密林雜樹 ，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠景云氣彌漫，有很強的空間感。整幅作品開合、疏密、動靜、虛實，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。

47、《煙江遠眺圖》

明 朱端 絹本設(shè)色 縱169厘米 橫107.3厘米

此畫描繪了高嶺煙靄，遠浦水村。左半邊作高遠景色，山峰巍峨高聳，氣勢雄奇。隔山坡地翠樹蔥蔥，松柏蒼勁，山勢和樹姿均具雄偉之姿。板橋、村落，遠景是舟帆和水鄉(xiāng)，精致開闊，幽美而疏秀。

48、《松院閑吟圖》

明 朱端 絹本設(shè)色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

整幅作品雄中透秀，工細之中見隨意，反映了明代的時代風貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹，他使宋代院體繪畫的風貌得以發(fā)揚光大，并在一定程度上促進了他對后世的積極影響。

49、《雁蕩山圖》

明 葉澄 綾本設(shè)色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏

作品所繪景觀，自石門潭起，計有章毅樓、石佛巖、石梁洞、靈風洞、羅漢洞、凈明寺、蓼花峰、響巖等。這些景色描繪真實，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢。作品畫法與戴進有相似之處，但筆墨更見繁細，并呈現(xiàn)出對景寫生、隨景而運之跡，很像一幅實地寫生稿，這在“浙派”后學中是比較少見的。

50、《灞橋風雪圖》

明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏

灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈，有“灞橋折柳”典故。又有“詩思在灞橋風雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風雪”為畫題。這幅作品，描繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸?guī)r，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。

51、《長江萬里圖》

明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米

《長江萬里圖》墨筆畫險峻山嶺，近景為蒼古之樹生屹立于巨石之間，整幅繪畫筆法縱橫灑脫、老辣，是畫家晚年時的精品。

52、《江山漁樂圖》

明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米

此畫在空間處理上，前實而濃重，遠景虛淡，更接近真實的自然風景，整幅作品畫法比較粗縱，當屬畫家中年以后的作品。《江山漁樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。

53、《雜畫冊》

明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏

《雜畫冊》共有12幅圖，大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨釣，或小橋策行，或山村訪友，或閑眺江天，表達出遠離塵囂，忘情泉石的志趣。

54、《山雨欲來圖》

明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏

《山雨欲來圖》墨筆畫風雨欲來，一漁人收網(wǎng)而歸。近景的山巒草樹以及淙淙溪水，刻畫得生動有致，遠山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn)，很有山雨欲來前的氣勢。畫家運用粗筆濕墨，氣韻很是生動，營造出了一種山雨欲來前的氣氛，用筆粗放，風格雄健，但又透出瀟灑和靈巧。

55、《溪山放艇圖》

張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏

張路（1464—1538），字天馳，號平山，僅以字行于世，祥符（今河南開封）人，少年聰慧，見吳道子、戴進所畫人物，臨摹肖其神，以畫成名。在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過之，山水上有戴進的風致。

56、《柴門送客圖》

明 周臣 紙本淡設(shè)色

此圖以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閑雅情趣，畫面描繪的是主客二人分別時依依不舍的感人情景。從船工坐在船頭，伏膝熟睡，等待主人會友歸返的細節(jié)，可以看出畫家創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的精妙。

57、《雪村訪友圖》

明 周臣 絹本設(shè)色 縱224.3厘米 橫96.9厘米 北京故宮博物院藏

此圖構(gòu)圖十分奇峭險峻，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫的視覺中心。畫面左上角山石峻秀聳立，直插云霄，氣勢雄壯。整幅作品用筆尖勁，氣勢雄渾，是周臣繪畫的代表作。

58、《春山游騎圖》

明 周臣 絹本淡設(shè)色 縱185厘米 橫64厘米

此圖所描繪的是風和日麗的春天中，游騎行旅的景致。整幅作品，構(gòu)圖清曠周密，自然得體。畫家在全景式的構(gòu)圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山、游騎、桃花、虬松，以用來點明題意。

59、 《春泉小隱圖》（部分）

明 周臣 紙本設(shè)色 縱26.5厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏

此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。繪松石下蔭茅堂，一人在堂中伏幾假寐，又有一童子灑掃堂外。門前一彎小橋，流水與湖水相接，即寓春泉之名。河對岸山巒層層。小橋?qū)Π镀渖绞�也用重墨，兩棵探向泉水的婆娑之樹，和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應(yīng)，情態(tài)各具。遠山用淡墨暈染，和前景的重墨形成對比，富有變化和秩序感。周臣在描繪物象時，善于根據(jù)不同形象的質(zhì)感，施以剛?cè)帷⒋旨�、輕重不同的筆法，狀物準確嚴謹。

60、《山齋客至圖》

明 周臣 絹本設(shè)色 縱136.4厘米 橫72.2厘米 上海博物館藏

此畫融山水、人物為一體。近景是一個倚巖傍水的山間別墅，大石蹲臥，青松倚仰，雜木蔥郁，隱映著深靜別致的院落。環(huán)境相當?shù)溲徘逍隆Ｎ堇镂萃�，人物活動清晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前，正展卷而讀，似乎在等候客人的到來，意態(tài)輕漫瀟灑；一名僮仆侍立在旁，神態(tài)謙恭；院外來客已經(jīng)曳杖門前，點出了“山齋客至”的主題。

61、《滸溪草堂圖》

明 文徵明 紙本設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.5厘米 遼寧省博物館藏

此畫畫法秀潤，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯落。近處草堂敞軒，二高士案前對坐，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細膩嚴謹，山石僅用渴筆微抹，以點苔顯出明暗，經(jīng)營位置，得寫生之助化出清幽境界。

62、《蘭亭修禊圖》

明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色

此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風俗。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中。樹木和竹子畫得非常工細，但不刻板。山巒皴擦簡練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。

63、《仿米氏云山圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8厘米 橫602厘米 北京故宮博物院藏

此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。此畫是畫家晚年的作品，風格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力。

64、《幽谷清泉圖》

明 文徵明 紙本設(shè)色 縱107.8厘米 橫37.3厘米 江蘇常熟博物館藏

文徵明早年的山水作品，畫法多學元人兼師趙孟頫和高克恭的水墨云山，瀟灑淡逸。中年之作精品頗多，面貌也有不同的變化，畫風工細，以工筆青綠為主，筆鋒尖勁，皴法細密，富于變化，界畫十分工整。

65、《古木寒泉圖》

明 文徵明 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏

這是一幅秀美的青綠山水畫，設(shè)色濃麗中風致淡雅，美麗而不流于媚俗。樹木的畫法用空勾填色，古香古色。山巒的設(shè)色是大面積的平涂，用筆不多，但秀潤獨存。

66、《春深高樹圖》

明 文徵明 絹本設(shè)色 縱170.1厘米 橫65.7厘米 上海博物館藏

此圖描繪深山高樹，筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿，同時又端莊工麗，是文徵明的經(jīng)意之作。

67、《騎驢歸思圖》

明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱77.7厘米 橫37.5厘米

《騎驢歸思圖》描繪的是奇峰雜木，山塢人家；溪水湍流，穿行山澗；綠樹迎風，舞姿婆娑；在藝術(shù)表現(xiàn)上，山石用帶水長皴，非常濕潤。秋樹青黃，多做空鉤夾葉，在畫風上接近李唐、馬遠等院體，但具“文人畫”風格。

68、《看泉聽風圖》

明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱72.5厘米 橫34.7厘米 南京博物館藏

此畫繪崇山峻嶺，峭壁陡險，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼茂，巖隙清泉下瀉。兩位“高士”坐石上，正陶醉于山水之間。近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空，皆夾葉，敷以淡彩。遠處樹木用水墨點葉，樹頭傾斜，作風吹之狀。上方山勢險峻，用細長的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現(xiàn)出了堅硬的石質(zhì)。整個畫面明快、滋潤、剛挺秀媚。在畫的右上角題詩曰：“俯看流泉仰聽風，泉聲風韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫，為是無人姓是鐘�！�

69、《落霞孤鶩圖》

明 唐寅 絹本水墨 縱189.1厘米 橫105.4厘米 上海博物館藏

此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質(zhì)。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。

70、《步溪圖》

明 唐寅 絹本設(shè)色 縱159厘米 橫84.3l厘米 北京故宮博物院藏

唐寅在山水畫方面具有很深的造詣。他將北宋郭熙的全山全景、曲折奇險、縝密勁健的特點，與南宋劉松年、李唐以小見大、以白計黑、簡潔明快的手法有機的融合在一起，創(chuàng)造了自身周密雄勁而又清曠秀美的藝術(shù)格調(diào)�！恫较獔D》即是體現(xiàn)唐寅這種風格的山水畫佳作。

71、《水閣讀書圖》

明 陳鐸 紙本設(shè)色 縱174厘米橫76.8厘米 江蘇常熟博物館藏

在這件作品中，山峰險峻，山巒層疊，石紋繁復(fù)，樹木茂盛，云氣繚繞。山間水上建有水榭樓閣，偃藏于山林，巖石之中。水榭之中有一個文人正在凝思。近處岸上有兩位老者正在抬頭仰望，仿佛正在來訪樓閣中人。作品筆渾厚老健，著色淋漓清潤。為陳鐸的國畫精品。

72、《杏花茅屋圖》

明 唐寅 絹本設(shè)色 縱147.8厘米 橫73.2厘米 上海博物館藏

《杏花茅屋圖》是他風景畫中一幅富有生氣的作品。畫中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹，布置合理，意境清遠，的確能顯示唐寅的才子之風，同時又體現(xiàn)了他那堅實的傳統(tǒng)繪畫功力。

73、《高山奇樹圖》

明 唐寅 絹本設(shè)色 縱122厘米 橫65厘米 上海博物館藏

唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。

《高山奇樹圖》是一幅構(gòu)圖雄偉，構(gòu)思巧妙的山水畫杰作。畫面上方的高嶺山石也多是濕筆長皴，但用墨較為清淡而濕潤，枝葉濃密，別有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相連，意境高遠。

74、《春山伴侶圖》

明 唐寅 紙本墨筆 縱82厘米 橫44厘米 上海博物館藏

此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意于水墨渲染，越發(fā)明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。此圖位置經(jīng)營，如樹木偃仰，人屋安放，泉石錯落，山路迂回，都別具匠心，和一般簡易的文人山水畫不一樣，尤其是全圖筆墨隱約可見宋代山水畫的骨骼，真可謂“北人南相”。

75、《悟陽子養(yǎng)性圖》

明 唐寅 紙本水墨 縱29.5厘米 橫103.5厘米 遼寧省博物館藏

此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團之上，身著寬袍，雙手握于膝上，遙望天空，神態(tài)深沉。室內(nèi)壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠，既有強烈的真實感，又有深遠的意境。

76、《玉洞仙緣圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱167厘米 橫65.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖描繪遠離塵埃的人間仙境。畫面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑時隱時顯。溪水潺溪的溶洞前，一士人臨流撫琴，陶冶于自然美景之中，瑰麗多姿的山川景色和樂在其中的生活情趣，展開出了士大夫理想的隱逸環(huán)境。

77、《桃村草堂圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱150厘米 橫53厘米 北京故宮博物院藏

此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環(huán)境。草堂位于山坳。其后是桃林一片，溪流出其下，有一童子踞溪側(cè)洗硯。更上則高嶺白云，叢樹列布，極幽深之致。整幅畫意境如詩入仙，畫法精細工瑾，細致入微。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重。

78、《蓮溪漁隱圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱126.5厘米 橫66.3厘米

此畫描繪的是青綠平遠山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫，對岸山前村舍，遠山連連。在布局上，清新曠遠，前景、中景、遠景，錯落有致。整幅作品在工細中顯現(xiàn)出瀟灑意趣，實為仇英繪畫作品中的精品之作。

79、《桃源仙境圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫66.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

此畫遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間云蒸霧漫，遠山深處廟臺亭閣在云霧中時隱時現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態(tài)和表情都描繪的細致入微，嚴謹工細。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美，顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。

80、《仙山樓閣圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱31.7厘米 橫27厘米 北京故宮博物院藏

畫面青山白云，翠竹蒼松，水閣臨流，閣中二人對坐觀望山景。特寫的景致，勁遒的松枝，堅峭的山石，勁利的用筆，以及小斧劈皴等，都存“院體”遺規(guī)。而構(gòu)圖左右對稱，趨于平衡，突破邊角之景；用線細勁而含蓄秀潤，少刻露之痕；皴法中夾以類似折帶、亂柴皴的短斫，顯得隨意靈動；墨色輕淡融和，色調(diào)明快。

81、《清明上河圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱30.5厘米 橫987厘米 遼寧省博物館藏

本幅《清明上河圖》所描繪的明代江南社會的城鄉(xiāng)人民生活實景。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情，場面宏大，氣勢雄偉，雖然在藝術(shù)性和史料價值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提并論，卻也構(gòu)筑了一幅頗有聲勢和氣魄的風俗畫。

82、《仿米山水圖》

明 陳淳 紙本水墨 縱14．8厘米 橫247．2厘米 北京故宮博物院藏

圖中山巒隱現(xiàn)起伏不斷，霧氣彌漫，雜樹成林， 山澗泉水激流入江，屋舍茅亭、漁翁小舟、板橋雅士點綴其間。畫面上云煙飄渺，草木華滋，筆法縱肆，神變?nèi)f狀，墨沈淋漓，蒼茫濃郁，氣韻生動。雖為仿米之作，卻自具風貌。

83、《竹林長夏圖》

明 陸治 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫75.5厘米

此圖為描繪一老者坐于一奇峰下竹林邊納涼的青綠山水畫。畫面右上方一交錯扭動的奇峰直插天空，峰上一幽深的石澗，一股清泉蜿蜒流出，在前方化為細瀑瀉入山峪之中。奇峰下輕煙繚繞，遠方隱約著幾座山巔，開闊而幽深的竹林，遠處小溪緩緩流淌。整個畫面雖取豎直布局，但境界開闊，環(huán)境清幽，景物雖多，但主次分明，布置有序，可謂在構(gòu)圖及意境方面的精心之作。

84、《武當南嶺霽雪圖》

明 謝時臣 紙本設(shè)色 縱296厘米 橫100厘米 青島市博物館藏

此畫描繪的是武當山南嶺雪后的情景，峰巒山石皆留白，天空用淡墨烘染，屋宇亭臺均不見瓴，以示積雪之厚。棧道上，前呼后應(yīng)的行旅，也極盡生動之致，于畫面的活躍，增添色彩。

85、《太行晴雪圖》

明 謝時臣 絹本設(shè)色 縱231厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏

《太行時晴圖》是一幅構(gòu)圖飽滿的山水畫作品。畫中山石林立，樹木蒼翠，層崖排列有序，的確是謝時臣的傳世佳作。

86、《杜陵詩意圖冊》

明 謝時臣 絹本設(shè)色或墨筆 8開 縱22.3厘米 橫18.6厘米 北京故官博物院藏

杜陵即唐朝大詩人杜甫，此山水冊各圖無根據(jù)杜詩之意而作，詩畫雙絕，令人擊節(jié)嘆賞。引首有明文徵明隸書題四字圖名。每開對幅有支恒榮楷書杜詩各一首。此圖冊構(gòu)圖均極盡巧思，繁復(fù)精整，層次多變。用筆蒼勁古樸，墨色含蓄氤氳，點景人物選型古拙清雅，尺幅間亦能曲盡草木之態(tài)、詩情之妙，是謝氏山水的代表作。

87、《樵谷圖》

明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱79.2厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏

文伯仁（1502—1575），文徵明侄子�！堕怨葓D》描繪的是意境清幽的山水景色。畫面上古松蔥郁，枝干遒勁，生意昂然。溪水蜿蜒從山中而出，似聞淙淙水聲。溪邊有一院落茅舍，后山頭草木回春，煙氣蒼茫。整幅作品富有山村生活氣息。

88、《溪仙館圖》

明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱71厘米 橫39厘米 廣州美術(shù)館藏

觀文伯仁的《溪仙館圖》，可以看出他確實已經(jīng)參透王蒙的畫法，但又具新意。畫家在這幅圖中著意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，從而傳達出友人顧元祥“風煙迷故國，回首不勝情”的眷戀心緒。

89、《喬柯翠林圖》

明 陸師道 絹本設(shè)色 縱174.8厘米 橫98.2厘米 上海博物館藏

《喬柯翠林圖》是一幅傳統(tǒng)的文人題材的山水畫作品，畫中山勢兀立，樹木蔥蘢蒼翠，枝干虬勁，文人雅士賦詩觀瀑，好不悠閑自得。

90、《秋溪放艇圖》

明 蔣嵩 絹本水墨

此畫描繪的是危巖欹樹，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨坐讀書，舟尾一人搖櫓。上方遠山群雁，下方是巨石和水草。全圖布勢爽朗，主要特點是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，干濕并用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。

91、《廬州泛艇圖》

明 蔣嵩 絹本設(shè)色 縱189.6厘米 橫104厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

此取浙派俗成之法，山勢突兀卻并非雄奇氣魄，樹枝翻卷盤曲極盡夸張之勢，表現(xiàn)的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫派自居的吳門畫派及其他所謂畫壇正統(tǒng)卻并不買他們的賬，稱之為“張牙舞爪”而不屑一顧。

92、《梁園積雪圖》

明 沈士充 紙本設(shè)色 縱188.5厘米 橫69.4厘米 北京故宮博物院藏

沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。沈士充的山水以清勁細靜見長。

93、《寒塘漁艇圖》

明 沈士充 紙本淺設(shè)色 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏

此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫面下部是水邊碎石疊積，交錯而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側(cè)深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后側(cè)遠景，是隱約呈現(xiàn)的黛青色秀峰。此畫布景既合常規(guī)，又別出匠心，筆法渾潤，樹石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡干枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫中意境深秀而空靈，寧靜而不空寂。

94、《秋林讀書圖》

明 沈士充

畫中的幾株枯木用筆簡括，人物衣紋用筆簡約勁挺，流暢無礙。堤岸山巒以濃淡不同的線條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫家的功力，暈染墨色輕淡濕潤，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點苔。水面用大片的空白表現(xiàn)。畫面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫家清靜超逸的心懷。

95、《仙山樓閣圖》

明 李士達 絹本設(shè)色 縱167.7厘米 橫 79.2厘米 南京博物館藏

此畫用筆繁密緊圓，刻劃精工，著意暈染，山巒有脈可尋，松針細如毫發(fā)，足具功力。整幅畫面，不見摹古之信息，畫家于嚴謹之中細致刻劃了一幅江山千里的圖景，新意獨造。

96、《秋景山水圖》

明 丁云鵬 絹本設(shè)色 縱63.5厘米 橫27厘米 廣東省博物館藏

丁云鵬的畫法，早期細秀，晚年粗略，此幅應(yīng)是其中年所作。畫中石法、樹法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調(diào)統(tǒng)一，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進一步加強了畫面閑和嚴靜幽雅的氣氛。

97、《雨景山水圖》

明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏

此幅著色山水畫表現(xiàn)的是雨后春山的景象。前景有小橋流水，農(nóng)舍、草亭隱現(xiàn)于林蔭之中。湖水寬闊遼遠，遠山挺秀，山間云蒸霧漫，也有樓閣、村舍隱現(xiàn)。這一作品構(gòu)圖布局，雖有平遠之勢，但遠景又具高遠的格局，僅由于遠山四周的云蒸霞蔚而使整個畫面呈平遠之勢。

98、《山陰道上圖》

明 吳彬 紙本設(shè)色 縱31.8厘米 橫862.2厘米 上海博物館藏

這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬壑，崗嶺逶迤，綿亙不絕；村舍古剎，亭臺樓榭，掩映其間；山溪流遠，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹繁密，依聚溪邊澗畔；輕云薄霧，彌漫升騰，氣勢浩闊。

99、《虎丘小景圖》

明 錢榖 紙本設(shè)色

此畫描繪的是蘇州虎丘山前景物。凡千人石、劍池、雙釣桶，上至虎丘寺塔，皆收入畫幅之中。

100、《設(shè)色山水圖》

明 文嘉 紙本設(shè)色 縱76.7厘米 橫31厘米 遼寧省博物館藏

文嘉（1501—1583），文徵明的次子�！对O(shè)色山水圖》畫樹石屋宇，仍是家法。整幅作品，草木豐茂，秀潤多姿，云霧顯晦，峰巒出沒，充滿生意，用筆疏簡秀潤，意境清遠，頗得董源之筆意。