中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)代，一座藝術(shù)高峰，百花似錦的三百二十年中，不斷孕育出新的畫(huà)風(fēng)，它們影響力巨大，甚至影響到今天。

在宋代，花鳥(niǎo)畫(huà)迎來(lái)了它的全盛時(shí)期。北宋前期，花鳥(niǎo)畫(huà)主要繼承五代傳統(tǒng)，畫(huà)法多宗徐熙、黃筌二體，而黃體的“鉤勒填彩，旨趣濃艷”的富貴風(fēng)格更受到社會(huì)的推崇。而到了北宋后期，由于宋徽宗趙佶對(duì)繪畫(huà)的特殊愛(ài)好，在他的大力倡導(dǎo)下，花鳥(niǎo)畫(huà)以院體為主流進(jìn)一步向工筆寫(xiě)實(shí)發(fā)展，筆法工整細(xì)膩，使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了巔峰水平。

花卉與禽鳥(niǎo)是宋代花鳥(niǎo)畫(huà)最常見(jiàn)的主題，它們以小品的形式展現(xiàn)，畫(huà)尺幅小、內(nèi)容簡(jiǎn)單卻充滿情趣。宋人花鳥(niǎo)的“虛靜美”作為一種審美標(biāo)準(zhǔn)，成為指導(dǎo)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的重要門(mén)徑。通過(guò)欣賞宋人花鳥(niǎo)小品，我們可以更好地體悟其虛靜空靈之美。讓我們一起來(lái)探索虛靜的審美定勢(shì)對(duì)宋人花鳥(niǎo)小品的取材與取景的影響。

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