[名作賞析] 石濤|荷花作品欣賞

熱4 已有 274 次閱讀 2023-05-04 23:15

石濤|荷花作品欣賞

2023-03-17 00:32

石濤禪師荷花紫薇圖

石濤禪師曾說：“作書作畫，無論先輩后學(xué)，當(dāng)以氣勝，得之者精神燦爛，出之紙上。意懶則淺薄無神�！笔瘽U師所說的“氣勝”，指的是畫家臨池的狀態(tài)，解衣磅礴，意存筆先，目空一切，精、氣、神自然奕奕于畫面。他的《荷花圖》等傳世佳作，無不如此，能讓觀者精神為之一振。

石濤禪師畫荷，與明代的陳淳、徐渭不同。陳、徐好畫折枝，一花一葉，簡(jiǎn)約蒼厚，自有其佳處。而石濤多畫荷塘野景，花繁葉茂，坪草錯(cuò)雜，水光拍天。和陳、徐相比，多了一份自然的野趣。在畫法上，他也比二位前輩靈活善變，信筆所至，情出意外。畫法與造境相映成趣。對(duì)此，他很自負(fù)，曾有詩曰：“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完。”

石濤禪師墨荷壬午（1702年）作

題識(shí)：

墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。

試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完。

此圖為康熙四十一年，石濤禪師六十一歲時(shí)所作。這時(shí)，他已定居揚(yáng)州，經(jīng)過南北漫游，“搜盡奇峰打草稿”，又在北京廣交朋友，遍讀名畫，畫藝已臻大成。此圖以皮紙潑墨，淋漓沉酣，信筆所至而天機(jī)逸出。用水漬墨，勾筋撇草，聚散離合都恰到好處，而留白則尤見匠心。其才思之敏捷，筆墨之熟練，已到了得心應(yīng)手，盡任自然的境地。

石濤禪師澄湖露華圖立軸

石濤禪師荷花

石濤禪師天才橫溢，山水、人物、花鳥、蔬果，無一不能亦無一不精。且能不拘成法，度越千古，得山川之蒙養(yǎng)，寫一己之性靈，故胸中磊落，筆底浩蕩。論創(chuàng)造能力，三百馀年來實(shí)罕有匹者。

此軸寫荷塘野趣，蓮葉翩翻，菡萏初綻，粉白黛綠，與朦朧水氣相浸潤(rùn)，遂覺鬱鬱勃勃，生氣滿幅。而筆縱恣肆，破墨淋漓，且色中融墨，墨中含色，豐富淹潤(rùn)，渾莽微妙，讀之令人陶然欲醉，所謂“丹青勝於化工”，甚有以也。此軸幅式不大而精氣神奕奕於畫面，是小幅而有大格局者，為石濤禪師畫荷中極精之作。

石濤禪師花卉冊(cè)之荷花

題識(shí)：

新花新葉添新漲，偏稱晚風(fēng)花氣長(zhǎng)。

花插膽瓶燒燭賞，葉馀水面覆鴛鴦。

苦瓜老人濟(jì)。鈐�。涸瓭�(jì)、石濤

石濤禪師山水花卉圖冊(cè)之荷花

石濤禪師荷花

石濤禪師墨荷圖故宮博物院藏

圖繪欣欣向榮的荷塘景色。構(gòu)圖疏密交錯(cuò)，通過荷葉、茨菰、蓮蓬、蒲草間的相互掩映構(gòu)筑出變化豐富的空間層次。用墨淋漓盡致，濃淡、枯潤(rùn)相生。

石濤禪師荷花

石濤禪師的這幅《荷花圖》軸，畫的是荷塘一角：花葉都被狂風(fēng)吹擠在一起，浮萍亦圍聚攏來，在一片混沌甚至有些混亂的格局中，荷葉之下，荷梗之后，卻有水光浮現(xiàn)，空氣流動(dòng)；花朵是粉色的，花瓣已開始凋零脫落；老葉殘花之旁，有新葉矗起，野草叢生。深淺紅白之中，點(diǎn)線糾織之間，秩序漸次分明。于是擁擠之中有了疏朗，濃黑之中有了淡蕩，混沌之中有了靈氣，生命交替之中有了蓬勃的生機(jī)。與右下適成對(duì)比的是，在浮萍之上，空著所有，于是水接遙天，益顯荷塘的無盡�！霸嚳垂P從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完”。石濤禪師為讀者留下了馳騁想像的無窮空間。

石濤禪師浦上生綠煙

這幅畫描繪的是清風(fēng)拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢(shì)略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港�！泵枥L荷葉田田、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。