潘天壽

（1897-1971）

畫風(fēng)沉雄奇險(xiǎn)，蒼古高華

與吳昌碩、齊白石、黃賓虹

并稱為二十世紀(jì)“中國(guó)畫四大家”

潘天壽一生作畫最忌瑣瑣屑屑、平平板板的作品，認(rèn)為“文似看山不喜平”，作畫也當(dāng)這樣；詩(shī)有別才別理，文有抑揚(yáng)頓挫，畫家也要有奇思別想和出神入化的藝術(shù)手腕。

他說(shuō)：“學(xué)習(xí)要謙虛，作畫要‘自負(fù)’，要大膽，要憋著氣抓住重點(diǎn)，從大處、高處、新奇處涉想。所貴取法乎上，而不是墨守成規(guī)，師古自縛。描繪自然，也要?jiǎng)又腥��?shì)，變中見(jiàn)奇。平莫如水，遇危石則銀花四濺，重莫如山，繞白云而通體皆靈。”

潘天壽主張花鳥(niǎo)畫的布置，應(yīng)以勢(shì)為主，他說(shuō)：“氣要盛，勢(shì)要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)和節(jié)奏韻味，以達(dá)到中國(guó)繪畫特有的生動(dòng)性�！�

至于布置的方法，他認(rèn)為是以“搜盡奇峰打草稿”，選奇峰配奇峰，即以奇配奇，出奇制勝。

“造險(xiǎn)”能使人驚，但如險(xiǎn)到底，則又有“犧牲”之虞，唯能“破險(xiǎn)”，便可絕處逢生，出其不意，奪險(xiǎn)而出，乃以為奇。

潘天壽“造險(xiǎn)”“破險(xiǎn)”，可謂深諳此理。“山窮水復(fù)疑無(wú)路”，似乎到此無(wú)路可通了，然而“柳暗花明又一村”，眼前卻別有天地，使人胸襟為之一豁。

潘天壽 共賀年禧

潘天壽 歲朝圖

立軸 設(shè)色紙本 1924年作

潘天壽 魚樂(lè)圖軸 水墨設(shè)色

紙 本 108cm×57.5cm 1962 年 潘天壽紀(jì)念館藏

潘天壽 雙雞圖

潘天壽 鳥(niǎo)石圖

潘天壽 石榴

潘天壽 盆菊?qǐng)D

潘天壽 蘭花

潘天壽 先春花已到梅枝

潘天壽紀(jì)念館藏（指畫）

潘天壽 盆蘭墨雞（指畫）

潘天壽 《抱雛圖》 中國(guó)畫（指墨） 151.5×48.5cm 1961年

潘天壽 花貍奴圖軸 水墨設(shè)色

紙 本 168cm×48.2cm 1960年代 潘天壽紀(jì)念館藏

潘天壽 貓石芭蕉圖

50年代設(shè)色 237.5×120cm（指畫）

潘天壽 鷲石圖 128.5cm×64.5cm 1958年

潘天壽 雄視圖 （指畫）

潘天壽 鷹石圖

立軸 設(shè)色紙本 1962年作

潘天壽 幽石雙禽

鏡心 設(shè)色紙本 1963年作

潘天壽《江南春雨圖軸》85.8×77.2cm 1953年

潘天壽 秋夜圖軸 水墨設(shè)色

紙 本 221cm×51.5cm 1962年 潘天壽紀(jì)念館藏

潘天壽 墨荷圖（指墨）

潘天壽 寫李青蓮海榴世所稀詩(shī)意