來源： 原創(chuàng) 書藝君 書藝咀華 2022-08-25

何紹基是晚清書壇崛起的一座高峰。

十多年前初見何紹基的字，第一感覺是“綿柔之中透著一股威勢”，但這只是一種感性的認知，再深入去看，又確實看不懂。

當時對于書法理論、書法史的認識還很淺薄，搞不懂何紹基這樣的字是如何形成的，搞不懂他這套書寫風格背后的技術(shù)邏輯是什么。

把何字拿給不懂書法的書法愛好者去看，也委實看不出其中的高明之處。這怎么就能算好字、算藝術(shù)？

后來，隨著書法學(xué)習的不斷深入，對何紹基書法的認識，逐漸從感性上升到理性。

何紹基諸體皆能，篆書是他的根基，隸書成就最高，楷書、行草書脫胎于顏魯公，其隸、楷、行草都是滿滿的篆籀氣，又熔鑄漢魏，自成一家。

大凡篆籀氣濃的字，都不是金剛怒目，卻自有一股正大威嚴之勢，越看越有味。顏魯公是這樣，何紹基也是這樣。

何紹基有著深厚的家學(xué)淵源，他的字當然也深受家學(xué)影響。他的父親何凌漢是嘉慶進士一甲，曾任吏部尚書、戶部尚書，是正部級高官，也是當時有名的書畫家。

何凌漢對四個兒子的影響很深。其四子，何紹基、何紹業(yè)、何紹祺、何紹京，被稱為“何氏四杰”，均精通書畫。

何凌漢的字受時風影響比較重，屬于清代宮廷體，有著深刻的時代烙印，沒什么新意。

這是次子何紹業(yè)的字，同樣脫胎于顏魯公，線條比何紹基更用力。

這是三子何紹祺的對聯(lián)，仍然是顏真卿的底子，四平八穩(wěn)，跟他的兄弟比起來就要差一些了。

這是四子何紹京的一件條幅，用筆與父兄如出一轍，但用筆的豐富、結(jié)體章法的布置，水平顯然是很高的。

事實上，何家的這種風格一直向后代人延續(xù)，何紹基的兒子何慶涵，書風與乃父相近，何紹基的孫子何維樸更是如出一轍，我們來看看作品：

何維樸的行書，簡直是他爺爺?shù)哪X殘粉。何家這種傳承比較難得，但從藝術(shù)創(chuàng)造上看，又走進了死胡同。所以，最終何氏高峰止于何紹基身上。

何紹基曾說：“如寫字用中鋒然，一筆到底，四面都有，安得不厚？安得不韻？安得不雄渾？安得不淡遠？這事切要握筆時提得起丹田工，高著眼光，盤曲縱送，自運神明，方得此氣。當真圓，大難，大難！”

這段論述，體現(xiàn)了何氏的用筆思想和風格追求。雄渾與淡遠，這是中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心要義，追求的就是正大威嚴，而又含蓄雋永。

綜合來講，何氏書風的形成邏輯，一方面是家學(xué)淵源影響，一方面是對于篆書、顏魯公、漢魏碑刻的自主鉆研，還有就是清代宮廷時風影響。

書法家研習書法的過程中，傳承性和時代性是難以逾越的，但更高明的書法家，往往還具有藝術(shù)創(chuàng)造的突破性和創(chuàng)新性。

理解了這層追求，才能感悟何氏書風的高妙與魅力。

綿綿用力，久久為功。正是那種功在不舍的精神，成就了晚清這座絕頂高峰。

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