說(shuō)到黃賓虹，大家并不陌生，他是山水畫一代宗師，他從六歲開始學(xué)畫，當(dāng)時(shí)并沒有名師指點(diǎn)，從臨摹開始，后來(lái)跟隨陳崇光學(xué)花鳥，到了中年以后，開始在山水畫上精研，雖然有著自己的風(fēng)格，但是賣畫生涯，無(wú)人問津，有些畫甚至一兩元也是無(wú)人光顧，賣畫生涯很落寞。

黃賓虹的賣花生涯雖然落寞，但是他并沒有改變自己的風(fēng)格，他曾說(shuō)過我的畫幾十年后會(huì)被認(rèn)可，他對(duì)自己的繪畫風(fēng)格充滿自信。未曾想到黃賓虹的話在他去世幾十年之后應(yīng)驗(yàn)了，只是黃賓虹沒有看到，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種遺憾。黃賓虹的《黃山湯口》曾拍出了拍出了3.45億元，讓畫壇再次認(rèn)識(shí)到黃賓虹的繪畫魅力。

黃賓虹的山水畫獨(dú)樹一幟，他把書法之中的一些技法融入到了繪畫之中，形成了獨(dú)特的用墨方法。黃賓虹的書法取法《鄭文公碑》、《石門銘》，后來(lái)又學(xué)習(xí)了歐陽(yáng)詢和褚遂良的書法風(fēng)格，融合眾家之所長(zhǎng)，大氣磅礴之中蘊(yùn)藏著古拙之氣。他的畫之所以有著獨(dú)特的美感，不僅僅體現(xiàn)在繪畫的表面形式上，還有繪畫之中的氣韻，加上他深厚的文學(xué)素養(yǎng)，讓黃賓虹的畫為畫壇增添了濃重的一筆。

黃賓虹把繪畫之中的技法演變到了氣韻的境界，這樣的境界在畫壇是少有的。黃賓虹的畫是超前的，他的畫在當(dāng)時(shí)不被理解，很多人認(rèn)為黃賓虹的畫漆黑一團(tuán)，用墨較重，其實(shí)他的畫在用墨上有著獨(dú)特的風(fēng)格，在濃重之中又有多種層次，變化多端，有著厚重的美感。

黃賓虹提倡讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，讓繪畫理論和實(shí)踐相結(jié)合，所以筆下的山水有著靈動(dòng)之感。他筆下的畫并不是空想而來(lái)，而是來(lái)源于生活而高于生活的藝術(shù)，是他對(duì)客觀景物的提煉，既真實(shí)又有氣韻。

黃賓虹對(duì)山水畫的創(chuàng)新，學(xué)習(xí)古人并不拘泥于古人，他把宋代山水畫之中的深遠(yuǎn)氣韻融入到了自己的畫中，并且進(jìn)行融合創(chuàng)新，建立了崇尚內(nèi)在美的繪畫境界。從下面的這幅畫中可以看出，黃賓虹山水畫不論在構(gòu)圖上還是在用墨上或者是設(shè)色上都是獨(dú)樹一幟，說(shuō)他是創(chuàng)新畫家并不為過，他的畫之所以能被畫壇接受，就是他創(chuàng)新之后，把繪畫的內(nèi)在美和外在美相結(jié)合，讓他的畫具有感染力。

他的畫既繼承了傳統(tǒng)繪畫嗯精髓，又拓展了傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格。黃賓虹賦予了畫面的藝術(shù)感和時(shí)代感，這也是他的畫審美特點(diǎn)所在。黃賓虹雖然離我們遠(yuǎn)去，但是他的藝術(shù)影響了很多人，直到現(xiàn)在的畫壇，他的繪畫理論和繪畫技法仍然值得學(xué)習(xí)。