藍(lán)鷹書畫專注于文化領(lǐng)域，書畫傳播推廣領(lǐng)先品牌。

你與成功之間只差一個“杠精”

文/文涓

杠精的意思是指以抬杠為樂，或是指愛唱反調(diào)，與人爭論時總是持反對意見。在畫壇，有許多杠精。比如金城和陳師曾，他們互杠為癮，不杠不快。

▲金城作品

在繪畫界，金城和陳師曾的名氣相當(dāng)，兩人都為繪畫藝術(shù)的發(fā)展，起到了積極的推動作用。不過因為繪畫理念的不同，兩人也曾經(jīng)產(chǎn)生過諸多爭論，互為杠精，毫不相讓。

發(fā)生這樣的情況，其實在繪畫界并不鮮見，因為齊白石和吳昌碩，也曾經(jīng)因為繪畫理念的不同，而產(chǎn)生了諸多嫌隙，也是一對杠精。

▲金城作品

一、金城的繪畫理念

金城對于宋元院體繪畫頗為青睞，并強調(diào)將畫內(nèi)功放在第一位，或許正是基于這樣的原因，金城也曾經(jīng)對董其昌和唐伯虎的繪畫提出過諸多質(zhì)疑，認(rèn)為他們的繪畫作品流于形式，并沒有太高的繪畫水平。

▲金城作品

在繪畫風(fēng)格上，金城對工筆畫大加贊賞的同時，也在有意無意地貶低寫意畫，不免有些矯枉過正了。不過面對他人的批評，金城并沒有改變自己的態(tài)度，仍然在工筆畫的道路上越走越遠(yuǎn)，而他本人則認(rèn)為，自己是中國畫學(xué)傳統(tǒng)的執(zhí)牛耳者。

▲金城作品

二、陳師曾的繪畫理念

與金城的觀點截然不同，陳師曾不求形式，而專注于主觀精神的表現(xiàn)，因而對大寫意的繪畫作品尤為推崇。尤其是對于文人畫的精神氣質(zhì)，陳師曾更是在多種場合大加贊賞，并總結(jié)出了中國文人畫的四大原則，也就是思想、學(xué)問、人品和創(chuàng)造性，它們之間相輔相成，缺一不可。

▲陳師曾作品

對于陳師曾的文人畫理念，北京畫界是普遍贊同的，他們一直堅持明清文人畫的寫意特征，并將之作為中國畫學(xué)傳統(tǒng)的現(xiàn)代價值，一方面推動了文化的不斷創(chuàng)新，另一方面也創(chuàng)作出了眾多的繪畫作品，給后人留下寶貴的精神財富。

▲金城作品

三、不同理念的交鋒

作為北京畫壇的兩股傳統(tǒng)力量，金城和陳師曾曾經(jīng)攜手舉辦過多次展覽會，為弘揚京派繪畫藝術(shù)，作出了不可磨滅的貢獻。不過隨著兩人理念的不同，兩人之間的矛盾逐漸浮出了水面，也讓北京傳統(tǒng)畫派走向了割裂的狀態(tài)，不免讓人感到唏噓遺憾。

▲金城作品

當(dāng)印度詩人泰戈爾訪華的時候，他曾經(jīng)在著名詩人徐志摩的陪同之下，與北京畫壇的眾多知名畫家小聚，也讓大家感受到了金城和陳師曾矛盾的不可調(diào)和。因為兩人在接待的問題上，鬧得不可開交，也讓當(dāng)時的繪畫家們感到騎虎難下。可謂是，杠精處處有，畫壇特別多。

▲金城作品

對于熱愛繪畫創(chuàng)作的人們，相信大家都知道，作為繪畫藝術(shù)的兩個不同的形式，無論是寫意風(fēng)格的文人畫，或者是寫實風(fēng)格的院系畫，很難判定兩者之間的優(yōu)劣，正所謂，蘿卜青菜各有所愛，不同的藝術(shù)形式?jīng)]有對與錯，只是風(fēng)格的不同。由此也可以看出，百花齊放，百家爭鳴的局面，才更利于繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

▲陳師曾作品

藍(lán)鷹書畫認(rèn)為，從金城與陳師曾的互杠來看，或許你不夠成功，只是因為沒有一個與自己相互砥礪的杠精。這好比鰻魚效應(yīng)，一座魚池里，如果放一條鰻魚，就會激發(fā)出滿池活力。你與成功之間只差一個“杠精” ，你的杠精在哪里TA是誰？歡迎留言交流，談?wù)勀愕母芫�和你杠過的人！

—END—

本平臺所發(fā)布的圖片均搜集自網(wǎng)絡(luò)公開資料，編輯并不確定作品之真?zhèn)危�不作為投資收藏的依據(jù)，僅供書畫愛好者參考，如有侵權(quán)請聯(lián)系作者刪除。本文由藍(lán)鷹書畫原創(chuàng)，商業(yè)轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請注明出處。以上為嘉賓觀點言論，不代表本館立場。