清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

石濤（1642年－1708年），明末清初著名畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿長，別號很多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟(jì)、原濟(jì)等。明靖江王朱亨嘉之子。與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。他的藝術(shù)主張和繪畫實(shí)踐對后世產(chǎn)生了重要影響，也為中國畫向 近、現(xiàn)代的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。其一生繪畫作品中，無論是尋丈巨制，還是尺頁小品，都具有十分鮮明的個性和時代氣息，觀之令人難以忘懷。

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

石濤擅長山水，常體察自然景物，主張“筆墨當(dāng)隨時代”，畫山水者應(yīng)“脫胎于山川”，“搜盡奇峰打草稿”，進(jìn)而“法自我立”。所畫的山水、蘭竹、花果、人物，講求新格，構(gòu)圖善于變化，筆墨筆墨恣肆，意境蒼莽新奇，一反當(dāng)時仿古之風(fēng)。

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

石濤山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。畫風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活�；蚣�(xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時運(yùn)筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

清初，繪畫在董其昌等人倡導(dǎo)的「南北宗」學(xué)說影響下，摹古之風(fēng)日熾。這時，才華橫溢的石濤異軍突起，對這種風(fēng)氣毫不理會，他強(qiáng)調(diào)「我自用我法」并清楚地指出：”我之為我，自有我在�！保�“古之須眉不能安在我之面目；古之肺腑，不安入我之腹腸�！保�“不恨臣無二王法，恨二王無臣法�！彼�甚至豪邁地說：“縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在�！笨傊�他要改變古人的面目而自創(chuàng)新法，自標(biāo)新格，這種呼聲是對傳統(tǒng)觀念的一種挑戰(zhàn)。

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

清代 石濤 山水冊頁 22.9x18cm 天津博物館藏

內(nèi)容來源: 中國美術(shù) 昨天以上文章來源于網(wǎng)絡(luò)版權(quán)歸原作者所有，圖片并不確定作品之真?zhèn)�，不作為投資收藏的依據(jù)僅供大家共同分享學(xué)習(xí)，如作者認(rèn)為涉及侵權(quán)，請與我們聯(lián)系，我們核實(shí)后立即刪除。