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每個人

都具有創(chuàng)造的潛能

再小的手藝，也有自己的價值

讓世界看見你

無限可能

團 扇

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說起宋畫，特別是小品，

即使在今天這個國力上升、

民生漸富的時期，

我們見到這些杰作，

仍會對那個時代心懷激動、

胸懷敬意、屏息驚嘆。

宋代繪畫深深地透露著一種靜謐，

仿佛詩人穿越回宋朝，

做一回匠人，

手中握著筆，筆尖輕輕地

在絹絲上一層層的渲染，

染出平靜，染出優(yōu)雅，染出極致。

所謂，

“一花一世界”大概就是這種感悟。

《蕉蔭擊球圖》

絹本，設(shè)色，25 x 24 cm，北京故宮博物院

在宋、元時代，團扇畫廣為流行，

作為繪畫的一種形式被繼承、發(fā)揚、光大，

被歷代皇室顯要，達官貴人，文人雅士

作為精品珍藏。

《猿猴摘果圖》

絹本，設(shè)色，25 x 25 cm，北京故宮博物院

尤其是在宋代，

隨著繪畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，

文人與繪畫的關(guān)系越來越密切，

形成了文人畫創(chuàng)作高潮。

加上皇帝對扇面藝術(shù)的重視，

書畫扇面相應(yīng)得到飛速發(fā)展，臻于頂峰。

大到山水風景，小至野草閑花，昆蟲禽魚，

都運以精心，出以妙筆。

宋 佚名《青楓巨蝶圖》

絹本，設(shè)色，23 x 24 cm，北京故宮博物院

畫家在命筆之時

須考慮在特定空間范圍中安排畫面，

精思巧構(gòu)，展示技法。

匠心獨具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無限，

創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。

兩宋盛極一時的扇面畫流傳至今，

使我們飽覽了兩宋繪畫的高尚藝術(shù)。

南宋 吳炳《出水芙蓉圖》

絹本，設(shè)色，23 x 25 cm，北京故宮博物院

設(shè)色既有富麗堂皇的，也有清幽雅致的，

在工整細膩中充滿了一股濃濃的詩意，

演繹出一種別樣的雅致意蘊！

花鳥扇面

宋《秋樹鸜鵒圖》

絹本，設(shè)色，25 x 26 cm，北京故宮博物院

宋《膽瓶秋卉圖》

絹本，設(shè)色，26.5 x 27.5cm，北京故宮博物院

宋《碧桃圖》

絹本，設(shè)色，24.8 x 27cm，北京故宮博物院

宋《霽雪》

絹本，設(shè)色，24.8 x 24.8cm，臺北故宮博物院

宋《豆花蜻蜓圖》

絹本，設(shè)色，27 x 23cm，北京故宮博物院

宋《從菊圖》

絹本，設(shè)色，24 x 25.1cm，北京故宮博物院

《晚荷郭索圖》

絹本，設(shè)色，23 x 24 cm，北京故宮博物院

宋《海棠圖》

絹本，設(shè)色，35.5 x 35.5cm，臺北故宮博物院

宋《竹鳩圖》

絹本，設(shè)色，25.4 x 26.9cm，臺北故宮博物院

宋《梅竹寒禽圖》

絹本，設(shè)色，24.8 x 26.9cm，上海博物院

李安忠《晴春蝶戲圖》

絹本，設(shè)色，23 x 25 cm，北京故宮博物院

宋 《紅蓼水禽圖》

絹本，設(shè)色，25 x 26 cm，北京故宮博物院

宋 趙佶《枇杷山鳥圖》

絹本，設(shè)色，22.7 x 24.7cm，北京故宮博物院藏

宋《蘋婆山鳥圖》

絹本，設(shè)色，24.9 x 25.4cm，臺北故宮博物院

山水風景扇面

《李嵩月夜看潮圖》

絹本，設(shè)色，縱22.3厘米，橫22厘米，臺北博物館藏

《長橋臥波圖》

絹本，設(shè)色，23 x 26 cm，北京故宮博物院

《春山魚艇圖》 張訓禮

《澄江碧岫圖》 佚名

《層樓遠眺圖》 佚名

《風擔展卷圖》 趙伯骕

《江亭閑眺圖》 佚名

《臨流撫琴圖》 夏珪

《山居圖》 燕肅

《松湖釣隱圖》 李唐

《松磴精廬圖》 閻次平

《仙山樓閣圖》 趙伯駒

人物扇面

《浴嬰圖》

絹本，設(shè)色，35 x 35 cm，美國弗利爾美術(shù)館藏

李嵩《市擔嬰戲圖》

冊頁，絹本，淺設(shè)色，25 x 27 cm，臺北故宮博物院

南宋 馬遠 《竹澗焚香圖》

絹本，設(shè)色，25.5 x 20.7厘米，臺北故宮博物院藏

北宋 王詵《繡櫳曉鏡圖》

《妝靚仕女圖》

絹本，設(shè)色，縱25.2厘米，橫26.7厘米，美國波士頓藝術(shù)博物館藏

《雜技戲孩圖》

團扇，絹本設(shè)色，縱20.4厘米，橫20.4厘米，臺北故宮博物院

《楊貴妃上馬圖》

絹本，設(shè)色，縱25厘米，橫26.3厘米，美國波士頓藝術(shù)博物館藏

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