[名作賞析] 價(jià)值萬(wàn)億鎮(zhèn)國(guó)之寶中國(guó)十大名畫系列——《郎世寧百駿圖》

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價(jià)值萬(wàn)億鎮(zhèn)國(guó)之寶中國(guó)十大名畫系列——《郎世寧百駿圖》

2020-08-26 13:06

清代是中國(guó)宮廷繪畫的頂峰。來(lái)自意大利的郎世寧成為了清代宮廷繪畫領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。

在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)�！栋衮E圖》就是其平生百余幅馬作品中的杰作。

這幅百駿圖共繪有100匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)。全卷色彩濃麗、構(gòu)圖復(fù)雜、風(fēng)格獨(dú)特、別具意趣。

▲《百駿圖》宣紙高清復(fù)刻實(shí)拍

畫面開始的兩棵參天老松樹，有著茂密的針葉和斑駁的樹皮。樹后面帳篷，帳篷里的牧犬充分體現(xiàn)了歐洲繪畫解剖準(zhǔn)確及透視的特點(diǎn)。

清朝的宮廷畫師都遵循宋朝的作畫規(guī)則，人像必須畫正面，不能有陰影，他們認(rèn)為人像上的陰影“好似臉上的斑點(diǎn)瑕疵”。

而這幅畫我們能很明確看到牧人側(cè)著的臉，因陰影顯得更立體。陰影畫法，也成為眾多學(xué)者辨認(rèn)郎世寧畫作的重要依據(jù)。

▲《百駿圖》宣紙高清復(fù)刻局部實(shí)拍

畫幅中段呈現(xiàn)給我們的是千姿百態(tài)的群馬。在草地上胖的、瘦的、高的、矮的、追逐著、打鬧著、好不歡樂。遠(yuǎn)處一個(gè)套馬的漢子試圖維持馬群秩序。

郎世寧把地平線畫得很低，在畫幅的上半截，看畫的我們視線也被拉得老遠(yuǎn)。這在當(dāng)時(shí)是違背原則的，中國(guó)籍畫師認(rèn)為平行線條就是平行線條，沒有角度可言。

到了郎世寧這里，他改用西方素描的畫法來(lái)勾勒馬的外形，皮毛和筋腱，那些肥碩的馬，也是通過其背上顏色深淺呈現(xiàn)的，對(duì)于一貫使用延綿有力的線條來(lái)勾勒的中國(guó)畫師來(lái)說，他們算是學(xué)到了新技能。

▲《百駿圖》宣紙高清復(fù)刻局部實(shí)拍

畫面尾段，在樹木坡石間逐漸出現(xiàn)了一片湖水。這里有兩個(gè)細(xì)節(jié)不得不提：

幾匹要上岸的馬身上的毛濕漉漉地垂下來(lái)，生動(dòng)逼真，顯示了作者細(xì)致的觀察和高超的寫實(shí)功力技巧；另一邊，牧人坐在馬背上，怕把衣鞋弄濕，腿是收起來(lái)的，生活氣息很濃郁啊。

▲《百駿圖》宣紙高清復(fù)刻局部實(shí)拍

此畫上，作者運(yùn)用中國(guó)的毛筆、紙絹和色彩，以歐洲的繪畫方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國(guó)古代畫家采用延綿遒勁的線條來(lái)勾勒物象輪廓的方法。

▲《百駿圖》宣紙高清復(fù)刻局部實(shí)拍

他是以細(xì)密的短線，按照素描的畫法，來(lái)描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色澤的深淺，來(lái)表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉。以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。

郎世寧對(duì)比例的準(zhǔn)確把握，中國(guó)山水畫得以擺脫“人大于山，水不容泛”傳統(tǒng)印象，從整體來(lái)看，《百駿圖》是西方藝術(shù)特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)勾線、皴染完美融合的產(chǎn)物。

畫面極富觀賞性，令人看過之后無(wú)法忘懷。

▲《百駿圖》宣紙高清復(fù)刻局部實(shí)拍

郎世寧《百駿圖》突破了明清時(shí)期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現(xiàn)方法，另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“中西合璧”的繪畫新風(fēng)格。這具有開拓性的意義，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)和沖擊。