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筆墨為基輔以觀察，他的速寫(xiě)精準(zhǔn)傳神，可謂“得意忘形”

文/錢毛毛

得意忘形除去可形容因高興失去常態(tài)之外，還能夠用來(lái)表示取其精神舍棄形式，后者對(duì)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作很適用。實(shí)際上在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，“得意”尤為關(guān)鍵，藝術(shù)的內(nèi)核并非直接的視覺(jué)震撼，而是隱藏在內(nèi)部的精神，換言之要重視情感再談技法。

▲黃胄作品

當(dāng)畫(huà)家達(dá)到“胸中有丘壑”的地步，其實(shí)已經(jīng)為“得意”夯實(shí)根基，能夠?qū)⑶楦凶鳛槔L畫(huà)的點(diǎn)綴，使得畫(huà)中除去事物的直接表達(dá)之外，還有著更深層次的追求。筆墨為基輔以觀察，他的速寫(xiě)精準(zhǔn)傳神，可謂“得意忘形”。

▲黃胄作品

觀察景物是了解景物的基礎(chǔ)，通過(guò)這一途徑能夠更好地認(rèn)識(shí)到所繪景致的基礎(chǔ)特征，同時(shí)也能夠幫助自己更好地選擇合適的景致入畫(huà)。而想要讓這種途徑有著更高效率，則要在觀察景物時(shí)投入更多精力，使得更為直接地感悟到景致的基礎(chǔ)特征。

▲黃胄作品

黃胄繪畫(huà)就有著這樣的特點(diǎn)，他能觀察入微，將景物的特征更好地提取出來(lái)，加上他采用速寫(xiě)的方式入畫(huà)，能夠讓自己繪畫(huà)的效率提升，加上速寫(xiě)對(duì)于景物的提煉，能夠讓他感知景物的感受變得更為敏銳，從而獲得更好的磨礪。而在長(zhǎng)期繪畫(huà)中，他獲得了豐富的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。

▲黃胄作品

速寫(xiě)并不意味著只對(duì)于人物的基本特征進(jìn)行描繪，而是需要進(jìn)入精神境界，通過(guò)對(duì)于精神和情感的提煉，使得畫(huà)中景象變得更有深度。在黃胄的畫(huà)中便充斥著真實(shí)的情感表達(dá)，他通過(guò)記錄情感，將自己對(duì)于情感的理解，形成獨(dú)特的筆法語(yǔ)言。

▲黃胄作品

在他的作品當(dāng)中，雖然筆態(tài)質(zhì)樸，但是卻能從中感受到最為真切的情感，這是他在畫(huà)中注入的內(nèi)涵，也是畫(huà)作的點(diǎn)睛之筆。也正因如此在他的速寫(xiě)人物畫(huà)中，能夠看到最為真實(shí)的特征，使得情透紙外。

▲黃胄作品

黃胄游刃有余的繪畫(huà)風(fēng)格，究其根本其實(shí)是已經(jīng)建立了一種對(duì)于意象的熟悉感，從而使其在心中營(yíng)造出“程式化”的特征，但是卻能透過(guò)自己的理解，讓其有著情態(tài)各異的特點(diǎn)。所謂的“得意忘形”便見(jiàn)諸筆端，有著個(gè)性化的表現(xiàn)。

▲黃胄作品

但是他的畫(huà)還是立足于實(shí)際，并未因?yàn)閾诫s了個(gè)人的理解，就失去現(xiàn)實(shí)準(zhǔn)繩，也因此在畫(huà)中將藝術(shù)和生活拉近了距離，產(chǎn)生了親切之感。但不可忽視的是，在精準(zhǔn)傳神的特征背后，其實(shí)是苦功，是筆墨的積累和大量觀察鑄就的結(jié)果。

▲黃胄作品

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