在畫壇上，有一個(gè)人被稱為怪才，在明末清初的畫壇上首屈一指，曾有人這么評(píng)價(jià)他：藝術(shù)造詣超拔磊落，在仇英和唐伯虎之上，明朝三百年無此筆墨！

這個(gè)人就是陳洪綬，在后人的眼中，陳洪綬畫人物畫可謂一絕，其實(shí)他的花鳥畫造詣絲毫不落下風(fēng)。陳洪綬的花鳥畫以力量感、唯美感著稱，雖然他在用筆上古拙，但是這并沒有影響到他的文人畫風(fēng)。陳洪綬的花鳥畫時(shí)候一個(gè)線條藝術(shù)，這種線條的藝術(shù)在他的人物畫中也有所體現(xiàn)。

雖然他的花鳥畫也有設(shè)色，但是線條的藝術(shù)還是被人津津樂道。首先陳洪綬把自己的情感賦予了線條之中，此時(shí)的繪畫并不是只表現(xiàn)在客觀物體上，還是他的藝術(shù)思想和文學(xué)造詣的融合。從線條的形式美之中，陳洪綬把情感寓于線條之中，這樣的藝術(shù)才有生命力和審美意趣。

在傳統(tǒng)的繪畫之中，單一的線條并不具備美感，但是當(dāng)這些線條被賦予了情感，依附于物體形象的時(shí)候，它們就有了生命力。這些單一的線條組成一個(gè)個(gè)圖形，這些圖形就是畫面的內(nèi)容，線條作為表現(xiàn)形式，巧妙地和內(nèi)容結(jié)合到一起，形成了獨(dú)有的陳洪綬風(fēng)格。

雖然花鳥畫不像人物畫那樣，花鳥畫在表達(dá)畫面情感的時(shí)候婉轉(zhuǎn)一些，但是陳洪綬通過布局，仍然達(dá)到了剛勁之中不失雅致之氣的畫風(fēng)。尤其是陳洪綬到了晚年之后，他的繪畫線條不再拘泥于形式，線條圓潤，從頭到尾如行云流水一般。

晚年的線條不斷地提煉，從早年的剛勁方折開始轉(zhuǎn)向委婉柔和，從花葉的刻畫可以看出來，早年花葉重而實(shí)，晚年畫的飄逸靈動(dòng)，真正達(dá)到了人畫合一的境界。

陳洪綬能夠把花鳥畫刻畫得如此精致，這得益于他對對生活深入的觀察、感悟和思考，做到了藝術(shù)來源于生活而高于生活的境界。他通過畫面色彩的強(qiáng)弱對比，增加了畫面的空間感和氛圍，有的花鳥畫呈現(xiàn)出清新自然之氣，在一些細(xì)節(jié)上變化豐富。

在細(xì)節(jié)的處理上，陳洪綬遵循客觀事實(shí)，盡可能地表現(xiàn)出花草樹木的形態(tài)。在遵循客觀事實(shí)的同時(shí)，陳洪綬運(yùn)用了夸張的手法表現(xiàn)物體，畫面也具有了裝飾之美和古拙之美，這是當(dāng)時(shí)畫壇的獨(dú)創(chuàng)。

有人稱陳洪綬的藝術(shù)造詣在仇英和唐伯虎之上，這并不是沒有道理。陳洪綬是一位開宗立派的畫家，他筆下的形象，不論是山水還是人物或者花鳥，都是一脈相承，其古拙文雅貫穿著他的藝術(shù)人生。論其繪畫造詣和繪畫貢獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的畫壇上，能與陳洪綬比肩的人寥寥無幾。

雖然陳洪綬已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，但是他的藝術(shù)思想和藝術(shù)形式影響至今。尤其是他對線條的運(yùn)用，值得我們學(xué)習(xí)和贊賞，他注重傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，摹古而不泥古，師法自然不斷創(chuàng)新的精神值得我們學(xué)習(xí)。

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