呂吉人，1958年師從賀天健，主要研習(xí)傳統(tǒng)中國繪畫技法及畫論，1960年進(jìn)入上海美術(shù)�？茖W(xué)校預(yù)科學(xué)習(xí)，1985年畢業(yè)于紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟。他的藝術(shù)經(jīng)歷中，既有傳統(tǒng)的影子，又吸收了大量西方繪畫的東西。

呂吉人筆下的江南青磚黛瓦，水汽氤氳，有甪直、西塘、蘇州平江路，也有楓涇古鎮(zhèn)，石橋、小樓、枕河人家里，是他魂?duì)繅衾@的故鄉(xiāng)。不少江南水鄉(xiāng)作品畫于上世紀(jì)90年代，當(dāng)時呂吉人客居紐約，憑借記憶創(chuàng)作，給筆下景物添上了婉約迷離的鄉(xiāng)愁詩意。水的元素幾乎貫穿了他的大部分作品，不管是江南寧靜的河道，還是外灘夜色下的黃浦江，或是威尼斯斑斕的海水，姿態(tài)各異。

就對傳統(tǒng)的認(rèn)識而言，呂吉人的視野是開闊的，不局限于文人畫。誠然，他對文人畫的藝術(shù)成就也非常敬佩。但他同時看到文人畫之前的中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，認(rèn)為那也是值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)的。他尊重水墨所體現(xiàn)的一種文化精神，贊賞其獨(dú)一無二的筆墨技巧，可是他也清楚地看到，在現(xiàn)代社會文化環(huán)境中，中國畫的復(fù)興和繁榮，除了水墨之外，工筆重彩也大有可為。線和色彩是繪畫語言的基本要素，傳統(tǒng)的工筆重彩區(qū)別于寫意水墨的，一是精致實(shí)寫的形，二是濃重的色彩。工筆重彩的創(chuàng)新離不開在形與色上做新的探索。

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