腕底繪新風(fēng)，筆下生煙霞 | 衣惠春山水畫作品欣賞之四

三晉視窗 2016-11-17 16:21

衣惠春衣惠春，1940年生，1961年畢業(yè)于師范藝術(shù)�？�,1987年考入中國(guó)國(guó)家畫院，師承何海霞研修山水畫。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)徐悲鴻畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任，文化部中外文化交流中心、國(guó)韻文華書畫院藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)，遼寧國(guó)畫院副院長(zhǎng)，紅樓夢(mèng)世界詩(shī)書畫院院長(zhǎng)。外師造化，中得心源

奇峰搜盡，畫作累千；宏幅巨構(gòu)，氣韻飄然；畫史闕如，當(dāng)存其范。

腕底繪新風(fēng)，筆下生煙霞

中國(guó)畫以山水居首。山水畫自宋代以降，高峰迭起。大致說(shuō)來(lái)，北宋得天地自然之正氣；南宋偏安，筆墨剛勁，然一隅之樣和仍躍然紙上。元代文人寄情山水而游離于筆墨之間，或天樸，或蕭散，或繁密，或蒼茫，格高而思遠(yuǎn)。明清兩代是山水畫技法的成熟時(shí)期，宋元諸家各法至明清精熟而達(dá)程式化之高峰，經(jīng)明清畫家的繼承、體悟，特別是經(jīng)近現(xiàn)代畫家的開拓、發(fā)展，山水畫達(dá)到了一嶄新的境界，各種手法可謂蔚為大觀，名家精品則時(shí)有涌現(xiàn)。而當(dāng)代山水畫名家，關(guān)東畫派代表畫家之一衣惠春先生，便是其中杰出的一位。

華夏山河頌 山水四條屏180x69cm (x4)

天崮山秋色圖180x90cm

梁家河春曉圖180x90cm

春江花月夜180x95cm

春雨新綠180x80cm擺放在我眼前的是一部超大型的《衣惠春山水畫作品精選集》，是由天津楊柳青畫社結(jié)集出版的中國(guó)近現(xiàn)代名家精品叢書之一。在我的眼里，這已經(jīng)不僅僅是一本普通的畫冊(cè)，確已是一座繪畫領(lǐng)域、尤其是山水畫領(lǐng)域的新高峰。如同當(dāng)年我的老師端木蕻良先生為關(guān)山月《萬(wàn)里風(fēng)云集》寫序時(shí)的感覺那樣，我看到的同樣是“能回造化筆，獨(dú)用天地心”的實(shí)踐。在衣惠春先生的筆下，如同古人和先人一樣，他同樣已將這十個(gè)字凝聚成了形象，而在這些形象和色力的組合中，又噴射出萬(wàn)千氣象、情味雋永的光芒。

江畔春曉圖180x90cm

石門勝景圖180x90cm

春江花月夜240x80cm

赫?qǐng)D阿拉270x100cm藝術(shù)是一種創(chuàng)造性的精神話動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的思想觀念也在不斷變化和更新，新的藝術(shù)形式、新的藝術(shù)流派也在不斷涌現(xiàn)，這是藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律。能否“反叛”傳統(tǒng)呢？這是衣惠春先生一個(gè)大膽的設(shè)想。“反叛”傳統(tǒng)，首先要尊重傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、深刻地認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)。只有掌握了扎實(shí)的傳統(tǒng)基本功，才有能力、有勇氣和膽識(shí)去“反叛”傳統(tǒng)，其作品才能有新意，才能從主觀情愫與客觀物象的交融中把握宇宙之美。水墨山水如此，青綠山水也如此。

不知深樹里還住幾人家140x68cm

疊峰相接連長(zhǎng)河送遠(yuǎn)帆180x75cm

青山白云落飛泉180x90cm

湘江北去180x90cm古人荊浩曾提出“生死剛正為之骨”之說(shuō)，主要是強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”，這是中國(guó)畫有別于其它畫種的根本標(biāo)志。意思是作為畫中形象骨干的筆力，同時(shí)又作為形象內(nèi)在意義的基礎(chǔ)和形的基本內(nèi)容，要在狀物的基礎(chǔ)上賦予物象以某種意義，從而傳達(dá)出畫家的真實(shí)情感。

大壑觀瀑圖180x78cm

吳江煙雨180x90cm

湖水碧連山180x90cm

春江花月夜240x95cm

天地正氣180x90cm

一山飛峙大江邊180x90cm古人荊浩曾提出“生死剛正為之骨”之說(shuō)，主要是強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”，這是中國(guó)畫有別于其它畫種的根本標(biāo)志。意思是作為畫中形象骨干的筆力，同時(shí)又作為形象內(nèi)在意義的基礎(chǔ)和形的基本內(nèi)容，要在狀物的基礎(chǔ)上賦予物象以某種意義，從而傳達(dá)出畫家的真實(shí)情感。

長(zhǎng)白山秋韻圖240x105cm

但愿人長(zhǎng)久 千里共嬋娟180x90cm

千巖競(jìng)秀180x70cm

峽江秋色圖180x70cm

春江花月夜180x90cm多年來(lái)的筆耕實(shí)踐，使他對(duì)繪畫技藝的把握和對(duì)水墨材料性能的使用達(dá)到了幾乎精熟的程度，他對(duì)筆墨感覺的那種敏銳，使其表現(xiàn)達(dá)到了灑脫、愜意的自由境地，他對(duì)中國(guó)文化、傳統(tǒng)美學(xué)及現(xiàn)代文化意識(shí)的審美追求，使他繪畫藝術(shù)的心路表現(xiàn)日漸到達(dá)理想的審美境界。

濤聲依舊180x90cm

山靈水秀春常在180x90cm

云開見山高180x90cm

春江花月夜180x70cm

奇峰秀水入畫屏280x100cm

惠風(fēng)和暢180x90cm

洞庭春曉

180x80cm

版納風(fēng)情圖 180x95cm常言，“外師造化，中得心源”，這早已是中國(guó)畫家創(chuàng)作的重要理論指導(dǎo)。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，中國(guó)畫家往往在師法自然中更注重“寫心狀物”的精神，石魯就說(shuō)：“畫家的藝術(shù)氣質(zhì)、藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)特色，只能由時(shí)代生活來(lái)鑄造”。因此，師法古人就成了繼續(xù)發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的前提，同時(shí)也是畫家強(qiáng)化筆端功力和深化藝術(shù)修養(yǎng)的必由之路。文字節(jié)選自：《謳歌現(xiàn)代民族文化的大美》——讀衣惠春山水畫冊(cè)有感作者：席小平