1、張大千筆下的美女

張大千 柳蔭仕女 1941年

在張大千的人物畫里，多以畫女性居多，一個重要原因是張大千認為“男人不如女人美，不如女人入畫”。在他看來，這世上夠得上“奇”的男人實在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人”之句。

張大千 蕉蔭仕女 1945年

張大千的仕女可謂清麗秀雅、別有風姿。因為他眼中的美人標準要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質(zhì)要“嫻靜娟好，有林下風度，遺世而獨立之姿，一涉輕蕩，便為下乘”。

張大千 拈花仕女圖 1954年

張大千筆下的美女端莊健康，充滿青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。

2、齊白石筆下的美女

西施浣紗圖水墨設色 1898年

黛玉葬花圖

齊白石在山水人物、花鳥草蟲、水族動物等諸多題材的描繪上都有很大成就。他在不同題材的表現(xiàn)上亦有獨具匠心的多種樣式，如極其工整、極其粗放、工放并存等，這在歷代名畫家中實屬罕見。

紅線盜盒 軸 紙本墨筆

在該幅作品中，仕女衣帶飄飄，寬衣博帶，以墨為主，色彩為輔，見筆見墨，生動自如，飄逸清新的感覺仿佛洛神一般。仕女的周圍飾以云霧加以烘托，用筆不多，但寥寥幾筆則氣氛倍出，給人一種煙雨蒙蒙，亦真亦幻的感覺，更加增添了畫作中仙境的氣氛，給觀者以身臨其境之感。

3、李可染筆下的美女

《執(zhí)扇仕女》1943年

《仕女圖》

《鐘進士送妹圖》

4、傅抱石筆下的美女

傅抱石《湘夫人》1943

國畫大師傅抱石首創(chuàng)“抱石皴”和現(xiàn)代山水畫世人皆知，而他人物畫中的“勾魂眼”卻未得到應有的、完整的總結(jié)。

大師筆下的人物均長有一雙“勾魂眼”，即單皮眼，眼角修長上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神嫵媚，眼波如水。

“勾魂眼”奪人眼球，引人入勝，攝人心魄，讓人很是難忘�？梢哉f，“勾魂眼”是傅抱石人物畫的形象標識，品味其中，妙不可言。

毛澤東《蝶戀花·答李淑一》

傅抱石《白居易 麗人行》長卷 1944年，請把手機橫過來欣賞：

作品表現(xiàn)了權(quán)傾一時的楊貴妃家族三月三外出郊游的盛況�！伴L安水邊多麗人”，“態(tài)濃意遠淑且真”。

全畫分為五組，每組人物多有不同，并以不同的樹木相隔，表現(xiàn)了作者的匠心。在技法的運用上，以樹木的濃蔭襯托人物，在這種高妙的黑白對比中，“肌理細膩骨肉勻”，“繡羅衣裳照暮春”。

5、林風眠筆下的美女

《紫衣仕女圖》

此幅作品少女的溫婉柔順、賢淑才情都表現(xiàn)在撫琴之中。粉的平涂，則透露出林風眠的絕詣；厚重而有質(zhì)感的簾子，輕薄而透明的窗紗，淡雅而不失莊重的衣裙，新鮮而素雅的插花，甚至少女端坐撫琴的姿勢，與那靜妙的音樂娓娓訴說著少女心中那淡淡的憂傷和悵惘。此幅中的紫衣少女正是“春思”這一經(jīng)典意象的集結(jié)和凝聚。

《吹笛》

在中國的詩意里，笛子是塞外孤寒的象征之一，林風眠的仕女畫以端莊靜穆勝，兩者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流暢沉穩(wěn)的筆意，更有珠聯(lián)璧合之妙。

《仕女彈阮圖》

上圖是仕女系列中的經(jīng)典。保留中國書畫勾勒的技法、傳統(tǒng)仕女的開臉造型，在主角的神態(tài)、線性的畫面構(gòu)成、裝飾性背景的運用上，則加入西方現(xiàn)代藝術(shù)的元素，形成林風眠風格的人物畫像，也驗證了中西繪畫融合的可能性。

6、薛林興筆下的美女

《流光容易把人拋》

美女抬頭仰望星空，是在思念自己的以上人？還是在聆聽內(nèi)心對人生的感悟？衣服的下擺像美人魚似的魚尾。

美女的造型頭、胸、腿、臀部構(gòu)成了一條S線，讓人浮想聯(lián)翩。

背景的芭蕉處理的獨具韻味。

《斜月照簾幃》

人物外形歸于不等邊三角形，這是一個黃金分割率。

背景樹枝穿插，隨意放縱彰顯旋律的美感。

亂中有序，濃淡相宜。

頭發(fā)用筆，極其果斷大氣。

《月明人倚樓》

畫中美女是睡夢初醒？還是梳洗完畢？

回首欣賞著自己優(yōu)美的體態(tài)。

筆墨處理的輕松瀟灑、隨意，最令人激動的是腿前搭垂的大帶子就像一條盤旋的游龍，給整幅畫面帶來了視覺的沖擊力。

《窗前誰種芭蕉樹》

李清照詩意，是現(xiàn)實生活中的真實人物的形象？還是畫家在理念里印象中的美女？還是筆墨驅(qū)使流露出來的佳麗？

繪畫形象三者都有。

流暢的線條、變化多端的墨色、衣服上不可思議用筆的神奇。

芭蕉的用筆，痛快淋漓使這幅畫美感倍增。

薛林興善于繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術(shù)微妙。在他的筆下既有優(yōu)雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細致入微。