《創(chuàng)作感受》三
不能清楚記得我什么時候開始喜歡古典的東西。只記得在美院時候有些不太能接受太唯美的畫，人有時候就是這般有趣。我在日記里有寫到，大學時候研究的畫家順序和別人不太一樣，從近到遠再到近。從抽象到印象，從現實主義到古典，從20到13世紀的書挑著看，曾經也做過很多筆記，如塞尚，德拉克羅瓦，等大師寫過的文字我也都有做少許的摘記，那是我美院一年級的時候，到了二年級我便沉浸在市區(qū)各大書店的進口畫冊區(qū)域。大三又被學校的豐富的藏書所吸引，旨在看油畫大師的各種精彩圖片。我也不喜歡文謅謅的畫面，更別提惡俗的美。當然這種美排除在古典情節(jié)外，很多朋友總認為中國油畫古典的味道就是旗袍加各種傳統(tǒng)道具的擺放。如果一個畫家愿意嘗試下這樣的創(chuàng)作，僅幾張的話，我想是能探索摸索到一些“古典意識”的大概，如反復復制，那必將遭唾棄。油畫的古典意識是讓畫家有意識跟著筆尖進入到畫面里的一種東西，我看很多前衛(wèi)作品里也有古典意識，比如張曉剛早期的家庭系列，技法也流露著古典的美。而作為寫實畫家，即想有別于當代前衛(wèi)藝術又想區(qū)分于傳統(tǒng)古典繪畫，題材上也該有所探究，比如人物造型和色彩上，這點我一直在做很多思考，比如幾年前畫的意象畫到現實主義的大場面，都是一些學習的流露。跳開這些題材，畫現代女性其實難度很大，服裝款型已經很摩登。但是古典意識在這時候必不可少，不能因為借助創(chuàng)作素材-照片，而失去繪畫性。古典姿勢已不再僅僅是蘭花指和古典紅色裝。哪怕一個乞丐的造型也能畫出古典味道。這需要長期摸索。年輕的畫家永遠被人用來對比前人，這是很悲哀的，如果前人古典油畫畫的再精彩，后人難道不能推進繼續(xù)發(fā)揚?我看未必不可。古典色彩依然得根據畫面需要和情節(jié)，或輕或重，或艷或灰，都得根據畫面來定。邊緣線，筆觸，畫面控制力都是“古典意識”的重要體現點。
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