岳云鵬的春晚表現(xiàn)被指套路化，例如二零二五年春晚的相聲《我們一起說相聲》中，他試圖以飛花令為主題創(chuàng)新，卻因連續(xù)重復17次花字被觀眾批評嘴瓢不走心。更嚴重的是，他在互動環(huán)節(jié)遭遇觀眾當面喊話希望你以后別上春晚了，盡管他以換搭檔的玩笑化解，但現(xiàn)場氣氛一度降至冰點，這一片段迅速成為各個平臺熱議的負面話題。此外，二零二四年春晚中，他將小抄寫在扇子上帶臺表演的失誤，更是被質疑基本功不扎實。

，二、過度依賴網絡熱梗：創(chuàng)新不足與風格割裂

近年來，岳云鵬的相聲頻繁堆砌栓Q芭比Q了等網絡流行語，這些梗雖能短暫引發(fā)笑聲，卻因與相聲傳統(tǒng)敘事邏輯脫節(jié)而顯得生硬。觀眾批評其作品像拼湊段子的短視頻，缺乏原創(chuàng)性和深度。相比之下，郭德綱在小劇場的表演注重從生活細節(jié)中提煉笑料，通過層層鋪墊制造包袱，而春晚的時長限制和內容審核迫使岳云鵬舍棄了這種創(chuàng)作邏輯，轉而追求短平快的效果。

，三、創(chuàng)作瓶頸與觀眾審美疲勞

岳云鵬已連續(xù)8年登上春晚舞臺，但作品創(chuàng)新乏力的問題日益凸顯。二零二五年央媽春晚籌備期間，他臨時接到大幅修改作品的要求，雖表態(tài)隨時聽后發(fā)令，卻也坦言壓力巨大。與其形成對比的是，趙本山、宋丹丹等老一輩演員的經典作品至今仍被觀眾懷念，而新生代演員如沈騰、馬麗則因忙于影視事業(yè)難以專注春晚創(chuàng)作。岳云鵬的困境折射出春晚演員大多數(shù)面臨的挑戰(zhàn)：如何在有限時間內平衡創(chuàng)新、審查與觀眾期待。

，四、觀眾緣的流失與行業(yè)生態(tài)的反思

盡管岳云鵬被部分觀眾視為德云社唯一無黑料的演員，但其近年表現(xiàn)已引發(fā)口碑分化。有網友直言：他的賣萌風格已過時，春晚需要真正有深度的喜劇。郭德綱曾指出，春晚的舞臺特性（如嚴格的內容審核、流程化表演）極大限制了相聲演員的發(fā)揮，岳云鵬的遭遇正是這一矛盾的縮影。此外，德云社在天津春晚主打京津冀一體化主題，試圖通過地域文化融合突破創(chuàng)作瓶頸，但效果仍待觀察。

，五、破局之路：回歸傳統(tǒng)還是徹底轉型？

若要挽回口碑，岳云鵬或需做出以下調整：，

1.，深耕內容創(chuàng)作：減少對網絡熱梗的依賴，回歸相聲敘事 諷刺的核心；，

2.，提升基本功：避免笑場、嘴瓢等低級失誤，重拾觀眾對專業(yè)性的信任；，

3.，探索新形式：如參考德云社相聲連續(xù)劇模式（如孟鶴堂的大年初三系列），改進作品連貫性；，

4.，平衡舞臺屬性：在春晚的主流化要求與小劇場接地氣風格間找到平衡點。

岳云鵬的爭議不僅是個人能力的體現(xiàn)，更映射出春晚這一國家級舞臺對喜劇藝術的復雜要求。若無法突破創(chuàng)作桎梏，僅靠觀眾緣和德云社光環(huán)恐難扭轉頹勢。正如網友所言：觀眾可以包容失誤，但不能接受敷衍。未來的岳云鵬，需要在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到屬于自己的破局密碼。