（導(dǎo)讀：英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》長(zhǎng)文揭露：當(dāng)代藝術(shù)是美國(guó)中央情報(bào)局的一種武器，中情局手法隱蔽。中情局還設(shè)立了一個(gè)“宣傳清單”機(jī)構(gòu)，影響800多家報(bào)紙、雜志和公共信息組織。）

美國(guó)中情局的特種武器：當(dāng)代藝術(shù)

在文化冷戰(zhàn)時(shí)期，間諜機(jī)構(gòu)是怎樣利用毫不知情的藝術(shù)家，比如波洛克和德克寧的呢？

幾個(gè)世紀(jì)以來，在藝術(shù)圈里，這要么是個(gè)流言要么就是個(gè)笑話，但是現(xiàn)在被確定為事實(shí)了。中央情報(bào)局利用美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)作品作為冷戰(zhàn)時(shí)期的一種武器，這些被利用的畫家包括以下這些：杰克遜波洛克，羅伯特馬瑟韋爾，威廉庫(kù)寧和馬克羅斯克。CIA就像文藝復(fù)興時(shí)期的貴族一樣提拔著這些畫家，雖然手法比較隱蔽，但培養(yǎng)和捧紅美國(guó)抽象派畫作的項(xiàng)目已經(jīng)持續(xù)20多年了。

這種關(guān)系相當(dāng)不可思議。曾經(jīng)就有這樣一個(gè)時(shí)期，在二十世紀(jì)五六十年代，大部分的美國(guó)人都不喜歡甚至輕視現(xiàn)在藝術(shù)。杜魯門總統(tǒng)總結(jié)那個(gè)普遍的觀點(diǎn)，就是：”如果那就是藝術(shù)，那么我就是霍屯督了�！敝劣谀切┊嫾冶旧�，他們大多都曾是共產(chǎn)黨員，麥卡錫時(shí)代的美國(guó)對(duì)這種人格外排斥，可見這樣的人絕不是美國(guó)政府樂于提供支持的對(duì)象。（譯注：霍屯督，非洲一種族，也是是歐洲白種人對(duì)非洲黑人的蔑稱）

為什么中央情報(bào)局要支持他們呢？因?yàn)樵诶鋺?zhàn)期間美蘇嘴炮的時(shí)候，這個(gè)新藝術(shù)可以被拿來當(dāng)做美國(guó)人富有創(chuàng)造力、知識(shí)自由和文化力量的證據(jù)。至于俄羅斯藝術(shù)，由于它”被禁錮在共產(chǎn)主義之下“，自然是無法和美國(guó)相提并論的。

關(guān)于這一政策存在的傳言和爭(zhēng)論有很多年了，現(xiàn)在已經(jīng)第一次被前CIA官員證實(shí)，不知情的藝術(shù)家，美國(guó)新的藝術(shù)家在意向所謂“長(zhǎng)束縛”的政策下暗中受到提升——CIA安排了相似的方法來間接支持Encounter雜志，由Stephen Spender所編輯。

由于擔(dān)心共產(chǎn)主義對(duì)許多西方知識(shí)分子和藝術(shù)家依然具有吸引力，于是中情局就設(shè)立了一個(gè)“宣傳資產(chǎn)清單”分支機(jī)構(gòu)，該分支機(jī)構(gòu)在頂峰時(shí)期可以影響總共800多家報(bào)紙、雜志和公共信息組織。他們開玩笑說該機(jī)構(gòu)就好比Wurlitzer牌點(diǎn)唱機(jī)：當(dāng)中情局按下按鈕時(shí)，就可以聽到自己想聽到的世界上任何角落的“音樂”。

下一個(gè)關(guān)鍵步驟是在1950年，當(dāng)IOD（國(guó)際組織部門）在Tom Braden組織下建立，這個(gè)部門補(bǔ)貼喬治·奧威爾的《動(dòng)物莊園》的動(dòng)畫版，它贊助了美國(guó)爵士樂藝術(shù)家，歌劇演出，波士頓交響樂團(tuán)的國(guó)際旅游項(xiàng)目，其特工被安插在電影業(yè)、出版社中，還偽裝成著名旅行雜志Fodor的旅行作家。還有，正如我們現(xiàn)在已經(jīng)知道的，該機(jī)構(gòu)還促進(jìn)了美國(guó)的無政府主義先鋒運(yùn)動(dòng)，也就是抽象表現(xiàn)主義。

起初，美國(guó)政府想以更開放的嘗試來支持年輕的美國(guó)藝術(shù)。為反駁蘇聯(lián)認(rèn)為美國(guó)是文化沙漠的說法，1947年國(guó)務(wù)院組織并籌辦了一個(gè)名為“促進(jìn)美國(guó)藝術(shù)”的巡回國(guó)際展覽會(huì)。但這引起了國(guó)內(nèi)的不滿，并促使杜魯門說出了關(guān)于霍屯督的那番話，而一位憤憤不平的國(guó)會(huì)議員則聲明：“我們美國(guó)人真是太蠢，掏出稅金來花在這種垃圾上頭�！�

美國(guó)政府現(xiàn)在進(jìn)退兩難。主流的庸俗品味，再加上麥卡錫對(duì)非主流異端歇斯底里的抨擊，使政府深陷尷尬的境地。此事也使人不再敢相信美國(guó)是一個(gè)“文化博大精深的民主國(guó)家”。另外，文化霸權(quán)從20世紀(jì)30年代就開始從巴黎轉(zhuǎn)向紐約，美國(guó)本想借此事鞏固其逐漸到手的文化霸權(quán)，如今似乎也難上加難。為擺脫窘境，中央情報(bào)局被創(chuàng)立。

這種聯(lián)系或許沒有想象中那么奇特。這時(shí)新機(jī)構(gòu)的工作人員主要是耶魯大學(xué)和哈弗大學(xué)畢業(yè)生，他們當(dāng)中有很多收集藝術(shù)品并且在業(yè)余時(shí)間寫小說，比起由麥卡錫主義或者J·埃德加·胡佛的聯(lián)邦調(diào)查局所統(tǒng)治的政治世界，這個(gè)機(jī)構(gòu)是自由主義的避風(fēng)港。如果說有哪一個(gè)官方機(jī)構(gòu)專門吹捧紐約畫派的列寧主義者、托洛茨基分子和酒鬼，那肯定就是CIA無誤了。

直到現(xiàn)在，仍然沒有什么第一手的證據(jù)證明這之間的聯(lián)系存在，但是一個(gè)前任的情報(bào)機(jī)構(gòu)內(nèi)的官員唐納德·詹姆士首次打破了沉默。是的，他說，中情局曾經(jīng)將抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)視為一個(gè)機(jī)會(huì)，是的沒錯(cuò)，中情局確實(shí)將其付諸了實(shí)踐。

“考慮到抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)本身，我希望我能夠說CIA的天才們發(fā)明它們只是為了看看將來在紐約和soho商業(yè)區(qū)會(huì)發(fā)生什么！” 唐納德·詹姆士開玩笑的說�！暗�是我想，我們所做的真實(shí)意圖是在于造成一種反差，它讓人們感覺社會(huì)主義下的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)相較抽象表現(xiàn)主義這種藝術(shù)形式看起來更加形式化，充滿了強(qiáng)制性和各種限制，這種反差則是通過一系列展覽來體現(xiàn)的�！�

“在某種程度上我們的這種想法得到支持是因?yàn)�，在那段時(shí)間里的莫斯科會(huì)對(duì)任何形式的反對(duì)自己僵化的模式的想法給予強(qiáng)烈的譴責(zé)。正因此，人們可以充分準(zhǔn)確地得出這樣的結(jié)論，凡是蘇聯(lián)人強(qiáng)烈且笨拙地反對(duì)著的事情，就值得我們通過某種方式去支持它�！�

為了利用美國(guó)左翼先鋒派達(dá)到不可告人的意圖，中情局必須確保自己的贊助不會(huì)曝光。“這種事情要通過間接的方式來做，”詹姆士先生說，“這樣的話，使杰克遜•波洛克這類人通過政治審查就不會(huì)有什么問題，讓這些人參加一個(gè)組織來做某件事情也不會(huì)有問題。并且我們不應(yīng)該太接近他們，因?yàn)樗麄冎写蟛糠秩擞绕鋵?duì)政府不太尊重，對(duì)中情局就更無尊重可言了。這些自以為更接近莫斯科而不是華盛頓的人，如果想利用他們的話，也許這樣做較為適宜�！�

這就是所謂的“長(zhǎng)皮帶”政策。1950年中情局發(fā)起運(yùn)動(dòng)的重頭戲就是成為文化自由的大會(huì)，利用中情局的資金，由中情局的探員舉行一場(chǎng)集合了知識(shí)分子、作家、歷史學(xué)家、詩(shī)人和藝術(shù)家參與的藝術(shù)狂歡宴。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)發(fā)起之初是為了抵抗莫斯科和它西方“同僚”的文化攻擊。然而在鼎盛時(shí)期，竟然在35個(gè)國(guó)家設(shè)立了辦事處，并且出版了二十多本雜志，其中包括《相遇》。

文化自由大會(huì)成為中情局的理想化前線，通過推廣抽象表現(xiàn)主義來促進(jìn)某些隱秘的意圖。它成為巡回展覽的官方贊助人，其雜志還為當(dāng)代美國(guó)繪畫藝術(shù)的評(píng)論家們提供了有用平臺(tái)；所有人，包括這些藝術(shù)家們，大家都被蒙在鼓里。

這個(gè)組織在20世紀(jì)50年代年前后舉辦了好幾場(chǎng)以抽象表現(xiàn)主義為主題的展覽。其中最有影響力的是名為“當(dāng)代美國(guó)繪畫”展覽，在1958年到1959年間在歐洲好幾個(gè)大城市的舉行過。其它的一些重要展覽包括1955年的“美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)”和“20世紀(jì)美國(guó)巨作”。

因?yàn)槌橄笈傻恼褂[來回巡演花費(fèi)巨大，所以中情局求助于一些有錢人和私人博物館館主。其中最著名的是納爾遜•洛克菲勒，他的母親與別人合資建立了位于紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。而洛克菲勒正是這家博物館的董事長(zhǎng)，所以他稱這座博物館叫“媽**博物館”，他也是抽象表現(xiàn)主義的熱心支持者（他將之稱為“自由企業(yè)繪畫”）。他的博物館與文化自由國(guó)會(huì)簽約，組織并協(xié)辦了大部分重要的藝術(shù)秀。

現(xiàn)代藝術(shù)博物館和中情局還存在一些其它的聯(lián)系。包括威廉•佩利，這位哥倫比亞廣播公司網(wǎng)絡(luò)的董事長(zhǎng)，同時(shí)也是中情局的元?jiǎng)�，就是博物館國(guó)際項(xiàng)目的管理班子中成員之一。喬克•海•惠特尼，以前是戰(zhàn)略情報(bào)局的老前輩，也擔(dān)任博物館的托管人。還有湯姆•布雷頓，中情局國(guó)際組織部門的第一任首席，在1949年曾擔(dān)任過博物館的執(zhí)行秘書。

現(xiàn)在布雷頓先生已經(jīng)80歲了，居住在弗吉尼亞州的伍德布里吉，他的房子被抽象表現(xiàn)主義的作品擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，幾只阿爾薩斯巨型犬在那兒守著。他向我們解釋了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的目的。

“我們希望能把那些作家、音樂家和藝術(shù)家團(tuán)結(jié)在一起，來證明西方和美國(guó)為言論自語(yǔ)和知識(shí)成就所做的努力，而不是像蘇聯(lián)那樣，關(guān)于你說的話，做的事甚至畫的畫都有很許多刻板的規(guī)定。我想這是中情局最重要的部門，并且在冷戰(zhàn)中發(fā)揮了巨大的作用。”

他承認(rèn)這個(gè)部門的確對(duì)外保密，因?yàn)榇蟊妼?duì)先鋒派懷有敵意：“我們想做的事很難通過國(guó)會(huì)這一關(guān)，比如到國(guó)外舉辦藝術(shù)展覽，把交響樂團(tuán)派到國(guó)外演出或者在國(guó)外出版雜志。這就是為什么要秘密進(jìn)行的原因之一。為了鼓勵(lì)開放我們不得不秘密行事。”

如果這意味著我們將對(duì)本世紀(jì)的米開朗琪羅們扮演教皇的角色的話，反而更好解釋了：“藝術(shù)需要教皇或其他有錢人的支持才行”，布雷頓先生說�！耙苍S許多世紀(jì)過去以后，人們會(huì)說，“瞧，這就是西斯廷教堂，世界上最美的藝術(shù)創(chuàng)造！”自從第一位藝術(shù)家得到第一位百萬富翁或者第一位主教的支持以來，一直是文明面臨的一個(gè)問題。如果沒有百萬富翁們或者主教們的支持，我們今天就不會(huì)有藝術(shù)了。”

如果沒有贊助的話，抽象表現(xiàn)主義還會(huì)成為戰(zhàn)后時(shí)期占主導(dǎo)地位的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)嗎？答案是肯定的。同樣地，當(dāng)我們?cè)谛蕾p抽象表現(xiàn)主義的繪畫時(shí)，覺得被中情局欺騙這種想法也是錯(cuò)誤的。

但是瞧瞧這項(xiàng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的結(jié)局：銀行的大理石大廳，機(jī)場(chǎng)，市政府大樓，會(huì)議室以及不錯(cuò)的畫廊里，都有抽象派表現(xiàn)主義的藝術(shù)品。對(duì)于推崇冷戰(zhàn)的人來說，這些畫作算是他們展現(xiàn)文化和系統(tǒng)的一個(gè)標(biāo)志。

秘密行動(dòng)：1958年，“新美國(guó)繪畫”巡回展在巴黎開幕，展品包括有Pollock（杰克遜波洛克或波拉克，1912-1956，紐約動(dòng)作畫派領(lǐng)導(dǎo)人和抽象派代表畫家）、de Kooning（威廉德庫(kù)寧，1904-1997，美國(guó)抽象派藝術(shù)家）和Motherwell（羅伯特馬瑟韋爾，1915-1991以抽象繪畫和有關(guān)現(xiàn)代藝術(shù)的論著而著名）等的作品。泰特藝術(shù)館（位于倫敦）渴望作為下一站展會(huì)承辦地，但負(fù)擔(dān)不起。晚些時(shí)候，朱利葉斯.弗萊希曼，一個(gè)美國(guó)的百萬富翁和藝術(shù)愛好者，出錢介入了此事并把展覽帶到了倫敦。

弗萊希曼提供的資金并不是他自己的，而是CIA的。通過一個(gè)弗萊希曼任總裁的叫做法菲爾德基金的組織提供資金。但這基金會(huì)根本不是一個(gè)百萬富翁的慈善機(jī)構(gòu)，而是一個(gè)提供CIA資金的秘密渠道。

于是，在美國(guó)納稅人的負(fù)擔(dān)下，展會(huì)被轉(zhuǎn)移到了倫敦，毫不知情的泰德藝術(shù)館、公眾和藝術(shù)家就微妙的服務(wù)于冷戰(zhàn)宣傳目的了。前中情局人員湯姆.布瑞登描述了是如何建立類似法菲爾德基金會(huì)這樣的資金渠道的�！拔覀儠�(huì)找到紐約某個(gè)知名的富人，并會(huì)告之“我們想建立一個(gè)基金會(huì)”，我們會(huì)告訴他我們想要做什么并并要求他保守秘密，他如果說“可以，我愿意干”，然后我們就會(huì)發(fā)出一個(gè)帶有他名字的公函，這樣一個(gè)基金會(huì)就成立了。這真是一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的手段�！�

朱利葉斯.弗萊希曼很適合這個(gè)角色。像幾個(gè)與CIA關(guān)系密切的大人物一樣，在紐約，他是現(xiàn)代藝術(shù)館的國(guó)際規(guī)劃委員會(huì)成員。

作者：桑德斯（Frances Stonor Saunders）