藝術(shù)品是個極其廣泛的概念，字畫、郵品、珠寶、古董等，都屬于藝術(shù)品的范疇。對于藝術(shù)品投資者而言，是不會也不可能對所有種類的藝術(shù)品進行投資的。投資者應(yīng)根據(jù)自己的興趣愛好、知識水平、經(jīng)濟實力等不同情況，選擇某一種類或某一項藝術(shù)品進行投資，這樣才有可能收到較好的效果。
常見的藝術(shù)品投資主要有以下幾種：
（一）字畫投資
字畫是書畫家的藝術(shù)作品。依法書寫漢字，使書法與章法科學(xué)巧妙地結(jié)合起來，使之成為一件具有較高欣賞價值的藝術(shù)作品，可以說這是中國的獨秀。畫的種類較多，包括油畫、國畫、版畫、水粉水彩畫、漆畫、雕刻等。
應(yīng)該指出，并非所有的字畫都可以成為投資的對象。字畫投資的對象，主要是指名人的字畫，除造詣較深、聲望較高的書畫名家的字畫作品外，其他名人、偉人的字畫作品，也在其列。
（二）郵品投資
集郵本來是一種相當(dāng)普及的消遣方式，但近幾十年來，它也是一種極受注意的投資方式。郵票，首先作為郵資的等價物，具有使用價值；同時，作為一件藝術(shù)品，又具有欣賞和收藏價值。它的這一雙重價值決定了它可以作為一種投資工具。
早在半個世紀(jì)前，歐美等國便將郵票作為“小市民的股票”，成了投資對象。60 年代初的意大利郵票商雷鮑迪，受梵蒂岡教廷委托，推銷梵蒂岡郵票。此人最先想出印發(fā)精美的估價價目表，估計梵蒂岡絕版舊郵票的價值。他的估值雖然偏高，但卻被人視為足以代表郵票的實值。于是，這些郵票價格傾刻飛漲。雷鮑迪乘機大炒特炒，首開炒作郵票之先河。
近些年來，在全國許多城市，都有郵票市場。目前，全世界集郵人數(shù)已逾5 億，中國集郵愛好者亦有1 千萬左右。我國一些財力雄厚的集郵家致力于我國早期郵票的搜集，使中國郵票在國際郵票市場上成為搶手貨。由于郵票的印、行有一定的限量，因而使得郵票供小于求，郵票價格也便節(jié)節(jié)上漲。
一枚1981 年發(fā)行的“紅樓夢”小型張面值2 元，10 年之后，售價已躍至150 元，超過面值74 倍。1978 年發(fā)行的、面值0．65 元的“全國科學(xué)大會”小全張，1991 年已漲到460 元，60 年代發(fā)行的面值為3 元的“梅蘭芳舞臺藝術(shù)”小型張，90 年代初交易價即已突破5000 元大關(guān)，1980 年發(fā)行的面值每版（80 枚）6．4 元的猴票，價格在90 年代初就已達2 萬元。
郵品投資對象不僅只包括郵票，還包括與郵票有關(guān)的首日封，郵戳及集郵文獻等。
（三）珠寶投資
珠寶主要包括鉆石、玉石、珍珠、紅寶石、藍寶石等內(nèi)容。由于珠寶體積小、價值大，和黃金一樣，成為財富的象征。它既可以憑借其天然美使人們怡情悅性，又可以幫助人們職累財富。如果投資準(zhǔn)確的話，可以為人們帶來豐厚的利潤。貯藏珠寶是世界上流行的一種有利可圖的投資方式。
（四）古董投資
收集古董一向被視為一種興趣，而不是一種投資工具。其實，以投資觀點來看古董的確不失為一種理想的投資工具，尤其是年代悠久的古代藝術(shù)品。
以中國古董為例，1986 年11 月在香港舉行的趙從衍古董拍賣會上，一件明代洪武年問釉里紅牡丹蓮花大盤，以4370 萬臺幣由日本一企業(yè)家拍得。名貴的古董動輒數(shù)以千萬計。尤其是一件經(jīng)國際公認的古董，除了增值率高外，也成為身份地位的表征，可賺錢亦可陶冶性情，真可謂是一種有氣質(zhì)的投資方式。
古董范圍極廣。從廣義而言，1949 年中華人民共和國成立以前，中國和外國制造、生產(chǎn)或出版的陶瓷、金銀器、銅質(zhì)器及其它金屬器、玉石器、漆器、玻璃器皿，各種質(zhì)量的雕刻品、家具、織繡、字畫、碑帖、郵票、貨幣、器具等，都屬于古董的范圍。
做古董投資必須將它當(dāng)作一種嗜好，想要成為一名成功的收藏家，必須有豐富的經(jīng)驗積累和超群的鑒賞力。而這種鑒賞力，是靠長期不斷跑拍賣場、文物商店、博物館及搜集有關(guān)資料培養(yǎng)出來的，不是真有興趣的人，很難做到這一點。
風(fēng)險小、升值快、格調(diào)高，藝術(shù)品投資以其獨特的魅力越來越為人們所注目。正如一位藝術(shù)品投資者所言：“做這買賣很輕松，沒壓力，欣賞第一，買賣第二，受人尊重，還引起不少人的羨慕。”可觀的經(jīng)濟效益和高雅的情調(diào)，使得藝術(shù)品投資具有其他投資工具難以比擬的優(yōu)勢。
藝術(shù)品投資時機的把握應(yīng)從以下幾點入手：
（一）宏觀政治、經(jīng)濟環(huán)境的把握
一般而言，在一個政治及社會比較穩(wěn)定的社會里，藝術(shù)品的供給和需求在總體上是比較平衡的，如果說有上升，也是兩合同步上升。但在兵荒馬亂或社會大動亂的年代里，兩者之間便發(fā)生不平衡。中國近代歷史上清末、抗戰(zhàn)期間，官方和民間收藏?zé)o法保存，人們食不裹腹，便大量拋售自己收藏的藝術(shù)品。此時藝術(shù)品價格便宜，若有穩(wěn)定的資金來源和收藏條件，不失為藝術(shù)品投資的好機會。中國現(xiàn)代史上的文革時期，把藝術(shù)品收藏視為玩物喪志的頹廢行為，把珍貴歷史文物視為封資修，收藏者和創(chuàng)作者紛紛拋售自己的藏品或作品，一時價格與價值嚴重脫離，一落千丈，幾十元錢能買進一件珍貴的藝術(shù)品。
就宏觀經(jīng)濟而言，一個國家的藝術(shù)品市場是否發(fā)達，首先取決于需求能否上升，而需求的首要原因是本國的國民收入以及企業(yè)的經(jīng)濟實力。當(dāng)前，中國藝術(shù)市場的需求方主要來自海外的格局已開始改變，在1994 年嘉德春秋兩次拍賣會上，國內(nèi)買家就占了總成交額的60％。這種變化源于改革開放以來中國經(jīng)濟持續(xù)增長，使得企業(yè)經(jīng)濟實力和個人收入有很大提高。國內(nèi)藝術(shù)品需求量的加大，表明將藝術(shù)品視為投資形式的人越來越多，藝術(shù)品投資更有流動性和升值潛力，是藝術(shù)品投資的好機會。
在1988 年、1989 年的時候，西方大國以及亞洲的日本、香港、臺灣、新加坡等地都處于經(jīng)濟的良好發(fā)展期，投資藝術(shù)品十分活躍。臺灣地區(qū)新開好幾百家畫廊。此后，西方經(jīng)濟不景氣，一連數(shù)年，人們削減支出和投資，首先又是藝術(shù)品，于是近幾年國際上的藝術(shù)品交易并不很景氣。當(dāng)然，極度的經(jīng)濟蕭條雖難免給藝術(shù)品投資帶來沖擊，但在通貨膨脹肆虐之際，它仍是最好的保值工具，只要投資者不急于變現(xiàn)，擁有長期的閑置資金。
（二）對藝術(shù)市場動向及其發(fā)展趨勢的把握
投資者投資藝術(shù)品不可忽視藝術(shù)市場的價值動向及其變化趨勢，即不可脫離藝術(shù)市場的需求偏好而盲目投資。當(dāng)然，這并不意味著投資者應(yīng)永遠追隨市場潮流，跟在市場潮流之后。如果一味刻意追隨，可能吃大虧。前些年，大陸許多藝術(shù)家追求一種中西合壁的藝術(shù)作品，因為在港臺，一批在海外留學(xué)回來的學(xué)者，崇尚這種非中國傳統(tǒng)又不是純西方繪畫風(fēng)格的作品，于是帶動了這方面的創(chuàng)作。一時此類藝術(shù)品比較暢銷。然而在這兩年，一揮而就的抽象繪畫過多過濫，供大于求，于是價格下跌，人們的審美情趣又轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)和功力。若投資者看不準(zhǔn)這一市場動向，則必然導(dǎo)致虧本。優(yōu)秀的投資者善于預(yù)測和領(lǐng)導(dǎo)市場潮流，等別人明白過來，他已獲利甚豐了。
（三）對藝術(shù)品價格及藝術(shù)家情況的把握
在藝術(shù)市場上，不難查明5—10 年間藝術(shù)品價格變動趨勢。只要某位藝術(shù)家的作品或某類藝術(shù)品的價格在10 年間維持上揚的曲線，而且坡度越來越陡，便是值得嘗試的投資對象。
通常在畫展和畫廊中的藝術(shù)品標(biāo)價，是由藝術(shù)家自定的。因此，要注意這些價格的市場接受能力。這一點可以從藝術(shù)家個人展出中看出。如果藝術(shù)家的成交數(shù)量高并維持標(biāo)價，表示市場的確接受此價位和作品；反之，打折求售或成交有限，只能算是有行無市。多向畫廊探問，即可了解真象。自然，市場接受能力大的藝術(shù)家較適合投資。
藝術(shù)品價格變動的影響因素很多，如藝術(shù)家的名望和地位、作品本身的優(yōu)勢、多寡、市場的需求等都是。了解藝術(shù)家的狀況，有利于把握其作品價格的變動趨勢。值得投資者注意的是，已成名藝術(shù)家的健康狀況，它是藝術(shù)品價格上漲的信號燈。一旦某知名藝術(shù)家健康狀況不佳時，其作品價格立刻大幅度上漲，此時若先明投資，收益將十分巨大。
臺灣某報記者就因為把握了這一點而大受其益。該記者受命采訪大陸著名國畫大師李可染。當(dāng)他興沖沖地來到李宅時，方知李可染已乘鶴西去。因某種原因，李公辭世的消息尚不為人知。
這位記者探知到這一情況，心中怦然一動，立即趕往榮寶齋等寄售李可染作品的店堂。一見大喜，李可染的絕筆書畫仍掛在那里，價格原封不動，絲毫未變。
記者馬上致電臺灣，讓其親屬傾全家之財富，將大筆款項用電匯方式匯到北京，將李可染生前寄售的作品盡數(shù)買下。 時隔1 個月之久，港臺以及海外人士才得知李可染辭世的消息，待他們紛紛趕到北京，欲購李可染生前親筆作品時，李可染的絕筆墨寶早已蹤影全無、捷足遠遁了。
而購得李可染墨寶的這位臺灣記者，隨著李可染畫價的急升，一夜之間成了富翁。
一般而言，適合投資的藝術(shù)品應(yīng)具備以下四個標(biāo)準(zhǔn)：
（一）真
藝術(shù)品的真?zhèn)问亲钪饕耐顿Y前提。誰都知道，由于代筆、臨摹、仿制以及故意的偽造，使藝術(shù)品魚目混珠，在藝術(shù)市場上花大錢買回假貨，不但會失去盈利的機會，可能連本也得賠進去。
（二）精
藝術(shù)品雖說由于每個藝術(shù)家的個性和風(fēng)格不同，作品也不同；就一個藝術(shù)家而言，其一生的作品也是數(shù)量可觀的，但其中不少是應(yīng)酬之作，稱得上是精品的并不多。以黃賓虹而論，一生繪畫作品達萬余件，僅現(xiàn)存于浙江省博物館的就達幾千件，但神形俱備的精品又能有多少？齊白石一生的作品據(jù)統(tǒng)計亦有萬余件，大多為一般的作品，高價位的精品也并不太多。
以精為標(biāo)準(zhǔn)選擇所要投資的藝術(shù)品，并不意味著大家的一般性作品就沒有市場。對許多中小投資者而言，甚至根本無能力問鼎大家一件逾百萬元的作品，藝術(shù)大家的一般性作品也就有了市場。以精為標(biāo)準(zhǔn)選擇投資品的原則是，在相同或相似的價位下，應(yīng)盡量從其中挑選出最優(yōu)秀的作品。這樣，藝術(shù)品才具有較大的獲利可能。
（三）全
投資藝術(shù)品，如八屏條或四屏條的字畫缺少某個條幅，這種不全極影響其升值的潛力。對于單件藝術(shù)品而言，或有蟲蛀孔，或有破損，雖經(jīng)修補還是露出破綻，或有污漬，畫面不干凈，均稱為不全。此類藝術(shù)品賣價大打折扣，甚至無人問律，不適于投資。
（四）稀
在藝術(shù)史上那些獨樹一幟的藝術(shù)品，是藝術(shù)品投資的稀罕品。那些具有創(chuàng)新意義、首開先河的藝術(shù)品也極有投資價值。如達?芬奇的《蒙娜麗莎》，乃稀世之珍品，限本無法計值，僅是在1962 年因到美國展出作的估計即已達到1 億美元。珍稀作品極有獲厚利的可能。
就藝術(shù)品投資種類而言，也是“物以稀為貴”。在社會大眾還未認識到某一類藝術(shù)品的收藏價值之前，搶先進行收藏，不但收購的機會較多，而且收購價格較低。一旦該類收藏價值為社會大眾所認同，收藏的難度就要大得多。而此時，搶先入市的投資者就可以高價售出他的藏品，憑借其獨到的收藏眼光，而獲得巨大的投資回報。
常見的藝術(shù)品投資主要有以下幾種：
（一）字畫投資
字畫是書畫家的藝術(shù)作品。依法書寫漢字，使書法與章法科學(xué)巧妙地結(jié)合起來，使之成為一件具有較高欣賞價值的藝術(shù)作品，可以說這是中國的獨秀。畫的種類較多，包括油畫、國畫、版畫、水粉水彩畫、漆畫、雕刻等。
應(yīng)該指出，并非所有的字畫都可以成為投資的對象。字畫投資的對象，主要是指名人的字畫，除造詣較深、聲望較高的書畫名家的字畫作品外，其他名人、偉人的字畫作品，也在其列。
（二）郵品投資
集郵本來是一種相當(dāng)普及的消遣方式，但近幾十年來，它也是一種極受注意的投資方式。郵票，首先作為郵資的等價物，具有使用價值；同時，作為一件藝術(shù)品，又具有欣賞和收藏價值。它的這一雙重價值決定了它可以作為一種投資工具。
早在半個世紀(jì)前，歐美等國便將郵票作為“小市民的股票”，成了投資對象。60 年代初的意大利郵票商雷鮑迪，受梵蒂岡教廷委托，推銷梵蒂岡郵票。此人最先想出印發(fā)精美的估價價目表，估計梵蒂岡絕版舊郵票的價值。他的估值雖然偏高，但卻被人視為足以代表郵票的實值。于是，這些郵票價格傾刻飛漲。雷鮑迪乘機大炒特炒，首開炒作郵票之先河。
近些年來，在全國許多城市，都有郵票市場。目前，全世界集郵人數(shù)已逾5 億，中國集郵愛好者亦有1 千萬左右。我國一些財力雄厚的集郵家致力于我國早期郵票的搜集，使中國郵票在國際郵票市場上成為搶手貨。由于郵票的印、行有一定的限量，因而使得郵票供小于求，郵票價格也便節(jié)節(jié)上漲。
一枚1981 年發(fā)行的“紅樓夢”小型張面值2 元，10 年之后，售價已躍至150 元，超過面值74 倍。1978 年發(fā)行的、面值0．65 元的“全國科學(xué)大會”小全張，1991 年已漲到460 元，60 年代發(fā)行的面值為3 元的“梅蘭芳舞臺藝術(shù)”小型張，90 年代初交易價即已突破5000 元大關(guān)，1980 年發(fā)行的面值每版（80 枚）6．4 元的猴票，價格在90 年代初就已達2 萬元。
郵品投資對象不僅只包括郵票，還包括與郵票有關(guān)的首日封，郵戳及集郵文獻等。
（三）珠寶投資
珠寶主要包括鉆石、玉石、珍珠、紅寶石、藍寶石等內(nèi)容。由于珠寶體積小、價值大，和黃金一樣，成為財富的象征。它既可以憑借其天然美使人們怡情悅性，又可以幫助人們職累財富。如果投資準(zhǔn)確的話，可以為人們帶來豐厚的利潤。貯藏珠寶是世界上流行的一種有利可圖的投資方式。
（四）古董投資
收集古董一向被視為一種興趣，而不是一種投資工具。其實，以投資觀點來看古董的確不失為一種理想的投資工具，尤其是年代悠久的古代藝術(shù)品。
以中國古董為例，1986 年11 月在香港舉行的趙從衍古董拍賣會上，一件明代洪武年問釉里紅牡丹蓮花大盤，以4370 萬臺幣由日本一企業(yè)家拍得。名貴的古董動輒數(shù)以千萬計。尤其是一件經(jīng)國際公認的古董，除了增值率高外，也成為身份地位的表征，可賺錢亦可陶冶性情，真可謂是一種有氣質(zhì)的投資方式。
古董范圍極廣。從廣義而言，1949 年中華人民共和國成立以前，中國和外國制造、生產(chǎn)或出版的陶瓷、金銀器、銅質(zhì)器及其它金屬器、玉石器、漆器、玻璃器皿，各種質(zhì)量的雕刻品、家具、織繡、字畫、碑帖、郵票、貨幣、器具等，都屬于古董的范圍。
做古董投資必須將它當(dāng)作一種嗜好，想要成為一名成功的收藏家，必須有豐富的經(jīng)驗積累和超群的鑒賞力。而這種鑒賞力，是靠長期不斷跑拍賣場、文物商店、博物館及搜集有關(guān)資料培養(yǎng)出來的，不是真有興趣的人，很難做到這一點。
風(fēng)險小、升值快、格調(diào)高，藝術(shù)品投資以其獨特的魅力越來越為人們所注目。正如一位藝術(shù)品投資者所言：“做這買賣很輕松，沒壓力，欣賞第一，買賣第二，受人尊重，還引起不少人的羨慕。”可觀的經(jīng)濟效益和高雅的情調(diào)，使得藝術(shù)品投資具有其他投資工具難以比擬的優(yōu)勢。
藝術(shù)品投資時機的把握應(yīng)從以下幾點入手：
（一）宏觀政治、經(jīng)濟環(huán)境的把握
一般而言，在一個政治及社會比較穩(wěn)定的社會里，藝術(shù)品的供給和需求在總體上是比較平衡的，如果說有上升，也是兩合同步上升。但在兵荒馬亂或社會大動亂的年代里，兩者之間便發(fā)生不平衡。中國近代歷史上清末、抗戰(zhàn)期間，官方和民間收藏?zé)o法保存，人們食不裹腹，便大量拋售自己收藏的藝術(shù)品。此時藝術(shù)品價格便宜，若有穩(wěn)定的資金來源和收藏條件，不失為藝術(shù)品投資的好機會。中國現(xiàn)代史上的文革時期，把藝術(shù)品收藏視為玩物喪志的頹廢行為，把珍貴歷史文物視為封資修，收藏者和創(chuàng)作者紛紛拋售自己的藏品或作品，一時價格與價值嚴重脫離，一落千丈，幾十元錢能買進一件珍貴的藝術(shù)品。
就宏觀經(jīng)濟而言，一個國家的藝術(shù)品市場是否發(fā)達，首先取決于需求能否上升，而需求的首要原因是本國的國民收入以及企業(yè)的經(jīng)濟實力。當(dāng)前，中國藝術(shù)市場的需求方主要來自海外的格局已開始改變，在1994 年嘉德春秋兩次拍賣會上，國內(nèi)買家就占了總成交額的60％。這種變化源于改革開放以來中國經(jīng)濟持續(xù)增長，使得企業(yè)經(jīng)濟實力和個人收入有很大提高。國內(nèi)藝術(shù)品需求量的加大，表明將藝術(shù)品視為投資形式的人越來越多，藝術(shù)品投資更有流動性和升值潛力，是藝術(shù)品投資的好機會。
在1988 年、1989 年的時候，西方大國以及亞洲的日本、香港、臺灣、新加坡等地都處于經(jīng)濟的良好發(fā)展期，投資藝術(shù)品十分活躍。臺灣地區(qū)新開好幾百家畫廊。此后，西方經(jīng)濟不景氣，一連數(shù)年，人們削減支出和投資，首先又是藝術(shù)品，于是近幾年國際上的藝術(shù)品交易并不很景氣。當(dāng)然，極度的經(jīng)濟蕭條雖難免給藝術(shù)品投資帶來沖擊，但在通貨膨脹肆虐之際，它仍是最好的保值工具，只要投資者不急于變現(xiàn)，擁有長期的閑置資金。
（二）對藝術(shù)市場動向及其發(fā)展趨勢的把握
投資者投資藝術(shù)品不可忽視藝術(shù)市場的價值動向及其變化趨勢，即不可脫離藝術(shù)市場的需求偏好而盲目投資。當(dāng)然，這并不意味著投資者應(yīng)永遠追隨市場潮流，跟在市場潮流之后。如果一味刻意追隨，可能吃大虧。前些年，大陸許多藝術(shù)家追求一種中西合壁的藝術(shù)作品，因為在港臺，一批在海外留學(xué)回來的學(xué)者，崇尚這種非中國傳統(tǒng)又不是純西方繪畫風(fēng)格的作品，于是帶動了這方面的創(chuàng)作。一時此類藝術(shù)品比較暢銷。然而在這兩年，一揮而就的抽象繪畫過多過濫，供大于求，于是價格下跌，人們的審美情趣又轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)和功力。若投資者看不準(zhǔn)這一市場動向，則必然導(dǎo)致虧本。優(yōu)秀的投資者善于預(yù)測和領(lǐng)導(dǎo)市場潮流，等別人明白過來，他已獲利甚豐了。
（三）對藝術(shù)品價格及藝術(shù)家情況的把握
在藝術(shù)市場上，不難查明5—10 年間藝術(shù)品價格變動趨勢。只要某位藝術(shù)家的作品或某類藝術(shù)品的價格在10 年間維持上揚的曲線，而且坡度越來越陡，便是值得嘗試的投資對象。
通常在畫展和畫廊中的藝術(shù)品標(biāo)價，是由藝術(shù)家自定的。因此，要注意這些價格的市場接受能力。這一點可以從藝術(shù)家個人展出中看出。如果藝術(shù)家的成交數(shù)量高并維持標(biāo)價，表示市場的確接受此價位和作品；反之，打折求售或成交有限，只能算是有行無市。多向畫廊探問，即可了解真象。自然，市場接受能力大的藝術(shù)家較適合投資。
藝術(shù)品價格變動的影響因素很多，如藝術(shù)家的名望和地位、作品本身的優(yōu)勢、多寡、市場的需求等都是。了解藝術(shù)家的狀況，有利于把握其作品價格的變動趨勢。值得投資者注意的是，已成名藝術(shù)家的健康狀況，它是藝術(shù)品價格上漲的信號燈。一旦某知名藝術(shù)家健康狀況不佳時，其作品價格立刻大幅度上漲，此時若先明投資，收益將十分巨大。
臺灣某報記者就因為把握了這一點而大受其益。該記者受命采訪大陸著名國畫大師李可染。當(dāng)他興沖沖地來到李宅時，方知李可染已乘鶴西去。因某種原因，李公辭世的消息尚不為人知。
這位記者探知到這一情況，心中怦然一動，立即趕往榮寶齋等寄售李可染作品的店堂。一見大喜，李可染的絕筆書畫仍掛在那里，價格原封不動，絲毫未變。
記者馬上致電臺灣，讓其親屬傾全家之財富，將大筆款項用電匯方式匯到北京，將李可染生前寄售的作品盡數(shù)買下。 時隔1 個月之久，港臺以及海外人士才得知李可染辭世的消息，待他們紛紛趕到北京，欲購李可染生前親筆作品時，李可染的絕筆墨寶早已蹤影全無、捷足遠遁了。
而購得李可染墨寶的這位臺灣記者，隨著李可染畫價的急升，一夜之間成了富翁。
一般而言，適合投資的藝術(shù)品應(yīng)具備以下四個標(biāo)準(zhǔn)：
（一）真
藝術(shù)品的真?zhèn)问亲钪饕耐顿Y前提。誰都知道，由于代筆、臨摹、仿制以及故意的偽造，使藝術(shù)品魚目混珠，在藝術(shù)市場上花大錢買回假貨，不但會失去盈利的機會，可能連本也得賠進去。
（二）精
藝術(shù)品雖說由于每個藝術(shù)家的個性和風(fēng)格不同，作品也不同；就一個藝術(shù)家而言，其一生的作品也是數(shù)量可觀的，但其中不少是應(yīng)酬之作，稱得上是精品的并不多。以黃賓虹而論，一生繪畫作品達萬余件，僅現(xiàn)存于浙江省博物館的就達幾千件，但神形俱備的精品又能有多少？齊白石一生的作品據(jù)統(tǒng)計亦有萬余件，大多為一般的作品，高價位的精品也并不太多。
以精為標(biāo)準(zhǔn)選擇所要投資的藝術(shù)品，并不意味著大家的一般性作品就沒有市場。對許多中小投資者而言，甚至根本無能力問鼎大家一件逾百萬元的作品，藝術(shù)大家的一般性作品也就有了市場。以精為標(biāo)準(zhǔn)選擇投資品的原則是，在相同或相似的價位下，應(yīng)盡量從其中挑選出最優(yōu)秀的作品。這樣，藝術(shù)品才具有較大的獲利可能。
（三）全
投資藝術(shù)品，如八屏條或四屏條的字畫缺少某個條幅，這種不全極影響其升值的潛力。對于單件藝術(shù)品而言，或有蟲蛀孔，或有破損，雖經(jīng)修補還是露出破綻，或有污漬，畫面不干凈，均稱為不全。此類藝術(shù)品賣價大打折扣，甚至無人問律，不適于投資。
（四）稀
在藝術(shù)史上那些獨樹一幟的藝術(shù)品，是藝術(shù)品投資的稀罕品。那些具有創(chuàng)新意義、首開先河的藝術(shù)品也極有投資價值。如達?芬奇的《蒙娜麗莎》，乃稀世之珍品，限本無法計值，僅是在1962 年因到美國展出作的估計即已達到1 億美元。珍稀作品極有獲厚利的可能。
就藝術(shù)品投資種類而言，也是“物以稀為貴”。在社會大眾還未認識到某一類藝術(shù)品的收藏價值之前，搶先進行收藏，不但收購的機會較多，而且收購價格較低。一旦該類收藏價值為社會大眾所認同，收藏的難度就要大得多。而此時，搶先入市的投資者就可以高價售出他的藏品，憑借其獨到的收藏眼光，而獲得巨大的投資回報。
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