據(jù)日本NHK電視臺(tái)3月13日?qǐng)?bào)道，日本文學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者大江健三郎3月3日因衰老去世，終年88歲。

大江健三郎在1994年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是日本第二位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。瑞典文學(xué)院宣稱，“大江通過(guò)詩(shī)意的想象力，創(chuàng)造出一個(gè)把現(xiàn)實(shí)與神話緊密凝縮在一起的想象世界，描繪現(xiàn)代的蕓蕓眾生相，給人們以沖擊”。

“我不祈禱，但是有兩件事情我每天都要做。一是閱讀我信任的思想家和作家。二是關(guān)心光�！贝蠼�健三郎如是說(shuō)。

于是我們根據(jù)大江在接受采訪中的只言片語(yǔ)，盤(pán)點(diǎn)整理出這位諾貝爾得主的一份不完全書(shū)單，從中多少可以感知到影響他成為反軍國(guó)主義和平人士以及文壇大拿的些許秘密。

魯迅《魯迅選集》

少年時(shí)期，對(duì)大江健三郎影響最大的作家是魯迅。

他和魯迅的淵源要從大江健三郎的母親說(shuō)起。在他出生前一年，大江的母親，一個(gè)熱衷于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的日本女青年小石，和丈夫大江好太郎由上海北上，前往北京大學(xué)聆聽(tīng)胡適的英語(yǔ)演講，期間他們認(rèn)識(shí)并且喜歡上了魯迅。自此，夫婦倆將自己對(duì)于魯迅的敬仰與傾慕全數(shù)傾倒給了自己的兒子大江健三郎。

等到大江10歲左右，把自己愛(ài)不釋手的《魯迅選集》送予大江，希望他以《故鄉(xiāng)》為標(biāo)桿進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。

魯迅《故事新編》

大江健三郎發(fā)表的第一篇小說(shuō)《奇妙的工作》描繪了日本青年那種徒勞又有些有氣無(wú)力的精神狀態(tài)，據(jù)說(shuō)其實(shí)是受到魯迅《白光》中的一段的啟發(fā)。

1967年大江的《萬(wàn)延元年的足球隊(duì)》轟動(dòng)文壇，故事通過(guò)具有神話色彩的表現(xiàn)方式，建立起現(xiàn)實(shí)與歷史的連接，雖然他沒(méi)有提到這部作品與魯迅的聯(lián)系，但很明顯這種手法和魯迅的《故事新編》有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。

薩特《存在主義是一種人道主義》

在東京大學(xué)求學(xué)的大江轉(zhuǎn)入法國(guó)文學(xué)專業(yè)，開(kāi)始接觸存在主義。

薩特是存在主義哲學(xué)的代表人物，他指出存在主義把人當(dāng)作人，注重人的尊嚴(yán)，因此它是一種人道主義。大江健三郎大學(xué)時(shí)期研究薩特，并受薩特影響在畢業(yè)后轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作。因此，大江的作品一向重視哲學(xué)性與批判性。

成年后思想與生活中的遭際，也使得他對(duì)社會(huì)問(wèn)題與事件等高度敏感。23歲的他發(fā)表短篇小說(shuō)《飼育》，書(shū)中就帶有強(qiáng)烈的存在主義理念，正是當(dāng)時(shí)受薩特的影響。

阿爾貝·加繆《局外人》

大江接觸存在主義后開(kāi)始廣泛閱讀加繆、安部公房等人的作品。受其影響，大江的文學(xué)把哲理性融于故事中，著重對(duì)角色精神狀態(tài)展開(kāi)哲理性分析，不求情節(jié)的復(fù)雜性和曲折性。

弗朗索瓦·拉伯雷《巨人傳》

在20世紀(jì)60年代日本第一次激烈探討人文主義前夕，大江正在東京大學(xué)跟隨渡邊一夫教授學(xué)習(xí)法國(guó)人文主義思想。

渡邊一夫是研究法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)和思想的重要學(xué)者，也是法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期經(jīng)典巨著《巨人傳》的日譯者。他在將拉伯雷及其作品譯介至日本的同時(shí)，還將拉伯雷前后的法國(guó)人文學(xué)者及其生平和思想移植到日本。

長(zhǎng)子光出生后，與智障兒共生的決心促使大江重新建構(gòu)和檢討自己的人文主義精神，于是便開(kāi)始重讀渡邊一夫的作品以及法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的典籍。

皮埃爾·加斯卡爾《死亡的時(shí)代》

大學(xué)三年級(jí)到四年級(jí)之間的春假，大江把皮埃爾·加斯卡爾的《死人的時(shí)代》原著與渡邊一夫(大江在東大學(xué)習(xí)法國(guó)文學(xué)時(shí)期的恩師)先生的譯文對(duì)照起來(lái)閱讀，然后就嘗試著寫(xiě)小說(shuō)，隨即寫(xiě)了大約三十頁(yè)稿紙，便拿去參加征文活動(dòng)。

胡安·魯爾福《彼得羅·巴拉莫》

在墨西哥學(xué)院任教期間的某一天，大江在學(xué)校旁一家小酒館幸運(yùn)地邂逅胡安·魯爾福本人。當(dāng)他和那位年歲的紳士表示自己最喜歡的墨西哥小說(shuō)家是胡安·魯爾福時(shí)，老人送上了自己的簽名小說(shuō)。

馬克·吐溫《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

成長(zhǎng)與舉國(guó)高喊“天皇萬(wàn)歲”的昂揚(yáng)時(shí)代，再到戰(zhàn)后投降的狼狽窘境，大江健三郎自幼經(jīng)歷了戰(zhàn)前戰(zhàn)后矛盾。

9歲時(shí)大江獲得他的第一本讀物，是母親拿一斤白米換回的書(shū)——馬克吐溫的《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》。母親給他書(shū)本的時(shí)候小心囑咐：“書(shū)作者是美國(guó)人，現(xiàn)在日本和美國(guó)正在打仗，學(xué)校老師會(huì)沒(méi)收書(shū)。如果老師問(wèn)作者是誰(shuí)，要回答說(shuō)馬克吐溫是一個(gè)德國(guó)作家的筆名�！�

馬克·吐溫《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》

1997年在美國(guó)普林斯頓教書(shū)時(shí)大江幸運(yùn)地見(jiàn)到馬克·吐溫《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》原稿的一個(gè)抄本，意識(shí)到作家本身具有自身的風(fēng)格意識(shí)的重要性。

“我讀了一百頁(yè)左右，逐漸意識(shí)到吐溫從一開(kāi)始就有了某種確定的風(fēng)格。好作家基本上都有其自身的風(fēng)格意識(shí)�！�

莫言《紅樹(shù)林》

2002春節(jié)期間，大江健三郎與莫言在莫言的老家山東高密曾有過(guò)一次足以記入中日文學(xué)交流史冊(cè)的談話。那時(shí)大江就斷定莫言可以在十年之后拿到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在這次會(huì)面后的十年，果然在2012年莫言拿到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

莫言在自己的隨筆中評(píng)價(jià)大江健三郎：“他毫無(wú)疑問(wèn)是大師，但他總是把自己看得很低。他緊張、拘謹(jǐn)、執(zhí)著、認(rèn)真，總怕給別人添麻煩，總是處處為他人著想......每跟他接觸一次，心中就增添幾分對(duì)他的敬意，同時(shí)也會(huì)提醒自己保持清醒的頭腦�！痹�1994年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，大江健三郎又持續(xù)創(chuàng)作了近30年，打破了日本人常說(shuō)的諾獎(jiǎng)“死亡魔咒”。

“我覺(jué)得我是選擇了一個(gè)好職業(yè)——一個(gè)有趣的職業(yè)。每天早晨，我醒過(guò)來(lái)意識(shí)到，我要讀的書(shū)根本就讀不完。這是我的生活�！�

現(xiàn)今，這位88歲的耄耋老人壽終正寢。雖然他不能在每天早晨醒來(lái)，但他有趣的職業(yè)給我們留下的作品勢(shì)必遺芳百世。

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