【評論】畫布上的歧路花園
來源：雅昌資訊 作者：似弘
對于中國當(dāng)代藝術(shù)的20年，我欣賞莫妮卡-德瑪黛的親歷性的概括：藝術(shù)，各自為戰(zhàn)的運(yùn)動。而王曉莉極具個性和心性自由的油畫作品，與當(dāng)代中國藝術(shù)的實踐既保持著生存上的距離，又有著精神上高度的默契。精神自由和現(xiàn)實功利的角逐成為他們共同的主題。語言模式上不斷翻新與演進(jìn)，體現(xiàn)出對外部物欲世界的掙扎和自我內(nèi)心的突圍。個性語匯的成熟預(yù)示了秋天的果實，也昭示著頹敗的開始。但藝術(shù)家卻在過程中完成了自我救贖和心靈的凈化。
對繪畫語言的新嘗試和對已有規(guī)范的新突破，幾乎成了所有當(dāng)代畫家揮之不去的心結(jié)。而身居繁華都市深圳的畫家王曉莉算是特立獨(dú)行的“另類”，在一片橫陳的喧囂中，始終持守著屬于自己的那份清寂。在她二樓的畫室里，她像擁有無邊法力的仙子，帶著清風(fēng)和靈性揮灑魔棒，點(diǎn)布著她夢中的人情物語，春夏秋冬——那是畫布上的“歧路花園”。就像博爾赫斯在《The Garden Of Forking Path》中所描述的：小徑分岔的花園是一個龐大的謎語，或者是寓言故事，謎底是時間……互相靠攏、分歧、交錯，或者永遠(yuǎn)互不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能。這也是六年前，我第一次在關(guān)山月美術(shù)館王曉莉個展上，面對她的百余幅系列油畫作品的強(qiáng)烈感受。
時間的空間化，為畫家贏得藝術(shù)生命的自我超越帶來了無限可能。系列油畫《途》是出生在貴州大山里的畫家王曉莉內(nèi)心本質(zhì)的童話，是通靈的山林溪谷、奇植妙物與王曉莉童心的密語。這是一次神秘的約會，行走的植物，開花的鳥獸，正在赴約的途中，時光突然倒流，仿佛生命又重新回到源頭。在《途》中，形象的塑造逾越了理性和邏輯的屏障，大地母體的原始意象充滿了山野大澤之氣，每個形象既是整體，又是局部，仿佛萬物重新投胎母體，正在孕育中生成，又在生成中孕育，奇異絕美的形象構(gòu)成了新的童話和誣言。拓西畫之能，表東方情韻，《清寂》要算王曉莉系列油畫的代表之作，畫面中錯落的時空、夢幻的意象、綺麗的色彩交織出唐詩里的梅花、宋詞里月色、元代的山水、青瓷般的面容，構(gòu)圖奇妙猶如曲水流觴，又似空靈的禪語�！肚寮拧穼Χ鄻O時空的營造，體現(xiàn)了畫家超凡的構(gòu)圖能力。對中國畫傳統(tǒng)技藝與法則的借用，極大地拓展和豐富了油畫的表意空間。國畫中抽象的線，在《清寂》畫面構(gòu)成的理性中顯示出詩意的張力，散點(diǎn)透視的法則的運(yùn)用讓彎曲的時間生出境中之境，微妙的色彩演繹出精致細(xì)膩的語匯。而當(dāng)我們脫開物像的作用，排開情景的糾纏，專注于畫面的圖式和色彩的組織時，我們發(fā)現(xiàn)，王曉莉作品的色彩結(jié)構(gòu)的表情和形體結(jié)構(gòu)的表情，會幻化出新的面貌，那暗調(diào)子中所透漏的光輝，那亮調(diào)子中所行藏的適度，以及那些為情而變的形和主觀的色，都展現(xiàn)出作品內(nèi)涵的新層次。置于畫前，仿佛一只魔力之手攫取了我們的心，進(jìn)而我們被一種超然之美所征服。
視野的開闊性，題材的廣泛性，繪畫語言的豐富性，呈現(xiàn)出一位畫家羽翼的豐滿程度和自由之舞的高度。王曉莉的卓爾不群也正在于此。古色古香的《逝如春夢了無痕》，擴(kuò)張的明黃色也無法阻擋歲月黑色的侵蝕，暗紅的花朵好像往昔的傷口，那是對時光的傷感；流光溢彩的《流夜狂舞》，纏繞張揚(yáng)的色彩，扭曲夸張的形態(tài)，那是都市被霓虹暗算的星空，午夜的狂歌，是囂張的欲望，現(xiàn)世的激情；《抽煙的女人》更像熏衣草，是當(dāng)下的凝神；《熟了》是負(fù)重的肉體的解放，是豐收之神和世俗的人的共同喜悅；在《花》中，我們看見大地與天空的合歡；在《天上的風(fēng)》中，我們聽見馬蹄掠過天空，仿佛春天的雷鳴，那是對自由高蹈的謳歌。而悠遠(yuǎn)的《天籟》讓我們重溫幽古之音，它是生殖和死亡的合旋，是渾沌的嘯聲，是萬物靈長生成之中的象形文字，是天人合一的物羽天光。縱觀王曉莉百余幅恣意縱橫的畫卷，我們仿佛打開了畫家星際浩渺內(nèi)心宇宙。復(fù)合的主題，多元的美趣，卻在畫家神奇的魔棒下化作和諧的交響。就繪畫語言而言，表達(dá)的豐富性使我已無意把王曉莉的作品歸門別類，事實上這樣做也徒勞無益。在王曉莉先前出版的畫集里，有這樣的文字，她說如果要概括自己的藝術(shù)，那就把它們定義為“無主義藝術(shù)，它們是無任何界定的最自由的表達(dá)”。我想王曉莉?qū)χ袊軐W(xué)中的“無”有著深刻的領(lǐng)悟。大有于無，大美不言。
無數(shù)的路走過，只為尋到屬于自己的那條。而王曉莉用她對生命的領(lǐng)悟，她的美學(xué)，她自由的畫筆為我們營造了一座幽深的花園，它卻不斷地分出岔路，而在每一個歧路的路口又是另一個花園，徜徉其間，你會忘記來路，永遠(yuǎn)不知道下面的奇遇。在這個美輪美奐的花園里，充滿異形和色誘，空間的迷幻讓我們忘卻時間的困擾。如同老子所言，“惚兮恍兮，其中有像；恍兮惚兮，其中有物�！蓖鯐岳虻漠嬌衩匚⒚�，卻不故弄玄虛。而這些形象、色彩、構(gòu)成和韻律，在被畫家賦以心靈的價值后，成為了一種呼喚人性的親切的力量，這讓我們再次深切的體驗:“藝術(shù)在對抗異化，維護(hù)人性完整上具有了不可替代的生態(tài)作用”。
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