【評(píng)論】在思考中前行

                                           作者：常雨晴

    曾迎春是當(dāng)今畫(huà)壇卓有成就的女畫(huà)家。她二十世紀(jì)六十年代出生于黑龍江，是一位長(zhǎng)期堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作且具有堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)功底的畫(huà)家。她的青少年時(shí)期是在黑龍江度過(guò)的。深沉悠遠(yuǎn)的厚土文化，質(zhì)樸平實(shí)的風(fēng)俗人情，一望無(wú)盡的蒼茫原野，安靜幸福的農(nóng)家生活，都在曾迎春的人生經(jīng)歷和藝術(shù)道路上留下了不可磨滅的烙印。所以她的作品中時(shí)常浮現(xiàn)出對(duì)黑土文化的深切感受和對(duì)生命意義的不倦思考。

　　老子的“人法地，地法天，天法道，道法自然”說(shuō)的是一個(gè)規(guī)律從自然而來(lái)的哲學(xué)命題，而中國(guó)畫(huà)論中的”讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”也談的是畫(huà)家需要從歷史文化與現(xiàn)實(shí)生活中獲取雙重的營(yíng)養(yǎng)。曾迎春的作品就折射出她在生活中所獲得的豐厚營(yíng)養(yǎng)。她的作品多取材于樸實(shí)的生活場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景中會(huì)自然地流露出她在北大荒、黑土地生活的痕跡。她常常從這些普通的場(chǎng)景中挖掘出深刻的題材，故作品多以平中見(jiàn)奇，小中見(jiàn)大，常常折射出她豐富的生活體驗(yàn)、敏銳的洞察力和細(xì)致的思考�？此�的畫(huà)，你會(huì)很吃驚，驚奇于很多熟悉而又司空見(jiàn)慣的生活，在她的筆下被放大，剖析，選擇性地重新組合，成為一個(gè)全新的場(chǎng)景，而這個(gè)場(chǎng)景，又與古人、今人、其他人的表現(xiàn)方式都不同，讓你靜觀時(shí)，內(nèi)心或澎湃萬(wàn)千或?qū)庫(kù)o如水，讓你隨著畫(huà)家的思緒而行，不能自己。翻開(kāi)她的畫(huà)作，篇篇不同，讓人不由細(xì)細(xì)品味，愛(ài)不釋手。吳昌碩說(shuō)，“古人為賓我為主”，“畫(huà)當(dāng)出已意”，“貴存我”，這在曾迎春的作品中得到了很好的體現(xiàn)。她正是通過(guò)細(xì)致縝密的思考，將”已意”凝煉于筆端，創(chuàng)立了自己在當(dāng)今畫(huà)壇獨(dú)特的地位。

　　曾迎春的思考還體現(xiàn)在她獨(dú)特的藝術(shù)視角上。在曾迎春的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，鳥(niǎo)禽占很大比重，她常把鳥(niǎo)禽放在大自然的景色中描繪，可以說(shuō)是山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)的有機(jī)結(jié)合。她常常用特定的視角，放大和強(qiáng)調(diào)它們的形體，使它們有一種宏大的視覺(jué)效果。仰視、俯視、平視……高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視法在曾迎春的畫(huà)中運(yùn)用自如�！兑环N情懷萬(wàn)種思》中成群結(jié)隊(duì)的螞蟻、《花開(kāi)花落》中上凍的白菜與跌落的蝴蝶皆是采用放大的視角;而《重陽(yáng)》中飛鳥(niǎo)掠過(guò)金色麥田則采用俯瞰的視角，不同的視線不同的角度，體現(xiàn)出的卻一樣都是畫(huà)家獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，由此在帶給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)美沖擊的同時(shí)，體悟到畫(huà)家的匠心獨(dú)具。從這一點(diǎn)講，曾迎春站在了時(shí)代的制高點(diǎn)上，靈活地選取了自己的視角，自由地為作品服務(wù)。

　　更難能可貴的是，她沒(méi)有把作品禁固在一個(gè)小思維框架中，而是從未脫離自然。這就如同狄德羅在《狄德羅美學(xué)論文選》中提出的：“誰(shuí)為了自然而忽視歷史，他的作品就會(huì)小器、貧弱、猥瑣，誰(shuí)為了歷史而忽視自然，他的作品就顯得冷漠，缺乏生氣�！倍�者不能偏廢，其間的道理是非常清楚。恰恰是因?yàn)榱私饬诉@點(diǎn)，曾迎春把對(duì)歷史、人物、風(fēng)土人情的理解與對(duì)自然的感悟融為一體，使得作品鮮活而富有生命力。

　　在畫(huà)面處理上，曾迎春往往對(duì)畫(huà)面背景不惜用大塊的墨、色反復(fù)渲染�！督褚瓜嗨肌�、《重陽(yáng)》、《花開(kāi)花落》中反復(fù)渲染的背景正是這一特點(diǎn)的直接體現(xiàn)，在對(duì)背景傾注了大量筆墨之后，對(duì)畫(huà)面主題往往用精線條簡(jiǎn)筆勾勒，廖廖數(shù)筆，讓畫(huà)面增加了透視和層次，使畫(huà)面優(yōu)美而不失靈動(dòng)，簡(jiǎn)潔而不失明快，筆墨縱橫雄健，造型簡(jiǎn)煉質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強(qiáng)烈。輕與重的對(duì)比，遠(yuǎn)與近的對(duì)比，深與淺的對(duì)比都在有限的畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)。著名美術(shù)評(píng)論家陳傳席評(píng)論她的作品”民族的、時(shí)代的、個(gè)人的，十分清晰……不同于古今，更能引起人們的無(wú)限情思，青春的回憶美好的聯(lián)想�！彪m然她的畫(huà)面氣氛常用色彩渲染，但作者仍關(guān)注筆墨趣味，注重在點(diǎn)、擦、皴、染中，發(fā)揮筆墨的情致和韻味。特別在表現(xiàn)客觀對(duì)象的神韻上，仍按傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的法則。

　　中國(guó)畫(huà)最講意境，意在筆先，趣以筆傳，曾迎春還很重視意境的表達(dá)，在作品中給人以遐想的空間，讓人回味無(wú)窮。

　　從審美學(xué)的角度看，藝術(shù)創(chuàng)作是作者將自己的審美經(jīng)驗(yàn)向讀者的傳遞和告白，而觀者的參觀則是對(duì)作品中生活場(chǎng)景的重新體驗(yàn)和欣賞。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，當(dāng)把生活體驗(yàn)?zāi)裏挸伤囆g(shù)品呈現(xiàn)給讀者時(shí)，最難做到的，是把自己的感受用藝術(shù)形式加以表現(xiàn)后，仍能打動(dòng)觀者，做到這點(diǎn)非常不易，但曾迎春做到了。她把對(duì)生活的感動(dòng)融入到作品當(dāng)中，通過(guò)作品，傳遞給了觀者，讓觀者隨她而思考，為之而動(dòng)容。我們期待她在自己的思考與探索中帶給更多人生命的感動(dòng)與美的享受。