前言

讀楊慎的《詞品》，發(fā)現(xiàn)他很喜歡給古人的作品排座次。例如昨天文章里提到的蘇軾《西江月·梅花》，被他認(rèn)為”古今梅詞第一“。

今天介紹兩首絕句，被楊慎認(rèn)為：“柳詞當(dāng)以二首為冠”。

需要注意的是，這兩首的作者都不是著名詩(shī)人。

一、關(guān)于柳枝詞

唐朝的很多七絕，都是用來(lái)歌唱的歌詞。《柳枝詞》就是其中之一

《柳枝詞》本為漢樂(lè)府橫吹曲辭《折楊柳》，在唐朝易名《楊柳枝》或《楊柳枝詞》， 開(kāi)元時(shí)期已入教坊曲。白居易當(dāng)時(shí)依照舊曲作辭，翻為新聲。當(dāng)時(shí)詩(shī)人相繼唱和，施肩吾、劉禹錫、李涉、張祜等為此詞者甚多。

因?yàn)椤痘ㄩg集》中收錄了《柳枝詞》，所以后來(lái)也被《欽定詞譜》作為一個(gè)詞牌收錄，叫作《楊柳枝》 。《欽定詞譜》收入的是花間詞人溫庭筠的這首：

金縷毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹香愁。晚來(lái)更帶龍池雨，半拂闌干半入樓。

平仄平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻仄平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韻

清朝詩(shī)人王士禛 《香祖筆記》卷三中說(shuō)過(guò)：

“ 唐 人《柳枝詞》專(zhuān)詠柳，《竹枝詞》則泛言風(fēng)土�！�

可見(jiàn)，《柳枝詞》是專(zhuān)用詠柳的七言絕句。

那么，楊慎最看好的，是什么樣的柳枝詞呢?

二、萬(wàn)里長(zhǎng)江一帶開(kāi)，岸邊楊柳是誰(shuí)栽？

楊慎說(shuō)的第一首，作者不詳。楊慎在《詞品》中寫(xiě)道：

唐人《柳枝詞》，劉禹錫、白居易而下，凡數(shù)十首，予獨(dú)愛(ài)無(wú)名氏“萬(wàn)里長(zhǎng)江一帶開(kāi)......”。此詞詠史、詠物，兩極其妙。首句見(jiàn)隋開(kāi)汴河通江，次句“是誰(shuí)栽”三字作問(wèn)詞，尤含蓄；不言煬帝而譏吊之意在其中。

從楊慎的評(píng)價(jià)中，可以看出，這首詠柳詞，不僅詠物，還有詠史吊古的含義。其詩(shī)云：

萬(wàn)里長(zhǎng)江一帶開(kāi)，岸邊楊柳是誰(shuí)栽？

錦帆未落西風(fēng)起，惆悵龍舟去不回。

第一句的長(zhǎng)江一帶開(kāi)，指隋煬帝主持開(kāi)通了運(yùn)河。第二句引入了柳的形象，但是以問(wèn)句的形式令人展開(kāi)思索：隋堤上的楊柳是誰(shuí)栽的呢?

這個(gè)疑問(wèn)句非常含蓄，看破不點(diǎn)破，自然引發(fā)讀者想起前代的隋煬帝楊廣。

接下來(lái)并沒(méi)有回答這個(gè)眾人皆知的答案，而是忽然轉(zhuǎn)折， 龍舟的風(fēng)帆還沒(méi)有落下，西風(fēng)吹起，而龍舟從此以后再也沒(méi)有回來(lái)。

后兩句，是柳樹(shù)身邊發(fā)生的事，古柳依舊，物是人非。誰(shuí)惆悵呢？用擬人的手法來(lái)分析，是柳樹(shù)在惆悵，所以這句也有柳，是一首俯仰今古的詠柳詞。

后兩句，在晚唐的詩(shī)人胡曾七絕《汴水》中也可以看到：

千里長(zhǎng)河一旦開(kāi)，亡隋波浪九天來(lái)。

錦帆未落干戈起，惆悵龍舟更不回。

錦帆未落，而戰(zhàn)事已開(kāi)，再也見(jiàn)不到隋煬帝的龍舟了。這兩首詩(shī)非常相似，有什么關(guān)系不可考證，不過(guò)胡曾這首詩(shī)的第二句太直白。

另外，干戈起，也是直說(shuō)，西風(fēng)起，則有比興的味道。這也是詩(shī)人手法的區(qū)別。

無(wú)名氏的這首詩(shī)，第二句寫(xiě)到了柳，被稱(chēng)為詠柳詞，胡曾詩(shī)中無(wú)柳。無(wú)名氏的詩(shī)詠柳兼詠史，胡曾的詩(shī)也有景物的描寫(xiě)，也是一首詠史詩(shī)。

三、春江一曲柳千條，二十年前舊板橋

另一首《柳枝詞》，只言情，沒(méi)有沉重的歷史感，楊慎說(shuō)這首詩(shī)是著名的歌女劉采春之女周德華的作品：

春江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與情人橋上別，更無(wú)消息到今朝。

劉采春是伶人周季崇的妻子。她擅長(zhǎng)參軍戲，又會(huì)唱歌，和元稹有緋聞。用現(xiàn)在的話說(shuō)，其女兒周德華是星二代， 一家都是藝人。

不過(guò)這首詩(shī)，也有人認(rèn)為是劉禹錫的作品，其詩(shī)與周德華的版本小有不同：

春江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。

無(wú)論作者是誰(shuí)，都可以肯定地說(shuō)，改編自白居易的這首《板橋路》：

梁苑城西二十里，一渠春水柳千條。

若為此路今重過(guò)，十五年前舊板橋。

曾共玉顏橋上別，不知消息到今朝。

說(shuō)完這首《柳枝詞》的來(lái)歷，再看看這首詩(shī)的特點(diǎn)。首先，沒(méi)有了詠史的莊重，更像一首婉約的小詞。宋朝秦觀、柳永、姜夔、周邦彥等人的婉約詞，都是這種風(fēng)味。

曾經(jīng)的約會(huì)地點(diǎn)，如今只有楊柳婆娑，當(dāng)年的情人卻一去無(wú)蹤，沒(méi)有半點(diǎn)消息。宋詞中，有很多與此相似的表達(dá)方式，我們可以對(duì)照一下周邦彥這首《少年游 ·黃鐘樓月》：

檐牙縹緲小倡樓。涼月掛銀鉤。聒席笙歌，透簾燈火，風(fēng)景似揚(yáng)州。

當(dāng)時(shí)面色欺春雪，曾伴美人游。今日重來(lái)，更無(wú)人問(wèn)，獨(dú)自倚闌愁。

雖然描寫(xiě)的景物不同，但是含義與手法是一樣的。

結(jié)束語(yǔ)

《柳枝詞》，又叫作《楊柳枝》，即是七言絕句，也是歌女演唱的歌詞。

從楊慎推崇的這兩首作品，也可以聯(lián)想到后來(lái)的宋詞，無(wú)論詠物還是詠史，其中都有一種”要眇宜修“的特點(diǎn)。

楊慎認(rèn)為這兩首是最好的《柳枝詞》，您同意他的觀點(diǎn)嗎？

@老街味道