當今，名家字畫進入億元時代。這導致偽作泛濫，甚至出現(xiàn)了作偽產業(yè)。因此，了解當下作偽現(xiàn)狀，對于書畫收藏者來說是很有必要的。

　　手段：借助科技與時俱進

　　書畫作偽自古就有，作偽手段也是隨著時代、科技發(fā)展不斷發(fā)展。過去作偽是一張一張臨摹，因而，功力不濟的話別人一眼就能斷別。功力深厚的人，偽作流傳到今天也有價值，比如，張大千是作偽高手，他當初的一些仿作同樣是藝術珍品。

　　時代發(fā)展了，作偽人便采用科技成果。借助電腦掃描作偽，電腦下載名家作品后拼湊成新的畫面作偽。此外，還有一些“獨創(chuàng)”作偽手段，都是作偽者獨自摸索的方法。安徽書協(xié)名譽主席、著名書畫家陶天月告訴我，某某書畫家有些功底，便買去他的作品，放在玻璃底下，再在玻璃上鋪上宣紙照著寫，以此方式大量作偽。

　　時下的確有一些書畫家，自身功底很好，但由于名氣不夠，加之不善于運作，作品進不了市場，便走起仿造名家作品的路子。而有的地區(qū)，則形成了作偽聚集地，京津地區(qū)，以作偽齊白石、李可染、黃胄、郭沫若、趙樸初、啟功、歐陽中石、范曾等名家作品為主；江浙地區(qū)則是黃賓虹、傅抱石、陸儼少、林散之等人仿品的主要產地；任伯年、趙之謙、謝稚柳、程十發(fā)等人的仿品多出自上海地區(qū)；徐悲鴻、張大千、傅抱石這些海外價格高昂的名家仿品出自港臺及海外，并且仿品技術含量高。這些名家仿品聚集地，甚至出現(xiàn)產、供、銷“一條龍”的模式，仿制手段也是隨著時代與科技進步不斷創(chuàng)新。

　　印刷：批量生產形成產業(yè)

　　批量生產最常用的手段是運用印刷技術。

　　早期的印刷品好辨認，因為達不到水墨自然滲透宣紙的效果。后來國家使用高仿真技術，原本是用來高仿古代真品用來臨摹、學習，卻被用來造假進入商業(yè)流通。

　　最早的仿真書畫出現(xiàn)在民國初期，采用石版印刷和珂羅版印刷技術。解放后，榮寶齋進行技術改進，發(fā)明了“木板水印”。它運用水墨滲透的原理，在75%的濕度環(huán)境中進行人工水印，水墨滲透入紙，印出來的字畫幾乎可以以假亂真，當年齊白石對于水印自己作品的高仿品都辨別不出。

　　上世紀70年代，臺灣故宮委托日本“二玄社”獨家仿真復制該館宋元古字畫。日本專家通過20年的努力，研制超大型攝像機，進行同比例攝影制版和多色印刷技術，制作之精細，模仿之逼真，超過以往任何一種仿真技術。

　　日本二玄社仿真技術之后，國內出現(xiàn)了利用獨特的立體掃描技術，記錄畫作的三維數(shù)據，像素高達3.8億，仿真作品惟妙惟肖，如果不聲明是印刷品，專家都難以辯論。目前，國內掌握這一技術有名的兩家是雅昌文化公司和圣彩虹文化公司。

　　高仿技術，讓古代字畫恢復原貌，同時，深藏在博物館的珍貴字畫，也能借仿真的“身”巡回展出。比如，故宮一些字畫藏品進行巡展，就是這樣的技術展出仿品。

　　當然，頂尖級的高仿印刷技術不是所有作偽者都能用得上。于是有些人大量購買高偽水印掛歷，揭下后重新裝裱后拿到藏市場去叫賣。有的地方，這樣的印刷品生產形成了產業(yè)，比如，河南省鎮(zhèn)平縣石佛寺鎮(zhèn)，有許多仿古畫廊，齊白石、張大千、黃賓虹……你要誰的就有誰的，二三十元一張。因為標明是仿古畫廊，它的存在也就是合法的，但這樣的東西流入市場，則是被人當作真品行騙。

　　一般在街頭、賓館、展覽會上叫賣的裝裱成品的名家字畫，百來元甚至幾十元一幅，多是這樣的批量印刷品。隨著這種印刷品的泛濫，許多人也明白了其中奧妙，于是，買的時候要用白色紙巾擦拭，看可有墨跡�？赡Ц咭徽桑�作偽者采用便一半印刷，一半人工的“混搭法”，或者在印刷品上再依葫蘆著色著墨，讓你“擦拭法”失靈。對付的辦法就是看到這些幾百幾千元一幅的“大師作品”別心動，要相信好運不會輕易砸向你。

　　印章：電腦制版真假難辨

　　鑒別書畫，常�？从≌�。因為一般名家的印章也是出自名家之手，不是一般的刻印者所能制作。

　　現(xiàn)在，印章是難不住作偽者的。已故書畫家葛介屏是享譽全國的書畫家，他的兒子葛茂桐告訴我，過去市場上葛老偽作從印章就能看出，因為老先生使用的印章很講究�，F(xiàn)在，偽作印章也是沒相當專業(yè)的眼光無法分辨。

　　印章怎樣高水平作偽？那就是采用電腦制作，效果上幾乎達到真?zhèn)文�辨的程度，甚至書畫家本人也分辨不出，借助放大儀器也無濟于事。作偽辦法是把真跡原作的圖章復印下或者拍照，再在電腦上處理，甚至可以制作“腐蝕”程度，最后在專業(yè)刻章機上做出仿真鋅版或銅版印章。此外，印泥的做舊也是做舊如舊，稍不留神就可能上當。

　　照片：手拿作品“小兒科”

　　一次，一個藏友拿了一幅卓然的畫給我看，畫的是獅子。卓然是從安徽蕭縣走出去的大家，但我沒見過他的真跡，因而不敢斷定，因為作品整體風格是卓然。藏友隨后拿出一副卓然照片給我看，說是去卓然家取畫時拍的。照片上，的確是北京卓然的家，偌大的客廳里，卓然身穿紅色上衣坐在椅子上，畫擺在地上，似乎是卓然剛剛畫完坐在一旁休息。

　　后來，我去合肥一家古玩城，在一家畫廊里看到許多卓然作品，老板還拿出卓然的圖片，仍然是卓然身穿紅色上衣坐在客廳。這才醒悟，是有人用照片迷惑收藏者。

　　應該說，在科技不發(fā)達的時候，作品與作者本人合影是證明真?zhèn)蔚挠辛σ罁��，F(xiàn)在，這種照片證明法也是不可信的，原因是電腦技術發(fā)達了，PS是一件非常容易的，給偽作提供一張書畫家本人手拿該作品是“小兒科”。通常做法是把書畫家手中的圖片內容下載，單獨制版作偽�；蛘吣７聲�畫家筆墨特征，獨創(chuàng)一幅作品，通過電腦技術，取代照片上書畫家手中的真品。

　　此外，底稿填款(在同時代不知名或小名家的書畫底稿、課稿上添加大名家款印)、畫冊復制(用放大尺等工具復制早年出版物上的作品)、贗品出版(將偽品印刷出版、名家題跋(利用當代著名鑒定家的真跋或偽跋）等，也是書畫作偽的常見手段。

　　所以，對待名家字畫的鑒別與收藏，要綜合判斷，從一兩個特征去把握是非常容易走眼失手的。拿捏不準，再心動的名家作品也不能輕易下手。 來源：新浪