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[名作賞析] 蔣介石最喜愛(ài)的十二幅國(guó)寶級(jí)古畫

11 已有 8223 次閱讀   2011-12-01 13:03   標(biāo)簽蔣介石  border  center  medium 
 

唐人宮樂(lè)圖

軸/絹本/設(shè)色畫

縱 48.7厘米 橫 69.5厘米

    本圖描寫后宮嬪妃十人,圍坐于一張巨型的方桌四周,有的品茗,也有的在行酒令。中央四人,則負(fù)責(zé)吹樂(lè)助興。所持用的樂(lè)器,自右而左,分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的二名侍女中,還有一人輕敲牙板,為她們打著節(jié)拍。從每個(gè)人臉上陶醉的表情來(lái)推想,席間的樂(lè)聲理應(yīng)十分優(yōu)美,因?yàn)檫B蜷臥在桌底下的小狗,都未被驚擾到!

    這件作品并沒(méi)有畫家的款印,原本的簽題標(biāo)為「元人宮樂(lè)圖」。仔細(xì)觀察畫中人物的發(fā)式,有的發(fā)髻梳向一側(cè),是為「墜馬髻」,有的把發(fā)髻向兩邊梳開,在耳朵旁束成球形的「垂髻」,有的則頭戴「花冠」,凡此,都符合唐代女性的裝束。另外,繃竹席的長(zhǎng)方案、腰子狀的月牙幾子、飲酒用的羽觴,還有琵琶橫持,并以手持撥子的方式來(lái)彈奏等,亦在在與晚唐的時(shí)尚相侔。所以,現(xiàn)在畫名已改定成「唐人宮樂(lè)圖」。

宋/范寬/溪山行旅

軸/絹本/淺設(shè)色畫

縱 206.3厘米 橫 103.3厘米

    范寬(活動(dòng)于十世紀(jì)),陜西華原(今耀縣)人,經(jīng)常來(lái)往京師與洛陽(yáng)一帶。個(gè)性寬厚,舉止率直,嗜酒好道,擅長(zhǎng)山水畫,初學(xué)五代山東畫家李成,后來(lái)覺(jué)悟說(shuō):「前人之法,未嘗不近取諸物,吾與其師于人者,未若師諸物也;吾與其師于物者,未若師諸心!褂谑请[居華山,留心觀察山林間,煙云變滅,風(fēng)雨晴晦,各種變化難狀之景,當(dāng)時(shí)人盛贊他:「善與山傳神」。此圖是傳世唯一的名跡。

    巍峨的高山頂立,山頭灌木叢生,結(jié)成密林,狀若覃菌,兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇淞种杏袠怯^微露,小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路。細(xì)如弦絲的瀑布直泄而下,溪聲在山谷間回蕩,景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋,刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。

宋/郭熙/早春圖

軸/絹本/淺設(shè)色畫

縱 158.3厘米 橫 108.1厘米

    郭熙(活動(dòng)于西元十一世紀(jì)),河南溫縣人,神宗時(shí)為宮廷畫師,早先曾經(jīng)為京師幾個(gè)重要的宮殿與寺廟繪制大型的屏風(fēng)畫或壁畫,深受皇帝賞識(shí),后來(lái)升遷為翰林圖畫院最高職位的「待詔」,制作了許多大型山水畫。他擅長(zhǎng)巨障長(zhǎng)松,煙云變滅之景,山石用「卷云皴」,樹木作「蟹爪」?fàn),?chuàng)為一派。

    此圖作于神宗熙寧五年(1072),是存世最著名之作。畫上自題「早春」,顧名思義,畫的是初春瑞雪消融,大地蘇醒,草木發(fā)枝,一片欣欣向榮的景象。主要景物集中于中軸在線,近景大石與高大的松樹,銜接中景「S」形的山石,隔著云霧,再起二峰,主峰居中,下臨深淵,溪澗從谷間潺潺流下,深山中有宏偉的殿堂樓閣,懸崖上有草亭,背后襯以遠(yuǎn)山。左側(cè)平坡委迤,遂覺(jué)有千里之遙。筆墨清潤(rùn),構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)法,呈現(xiàn)了可行,可望,可居,可游的理想山水。


宋/黃居/山鷓棘雀圖

軸/絹本/設(shè)色畫

縱 97厘米 橫 53.6厘米

    黃居(西元933~993年以后),為四川成都人。字伯鸞,五代花鳥名家黃筌之子,繼承其父雙鉤填彩的風(fēng)格。黃筌父子之畫且成為宋初圖畫院比較畫藝優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。

    此幅中景物有動(dòng)有靜,配合得宜。像山鷓跳到石上,伸頸欲飲溪水的神態(tài),就十分生動(dòng)。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方,是動(dòng)的一面;而細(xì)竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草,有的朝左,有的朝右,表現(xiàn)出無(wú)風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài),則都予人從容不迫和寧?kù)o的感覺(jué)。下方的大石上,山鷓的身體從喙尖到尾端,幾乎橫貫整個(gè)畫幅。背景則以巨石土坡,搭配麻雀、荊棘、蕨竹,布滿了整個(gè)畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置,形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局,有著裝飾的效果,顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

宋/崔白/雙喜圖

軸/絹本/設(shè)色畫

縱 193.7厘米 橫 103.4厘米

    崔白(活動(dòng)于十一世紀(jì)后半),濠梁人(今安徽鳳陽(yáng)東)。擅長(zhǎng)道釋、人物、山水、花木、鳥獸,尤精于花鳥。

    本幅描繪兩只山喜鵲,向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥類,性機(jī)靈,喜群聚,有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。畫面上一只騰空飛來(lái)助陣,一只據(jù)枝俯向鳴叫,并向闖入者張翅示威,野兔知道這是威脅性不太大的鳥類,無(wú)需像遇到鷹隼那樣緊張,故佇足回首張望,似欲回應(yīng)經(jīng)此路過(guò)不行嗎?三者動(dòng)態(tài)與其呼應(yīng)之關(guān)系,恰構(gòu)成似有「S」型之韻律動(dòng)感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿,更添增了活潑生動(dòng)的神韻。這種自然生態(tài)中的景象,不是從籠檻中能觀察到的,畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力,而且時(shí)常到郊野觀察,在偶然中見(jiàn)此生動(dòng)有趣的一幕,遂以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象,再參考平時(shí)曾畫過(guò)的相關(guān)畫稿,或繼續(xù)觀察描繪,始能慢慢完成工謹(jǐn)詳實(shí)的作品。畫成于嘉佑辛丑(1061)年。


李唐/萬(wàn)壑松風(fēng)

軸/絹本/設(shè)色畫

縱 188.7厘米 橫 139.8厘米

    李唐(約1049~1130后,另一說(shuō)約1070~1150后),河陽(yáng)三城人,字古,北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難后,中原紛亂,建炎年間(1127~1130)李唐渡江至杭州,高宗紹興年間(1131~1162)重建畫院又重入畫院,授成忠郎,為畫院待詔,賜金帶。

    主峰旁邊的遠(yuǎn)山上,題有「皇宋宣和甲辰(1124)春河陽(yáng)李唐筆」,高齡的李唐表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬(wàn)鈞的陽(yáng)剛力量。主峰布置在畫幅中央,左右有高低參差的插云尖峰。畫中岡巒、峭壁似剛被斧頭鑿過(guò)的痕跡,是典型的斧劈皴法,這一片石質(zhì)的山,顯現(xiàn)出特別堅(jiān)硬的感覺(jué)。山腰處朵朵白云,好像是冉冉欲動(dòng),一方面把群山的前后層次感劃分出來(lái),還使畫面有了疏密相間的效果,也使整個(gè)氣氛上有柔和調(diào)劑的一面,不會(huì)因?yàn)樘、太?shí)而讓欣賞者有過(guò)分的壓迫感。山巔的叢樹,近樹的松林,有隱有現(xiàn)的石徑,加強(qiáng)了畫面幽深的情調(diào)。左方中景各有瀑布一線垂下,幾折而后,轉(zhuǎn)成一灘溪澗,澗水穿石而過(guò),如聞聲響,真是畫到有聲就是詩(shī)。

元/吳鎮(zhèn)/雙松圖

軸/絹本/水墨畫

縱 180厘米 橫 111.4厘米

    吳鎮(zhèn)(1280~1354),浙江嘉興魏塘鎮(zhèn)人。字仲圭,號(hào)梅花道人,又嘗自署梅沙彌。吳鎮(zhèn)工詩(shī)文,善草書。擅畫水墨山水和墨竹。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」。

    吳鎮(zhèn)早年常臨摹北宋名家的山水畫,五十歲以后,畫風(fēng)逐漸成熟。幅左款題:「泰定五年(1328)春二月清明節(jié),為雷所尊師。吳鎮(zhèn)。」知此畫為吳鎮(zhèn)四十九歲的作品,是他傳世的畫跡中,署有年款最早的一件畫作。

    畫中雙樹擎天而立,樹后有一條蜿蜒的溪流漸漸地向后推延,幾戶房舍座落在岸邊,空間深邃。雖然這件畫軸的畫題是「雙松圖」,可是從畫上兩棵樹的枝干看來(lái),吳鎮(zhèn)畫的應(yīng)該是檜樹才對(duì)。畫中檜樹的枝糾結(jié),仍然保存了李成、郭熙畫樹的風(fēng)貌。樹皮以長(zhǎng)披麻皴來(lái)表現(xiàn),筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭,也是董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁,墨氣沈厚,有一種平淡天真的韻致。


宋/蘇漢臣/秋庭戲嬰圖

軸/絹本/設(shè)色畫

縱 197.5厘米 橫 108.7厘米

    蘇漢臣是北宋末的汴梁人,靖康之難后,跟隨宋室,遷居錢塘。詳細(xì)生卒年已經(jīng)不可考,大致的活動(dòng)時(shí)間為十一世紀(jì)末至十二世紀(jì)中期。他早年曾當(dāng)過(guò)民間畫工,宣和年間被征入徽宗畫院。擅長(zhǎng)畫佛像及人物,其中尤以童嬰題材最為人所贊賞。

    本幅畫庭院中,姊弟二人圍著小圓凳,聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。不遠(yuǎn)處的圓凳上、草地上,還散置著轉(zhuǎn)盤、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。背景部分,筍狀的太湖石高高聳立,造型堅(jiān)實(shí)挺拔,周圍則簇?fù)碇㈤_的芙蓉花與雛菊,這樣的布局,不僅沖淡了湖石的陽(yáng)剛之氣,也充分點(diǎn)出秋天的節(jié)令。

    由于畫中姊弟倆所玩的棗子,是中國(guó)北方的作物,在當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn)。加上全畫的描寫,極端細(xì)膩、寫實(shí),符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)。根據(jù)這項(xiàng)線索,推測(cè)此作完成的時(shí)間,應(yīng)該是在徽宗的宣和畫院時(shí)期。


宋/劉松年/畫羅漢

軸/絹本/設(shè)色畫

縱 117厘米 橫 55.8厘米

    劉松年,錢塘(今浙江杭州)人。居清波門,故人稱之為暗門劉。淳熙間(1174~1189)為畫院學(xué)生,至紹熙年間(1190~1194)成為畫院待詔。師張敦禮,工畫人物、山水,而神氣精妙,過(guò)于其師。寧宗時(shí)(1195~1224)進(jìn)「耕織圖」稱旨,賜金帶,時(shí)稱絕品。

    本院藏畫中,有三幅劉松年畫羅漢,每幅都款署「開禧丁卯(1207)劉松年畫」,此軸即為其中之一。幅中羅漢濃眉高鼻,貌若印度高僧,身著右袒式袈裟,倚樹沈思。身側(cè)隨侍的和尚以衣袂承接樹上長(zhǎng)臂猿所摘之石榴,身前尚有二鹿仰觀,畫面生動(dòng)。此羅漢臉上滿布皺紋,雙眉蹙起,神情專注,栩栩如生。全作用筆變化多端,衣紋流暢羅漢頭后的圓光,及三樹枝柯掩映,層次分明。全畫敷色妍麗,繁縟精美,皆臻絕紗。

宋/馬遠(yuǎn)/雪灘雙鷺

軸/絹本淺/設(shè)色畫

縱 59厘米 橫 337.6厘米

    馬遠(yuǎn)(活動(dòng)于西元1190~1224年),字欽山,祖籍河中(今山西永濟(jì))。光宗、寧宗朝畫院待詔。擅畫山水,不論構(gòu)圖、筆法或意境均有新意,創(chuàng)立「水墨蒼勁」一派風(fēng)格。與夏圭齊名,人稱馬夏。

    雪崖枯枝,蘆竹寒汀,灘旁四只白鷺,均做瑟縮之狀,寒天的景致,令人有著身臨其境的感覺(jué)。而濃淡墨色畫出的樹石、遠(yuǎn)山和蘆草,對(duì)比于留白的積雪處,和幾不見(jiàn)墨痕的白鷺們,在黑白之間,充分表現(xiàn)出清冷的意趣,達(dá)到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝干,曲折擴(kuò)展,勢(shì)如蛟龍升騰游動(dòng),這種筆勢(shì)往下拖垂,形成長(zhǎng)而斜向伸出的畫枝方法,正是典型的「拖枝馬遠(yuǎn)」風(fēng)貌。

宋/馬麟/秉燭夜游

冊(cè)/絹本/設(shè)色畫

縱 24.8厘米 橫 25.2厘米

<紈扇畫冊(cè)>第二幅

    馬麟(約西元13世紀(jì)),祖籍山西河中(今永濟(jì)縣),后遷居浙江錢塘。宮廷畫家馬遠(yuǎn)之子,曾任職南宋寧、理宗(1194~1264)兩朝畫院,位至只候。作畫題材廣泛,工山水、花鳥,也擅長(zhǎng)人物。其作品多進(jìn)呈君王供賞玩或頒賜用,畫上常見(jiàn)有南宋寧宗、楊皇后(1162~1232)及理宗的題詩(shī)。

    此圖取材自蘇東坡海棠詩(shī):「東風(fēng)泛崇光,香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊,只恐夜深花睡去,更燒高燭照紅妝!估L夜色掩映的深堂廊廡,茫茫夜色中庭院燭光高照,映照?qǐng)@中海棠盛開。

    一士人據(jù)太師椅當(dāng)門而坐,品味幽靜月夜良辰美景。馬麟對(duì)自然觀察敏銳,寫生功夫頗深,抒情小景工致細(xì)膩,表現(xiàn)宮廷園苑亭廊建筑和園林布局,作品有院體畫工整細(xì)致的特點(diǎn),極富有情致。

宋人人物冊(cè)/絹本/設(shè)色畫

縱 29厘米 橫 27.8厘米

歷代畫幅集冊(cè)第一幅

    本幅畫士人坐于榻上,駐目凝思,執(zhí)筆似欲書寫。身旁陳設(shè)琴、棋、書、畫四事,以及飲食之物,童子在旁斟酒。榻后有座屏風(fēng),其上懸掛著士人之寫真畫軸。畫中主人公集文人之雅玩趣事于身邊,表現(xiàn)出閑適雅逸之生活。關(guān)于畫中之人物,可能是追想王羲之,事實(shí)上是反映宋文人的生活。南宋流行之“燒香、點(diǎn)茶、褂畫、插花”等情趣,在北宋末已醞釀發(fā)展中,本幅可見(jiàn)其端倪。一般「畫中畫」的屏風(fēng),多填飾以山水,本幅則以花鳥為飾,相當(dāng)難得。不但反映出北宋末汀渚水鳥的風(fēng)格,也反映出徽宗朝花鳥畫特別興盛的時(shí)代性。

    本幅畫曾經(jīng)宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗對(duì)畫中人物甚感興趣,曾命姚文瀚也畫張相似構(gòu)圖之作,畫中人物則代之以穿著士服的乾隆皇帝,流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。

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