2011-08-19 14:11:09| 分類(lèi)： 默認(rèn)分類(lèi) | 標(biāo)簽： |字號(hào)大中小 訂閱
徐悲鴻
徐悲鴻簡(jiǎn)述
徐悲鴻1895年出生於江蘇宜興，這位中國(guó)近代畫(huà)壇上最具影響力的大師，其父徐達(dá)章是當(dāng)?shù)赜忻漠?huà)家，不僅精於繪畫(huà)，而且擅長(zhǎng)詩(shī)文、書(shū)法、篆刻。徐悲鴻白幼隨父學(xué)習(xí)，打下了傳統(tǒng)文化的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，並在以畫(huà)謀生的艱難歲月中磨煉出過(guò)硬的造型能力。他21歲時(shí)到上海，便在應(yīng)徵倉(cāng)頡畫(huà)像的競(jìng)試中脫穎而出，被請(qǐng)到聖倉(cāng)明智大學(xué)作畫(huà)、講學(xué)，結(jié)識(shí)了中國(guó)的學(xué)者鴻儒，得以視野大開(kāi)，學(xué)藝精進(jìn)。其寫(xiě)生入神的功力和銳意革新的氣魄使康有為發(fā)出“藝壇奇才”的讚嘆。1918年，他經(jīng)過(guò)對(duì)日本藝術(shù)的考查之後回到北京，雖年方23歲，已成為北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)導(dǎo)師。
置身於中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的行列，他發(fā)出了革新中國(guó)繪畫(huà)的振聾發(fā)聵之聲，提出了以"古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫(huà)之可採(cǎi)人者融之為核心的著名的《中國(guó)畫(huà)改良論》1919年，帶著尋找中國(guó)藝術(shù)發(fā)展途徑的使命感，他前往巴黎留學(xué)，考入法國(guó)最高美術(shù)學(xué)府一一巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校，刻苦研習(xí)素描、油畫(huà)，又以法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義偉大畫(huà)家，以描繪布列塔尼農(nóng)夫，漁民享譽(yù)歐美的達(dá)仰為師，全面深入地把握廠(chǎng)歐洲優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)的技巧與精神。他還在八年之中遍遊歐洲各大美術(shù)館，臨摹了拉斐爾、倫勃朗、委拉斯蓋茲、普呂洞、德拉克羅瓦等各派大師的名作，對(duì)西方藝術(shù)的精華精通練達(dá)。1927年，他送交法國(guó)全國(guó)美展的9幅油畫(huà)全部人選，以中國(guó)畫(huà)家的卓越才華和獨(dú)特的東方韻味令法國(guó)畫(huà)界矚H和驚訝。
1927年徐悲鴻歸國(guó)後，一面通過(guò)巨幅油畫(huà)《田橫五百士》、《篌我後》的創(chuàng)作，開(kāi)始中國(guó)油畫(huà)的新時(shí)代，一面致力於建立中國(guó)科學(xué)、現(xiàn)代的美術(shù)教學(xué)體系。它以素描為基礎(chǔ)，創(chuàng)造了解剖學(xué)、透視學(xué)與“默寫(xiě)”結(jié)合在一起的教學(xué)方法，確立了“窮造化之奇，探人生之究竟”、“致廣大、盡精微”、“寧方毋圓、寧臟毋凈、寧拙毋巧”等教學(xué)原則。徐悲鴻強(qiáng)調(diào)學(xué)貫中西，因材施教，要求擅西畫(huà)者多臨摹中國(guó)古畫(huà)，擅中國(guó)畫(huà)者精研素描，以求融會(huì)貫通。他特別強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)人民生活，作大量速寫(xiě)，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練，使學(xué)生做到離校後對(duì)任何題材均不感束手。他系統(tǒng)、科學(xué)而以獨(dú)具特色的教學(xué)不僅奠定了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)教育的基石，並且培育出大批美術(shù)人材，成為二十世紀(jì)下半葉中國(guó)美術(shù)教育的中堅(jiān)力量，國(guó)際美術(shù)評(píng) 論稱(chēng)他為“中國(guó)近代繪畫(huà)之父”。
徐悲鴻的藝術(shù)融中西繪畫(huà)于一爐，精深博大，隱秀雄奇，為苦於陳陳相因、囿：廠(chǎng)成法的中國(guó)畫(huà)開(kāi)闢了道路，可謂承先啟後，繼往開(kāi)來(lái)。針對(duì)以模倣古人為自足的通病，他取歷史和觀(guān)實(shí)題材，創(chuàng)作了《九方桌》、《愚公移山》、《巴人汲水》等人物畫(huà)巨構(gòu)，為中國(guó)畫(huà)注入勃勃生氣，並且以形神兼?zhèn)�，呼之欲出的《泰戈�(duì)枴�、《李印泉像》使中�?guó)肖像畫(huà)別開(kāi)天地。他的大潑墨山水畫(huà)《漓江春雨》、《古都之回憶》馳名中外，以嶄新的手法，捕捉大自然的神奇脈博，巧奪天工，吞吐大荒，令人嘆為觀(guān)止。徐悲鴻筆下的動(dòng)物性格畢現(xiàn)、宛然若生。
李印泉先生像 徐悲鴻作品
徐悲鴻的大量素描和油畫(huà)作品吸收了古典主義的堅(jiān)卓、浪漫主義的想像、寫(xiě)實(shí)主義的樸實(shí)、印象主義的瑰麗，但始終蘊(yùn)以中國(guó)文化的深厚內(nèi)涵，以中國(guó)特有的情趣動(dòng)人心弦。流暢的線(xiàn)條，鏗鏘的色彩，痛有魅力的質(zhì)感、量感，帶著剛?cè)�、徐疾的�?jié)奏變化，以使東方雋永的韻味浸人人心。
貓 徐悲鴻作品
1895 一歲。七月十九日，徐悲鴻生於太湖之濱的的江蘇省宜興縣屺亭橋鎮(zhèn)。父 徐達(dá)章是當(dāng)?shù)刂?huà)家，精詩(shī)書(shū)篆刻。他不慕功名，獨(dú)喜描繪日常所見(jiàn)，在人物 、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上均有很深造詣。母魯氏是位樸實(shí)善良的農(nóng)村婦女。徐悲鴻是家 中長(zhǎng)子，下有弟妹五人，在「半耕半讀半漁樵」的生活中，徐悲鴻渡過(guò)了他的童 年。
1901 六歲。開(kāi)始隨父讀書(shū)習(xí)字，便想學(xué)畫(huà)，父親不許，他便悄悄描畫(huà)屋畔河邊 的雞鴨貓犬，自得其樂(lè)。
1904 九歲。讀完《四書(shū)》、《詩(shī)》、《書(shū)》、《易》、《禮》、《左傳》，開(kāi) 始隨父學(xué)畫(huà)。每日課竟，便臨摹一幅吳友如的界畫(huà)或人物畫(huà)。吳女如是清末最傑 出的時(shí)事插圖畫(huà)家，他的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》成為了徐悲鴻的啟蒙教材。父親還教他 作人物寫(xiě)生，畫(huà)弟妹及鄰人肖像。一次徐達(dá)章外出歸來(lái)，開(kāi)何人來(lái)過(guò)，徐悲鴻將 來(lái)客肖像默畫(huà)在掌心，使父一目了然，表現(xiàn)出捕捉人物特徵的非凡才能。
1905 十歲。隨父乘舟赴溧陽(yáng)，他即景成詩(shī)：「春水綠瀰漫，春山秀色含，一帆 風(fēng)信好，舟過(guò)萬(wàn)重巒」。
1908 十三歲。由於宜興連年水災(zāi)，徐悲鴻與父親赴鄰近各縣，畫(huà)翎毛、花卉、 山水、人像、刻圖章、寫(xiě)春聯(lián)，開(kāi)始了流浪賣(mài)藝的生涯，養(yǎng)成了筆不離手的習(xí)慣 。
徐悲鴻立馬作品
1912 十七歲。由於父親重病而返回故鄉(xiāng)。徐悲鴻已成為宜興知名畫(huà)家，在宜興 女子師範(fàn)學(xué)校、彭城中學(xué)、始齊小學(xué)三校任美術(shù)教師。
1914 十九歲。父親去世。向父親摯友陶麟書(shū)借錢(qián)埋葬了父親之後，徐悲鴻決定 去上海尋找半工半讀的機(jī)會(huì)。但由於找不到工作，他只得返回宜興。
1915 二十歲。再赴上海，以畫(huà)插圖和廣告維持生活，並開(kāi)始賣(mài)畫(huà)。作品《馬》 得到高劍父、高奇峰兄弟的讚賞，認(rèn)為「雖古之韓幹，無(wú)以過(guò)也」。該畫(huà)由上海 審美書(shū)館印出，為徐悲鴻發(fā)表的第一張畫(huà)。
1916 二十一歲。考入震旦大學(xué)攻讀法文，課餘乃勤奮作畫(huà)。三月，哈同花園建 立明智大學(xué)，徵求倉(cāng)頡畫(huà)像。徐悲鴻以巨幅水彩倉(cāng)頡像中選；被明智大學(xué)聘請(qǐng)作 畫(huà)和講學(xué)，因此得識(shí)康有為等著名學(xué)者�？涤袨橐曅毂櫈樗囋菲娌�，請(qǐng)他為自 己、亡妻何旃理及朋友們畫(huà)肖像，盡出所藏碑帖供他觀(guān)覽，並一一講解。徐悲鴻 以康有為為師，在其指導(dǎo)下遍臨各碑，因得崇碑派真髓，廣聞博見(jiàn)，書(shū)藝精進(jìn)。
1917 二十二歲。得明智大學(xué)稿酬，東渡日本研習(xí)美術(shù)�？涤袨橘�(zèng)橫幅題額《寫(xiě) 生入神》為他送行，旁注小字：「悲鴻仁弟於畫(huà)天才也�！剐毂欙栍[日本美術(shù) 藏品，覺(jué)日本花鳥(niǎo)畫(huà)家能脫出舊習(xí)，但尚少韻味。又結(jié)識(shí)日本著名書(shū)畫(huà)家、收藏 家中村不折，得見(jiàn)中國(guó)流失的許多珍貴碑帖。中村不折將他所譯的《廣藝舟雙楫 》託徐悲鴻轉(zhuǎn)交康有為。
1918 二十三歲。赴北京，以充滿(mǎn)生氣、力圖變法的作品嶄露頭角，被蔡元培聘 為北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)導(dǎo)師，積極投身五四前夕的新文化運(yùn)動(dòng)。他在畫(huà)法研究會(huì) 開(kāi)學(xué)典禮上提倡吸收西洋繪畫(huà)之長(zhǎng)，創(chuàng)造新的風(fēng)格，並為《繪學(xué)雜誌》撰文，指 出中國(guó)繪畫(huà)在該時(shí)代的陳腐頹敗，號(hào)召畫(huà)壇有志之士奮起革新。他在《中國(guó)畫(huà)改 良論》中還明確提出：「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增 之，西方繪畫(huà)之可採(cǎi)者融之」，成為中國(guó)畫(huà)家中革新派代表。
1919 二十四歲。在蔡元培、傅增湘的幫助下，徐悲鴻得赴法留學(xué)的公費(fèi)。船到 英國(guó)，他在大英博物館驚嘆希腦巴底隆神廟殘刊的精美華妙。十月五日，到達(dá)巴 黎，居索姆拉爾路七號(hào)，先到各大美術(shù)館研究西方藝術(shù)之長(zhǎng)，然後入徐梁畫(huà)院學(xué) 習(xí)素描兩月，又考入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校，入弗拉芒格畫(huà)室。課餘，則到陳列 古今藝術(shù)瑰寶的羅浮宮和盧森堡美術(shù)館臨畫(huà)和比較各派異同。古代大師中最喜提 香和里倍拉，近代大師中則喜庫(kù)爾貝、米萊、德拉克羅瓦、巴里。
1920 二十五歲。識(shí)法國(guó)大畫(huà)家達(dá)仰。達(dá)仰早年學(xué)於十九世紀(jì)大師柯羅之間，後 來(lái)成為法國(guó)國(guó)家畫(huà)會(huì)的領(lǐng)袖之一。他尤擅描繪布列塔尼漁民和農(nóng)民的生活，其《 祝福的麵包》、《壯丁》、《飲馬》等畫(huà)早使徐悲鴻傾心不已。從此，徐悲源每 星期天都持作品到希基路六十五號(hào)達(dá)仰畫(huà)室求教，並參加該派畫(huà)家在該處的茶會(huì) ，在與梅尼埃、倍難爾等的交談中受到極大教益。
1921 二十六歲。徐悲鴻因整天參觀(guān)法國(guó)國(guó)家美展，流連忘返，閉館時(shí)才知天降 大雪。他饑寒交迫，得了嚴(yán)重的腸痙攣病。在當(dāng)時(shí)留下的素描上，他寫(xiě)道：「人 覽吾畫(huà)，焉知吾之為此，每至痛不支也�！箛�(guó)內(nèi)政局動(dòng)蕩，斷絕學(xué)費(fèi)。徐悲鴻赴 柏林，居康德路畫(huà)室，問(wèn)學(xué)於柏林美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)康普。
1922 二十七歲。徐悲鴻感到在法所見(jiàn)雖廣，仍有侷限。丟勒、荷爾拜因、門(mén)采 爾、塞岡蒂尼皆令他讚嘆不已。他每天作畫(huà)十幾小時(shí)，在博物館臨摹了倫勃朗的 作品，並到柏林動(dòng)物園畫(huà)了許多猛獸。
1923 二十八歲。返巴黎，繼續(xù)在巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，並在達(dá)仰指導(dǎo)下 精研素描，在蒙巴納斯各畫(huà)院以油畫(huà)《老婦》第一次入選法國(guó)國(guó)家美展。移居巴 黎弗利德蘭路。
1924 二十九歲。為中國(guó)領(lǐng)事趙頌?zāi)戏蛉藢?xiě)像，從容不迫，力求簡(jiǎn)約，造型設(shè)色 得心應(yīng)手，已胸有成竹地預(yù)見(jiàn)畫(huà)完時(shí)的旨趣�？鄬W(xué)五年已見(jiàn)碩果。有佳作《撫貓 人像》、《簫聲》、《馬夫和馬》、《遠(yuǎn)聞》。
1925 三十歲。赴新加坡，為僑領(lǐng)陳嘉庚及創(chuàng)辦的廈門(mén)大學(xué)作畫(huà)。冬盡，回到中 國(guó)。
1926 三十一歲。春，為康有為、黃震之寫(xiě)像。在上海展出歷年所作，引起文化 界極大關(guān)注�？涤袨榉Q(chēng)讚徐悲鴻作品：「精深華妙，隱秀雄奇，獨(dú)步中國(guó)，無(wú)以 為偶」�；貒�(guó)三個(gè)月後，重返歐洲，以深入對(duì)於全歐藝術(shù)的研究。先赴比利時(shí)布 魯塞爾臨摹約爾丹的作品，又赴安特衛(wèi)普觀(guān)盧本斯傑作，驚其天才之大，尤喜芒 興博物館《希臘人戰(zhàn)阿馬戎女騎士》的奔騰活躍，妙麗動(dòng)人。
1927 三十二歲。赴瑞士欣賞荷爾拜因和勃克林之作，尤喜荷爾拜因融匯安格爾 與丟勒之長(zhǎng)。在瑞士及專(zhuān)赴蘇黎世，觀(guān)看萊茵河左岸印象派代表霍德勒之作。遍 遊義大利名城。在達(dá)芬奇《最後晚餐》、拉斐爾《雅典派》、波蒂切利的巨幅壁 畫(huà)、米開(kāi)朗基羅的西斯廷天頂畫(huà)、提香的《聖母升天》前長(zhǎng)久徘徊。不忍離去。 該年，徐悲鴻送選的九幅作品全部入選法國(guó)國(guó)家美展，以精湛的技巧和獨(dú)特的東 方韻味獲巨大成功，享譽(yù)法國(guó)畫(huà)壇。帶著復(fù)興中國(guó)繪畫(huà)的決心，徐悲鴻回到久別 的祖國(guó)，居上海霞飛坊，參與創(chuàng)辦南國(guó)藝術(shù)學(xué)院，以培養(yǎng)「能與時(shí)代共痛癢，而 又有定見(jiàn)實(shí)學(xué)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)人材，以為新時(shí)代之先驅(qū)�！�
1928 三十三歲。居南京丹鳳街、石婆婆巷，名其居為「應(yīng)毋庸議齋」。任南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美 術(shù)系主任和南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授。開(kāi)始創(chuàng)作取材《史記》的大幅油畫(huà)《田橫 五百士》。暑假，赴福州作油畫(huà)《蔡公時(shí)被難圖》。在上海，與任伯年之女雨華 後人吳仲熊過(guò)從頗密，吳仲熊將伯年父女遺作未裱者數(shù)十幅贈(zèng)與徐悲鴻，為徐悲 鴻生平最快意事之一。年底，赴北平擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。
1929 三十四歲。在北平藝術(shù)學(xué)院努力進(jìn)行藝術(shù)教學(xué)的革新，聘齊白石任該院教 授，但遭到保守勢(shì)力的重重阻撓。作中國(guó)畫(huà)《六朝人詩(shī)意》。在美國(guó)匯刊上發(fā)表 文章，推崇和宣傳現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。應(yīng)摯友蘇州美專(zhuān)校長(zhǎng)，著名油晝家顏文樑邀請(qǐng) ，前往講學(xué)。
1933 三十八歲。完成取材《書(shū)經(jīng)》的大幅油畫(huà)《徯我後》，表現(xiàn)被壓迫人民渴 求得到解放的迫切心情。為提高中國(guó)繪畫(huà)的國(guó)際地位，作赴歐宣傳中國(guó)藝術(shù)的籌 備工作。五月至六月，在法國(guó)國(guó)立外國(guó)美術(shù)館舉辦中國(guó)繪畫(huà)展。徐悲鴻以《九方 》、《古都回憶》、《顢頇》、《枇杷》、《雄雞》、《湖畔》、《鴨》、《六 朝人詩(shī)意》、《水�！�、《廬山五老峰》、《馬》、《獅》、《群鵝》、《南京 一多》、《貓》共十五幅作品參展�！豆哦蓟貞洝芬划�(huà)尤受到法國(guó)報(bào)紙的讚美。 其柏樹(shù)被稱(chēng)為「堪與巴比松畫(huà)派大師盧梭的橡樹(shù)相媲美。法國(guó)文豪保爾?瓦洛里 專(zhuān)門(mén)撰文介紹畫(huà)展，名畫(huà)家沙巴、倍難爾、德尼、朗杜斯基均參加畫(huà)展組委員會(huì) ，各界著名人士三千人出席了開(kāi)幕式。應(yīng)觀(guān)眾要求，展覽延長(zhǎng)十五天，目錄印至 三版。法國(guó)政府從畫(huà)展中選購(gòu)十二幅，於巴黎國(guó)立外國(guó)美術(shù)館成立中國(guó)繪畫(huà)展室 ，成為中國(guó)繪畫(huà)在歐洲影響最大之事。畫(huà)展期間，徐悲鴻為倍難爾作了速寫(xiě)像。 隨後，徐悲鴻赴比利時(shí)布魯塞爾舉行個(gè)人畫(huà)展，並遊荷蘭海牙、阿姆斯特丹，訪(fǎng) 倫勃朗故居�！垢傲x大利米蘭舉行中國(guó)繪畫(huà)展覽，紀(jì)錄片在全義放映，被稱(chēng)作馬 可?波羅之後最重要的義中文化交流。
1934 三十九歲。應(yīng)德國(guó)柏林美術(shù)會(huì)邀請(qǐng)，到柏林和法蘭克福舉行徐悲鴻畫(huà)展, 獲巨大成功。五十多家報(bào)紙雜誌發(fā)表了讚譽(yù)文章。經(jīng)希腦赴蘇聯(lián)。途中，遊雅典 巴底隆神廟遺跡，為平生快事。五月至七月，在莫斯科和列寧格勒舉行中國(guó)近代 畫(huà)展，盛況空前。成為「在蘇聯(lián)舉行的最成功的外國(guó)展覽」。徐悲源的《六朝人 詩(shī)意》大受觀(guān)眾喜愛(ài)。與蘇聯(lián)著名藝術(shù)家交換了作品�；貒�(guó)，作《新生命活躍起 來(lái)》、《顢頇》。
1935 四十歲。帶學(xué)生去黃山寫(xiě)生，作油畫(huà)《彩霞》、《黃山》。赴廣西，作國(guó) 畫(huà)《漓江野渡》、《魚(yú)鷹》、《墨豬》、《桄榔樹(shù)》、《虎與兔》。促成在南京 和上海的蘇聯(lián)版畫(huà)展，並為展覽撰寫(xiě)序言。
1936 四十一歲。離南京，再赴廣西。居桂林、陽(yáng)朔，放舟於漓江之上。作具有 強(qiáng)烈時(shí)怤感情的《逆風(fēng)》，以及嚮往和平寧?kù)o生活的《雪景》、《牧童和�！�、 《村歌》。
1937 四十二歲。在香港、廣州、長(zhǎng)沙舉行徐悲鴻畫(huà)展。從香港一位德籍夫人手 中購(gòu)回中國(guó)人物畫(huà)瑰寶《八十七神仙卷》。在桂林創(chuàng)作了大寫(xiě)意山水《漓江春雨 》和嚮往光明的中國(guó)畫(huà)《風(fēng)雨雞鳴》。隨中央大學(xué)遷重慶，作表現(xiàn)人民疾苦的《 巴人汲水》、《貧婦》。
1938 四十三歲。暑期，主持廣西全省中學(xué)美術(shù)教師講習(xí)班。作《失浴》、《光 巖》、《負(fù)傷之獅》、《象鼻山》。
1939 四十四歲。赴新加坡舉行徐悲鴻畫(huà)展，將賣(mài)畫(huà)收入全部捐獻(xiàn)祖國(guó)災(zāi)民。以 著名街頭劇為題材，創(chuàng)作油畫(huà)《放下你的鞭子》。
1940 四十五歲。在印度國(guó)際大學(xué)和加爾各答舉行徐悲鴻畫(huà)展。泰戈?duì)柺⒆撈渥?品旨高奧的形象及有韻律的線(xiàn)條和色彩獨(dú)具民族風(fēng)格。為泰戈?duì)栕饔彤?huà)、素描、 速寫(xiě)十餘幅，並創(chuàng)作著名中國(guó)畫(huà)《泰戈?duì)栂瘛泛汀度厚R》。由泰戈?duì)柦榻B，為聖 雄甘地作速寫(xiě)肖像。有大量傑出的速寫(xiě)作品：《河畔》、《野食餘興》、《課餘 》、《妝》、《大吉嶺》、《喜馬拉雅山之林》等。居喜馬拉雅山大吉嶺，用油 畫(huà)、水墨盡情描繪雄偉壯觀(guān)的群山。在大吉嶺完成氣勢(shì)磅礡的中國(guó)畫(huà)巨作《愚公 移山》，在民族生死存亡的時(shí)刻，以愚公堅(jiān)韌不拔的精神鼓舞人民。離印前，為 《泰戈?duì)柈?huà)集選畫(huà)》。
1941 四十六歲。作巨幅奔馬，寄托對(duì)祖國(guó)奮起的渴望。在檳榔嶼、怡保、吉隆 坡舉行畫(huà)展，收入仍全部捐獻(xiàn)祖國(guó)難民。
1942 四十七歲。從雲(yún)南回國(guó)，在昆明舉行畫(huà)展，全部收入捐獻(xiàn)勞軍。返重慶中 央大學(xué)任教。居沙坪壩，開(kāi)始籌備中國(guó)美術(shù)學(xué)院。作國(guó)畫(huà)《雞足山》、油畫(huà)《雞 足山廟宇》、《靈鷲》、《六駿圖》。在《全國(guó)木刻展》一文中，熱烈讚揚(yáng)解放 區(qū)的木刻家。
1943 四十八歲。居重慶磐溪中國(guó)美術(shù)學(xué)院。暑假，帶學(xué)生赴青城山，在天師洞 道觀(guān)作《紫氣東來(lái)》、《孔子講學(xué)》，以九歌為題的《山鬼》、《國(guó)殤》，以及 《杜甫詩(shī)意》、肖像畫(huà)傑作有《廖靜文像》、《李印泉像》，風(fēng)景畫(huà)有《銀杏樹(shù) 》、《青城山》，中國(guó)畫(huà)有《群獅》、《雙飲馬》、《梅花》、《鷹揚(yáng)》。
1944 四十九歲。有傑作《天寒翠袖薄》、《日暮低修竹》、《月色》、《飛鷹 》問(wèn)世。夏末，患嚴(yán)重的高血壓和慢性腎炎，住醫(yī)院半年。
1945 五十歲。病漸癒，身體虛弱，但仍為中央大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)生上課。
1946 五十一歲。從重慶輕南京、上海到達(dá)北平，就任北平藝專(zhuān)校長(zhǎng)。聘請(qǐng)了一 批有影響、有能力的藝術(shù)家到校任教，建立了完整的教學(xué)體系，並擔(dān)任北平美術(shù) 作家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
1947 五十二歲。迎擊腐朽、保守勢(shì)力，為闡明藝術(shù)主張而向各報(bào)記者發(fā)表題為 《新國(guó)畫(huà)建立之步驟》的畫(huà)面談話(huà)，提倡直接師法造化，描寫(xiě)人民生活。在教學(xué) 中規(guī)定各科學(xué)生都學(xué)習(xí)兩年極嚴(yán)格的素描，然後學(xué)十種動(dòng)物、十種花卉、十種翎 毛、十種樹(shù)木與界畫(huà)，以達(dá)到對(duì)人物、風(fēng)景、動(dòng)物及建築不感束手，離開(kāi)學(xué)校後 能自覓途徑發(fā)展。秋，遷於東受祿街十六號(hào)，名之為「靜盧」及「蜀葵花屋」。 在上海舉行徐悲鴻畫(huà)展。
1948 五十三歲。撰寫(xiě)《中國(guó)美術(shù)的回顧與前瞻》書(shū)稿。
1949 五十四歲。作為中國(guó)代表，出席布拉格舉行的第一屆世界保衛(wèi)和平大會(huì)。 被任命為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，當(dāng)選為全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。為許多傑出的學(xué) 者和文學(xué)藝術(shù)家作了素描肖像，如田漢、丁玲、洪深、張奚若、鄭振鐸、翦伯贊 、鄧初民、馬寅初、蕭三、戈寶權(quán)等。
1950 五十五歲。作油畫(huà)《邰喜德像》、素描《茍富榮像》、《戎冠秀像》、《 李長(zhǎng)林像》。完成《魯迅與瞿秋白》的素描稿。發(fā)展讚揚(yáng)民間藝術(shù)家的文章《剪 紙藝術(shù)家陳志農(nóng)先生》為《任伯年畫(huà)集》撰寫(xiě)《任伯年評(píng)傳》。
1951 五十六歲。赴山東導(dǎo)沭整沂水利工程工地體驗(yàn)生活，收集素材。作《工程 師張像》、《農(nóng)民任繼東像》、《勞動(dòng)模範(fàn)呂芳彬像》。準(zhǔn)備創(chuàng)作反映新時(shí)代人 民改天換地精神的《當(dāng)代愚公》，不幸在構(gòu)圖時(shí)患腦溢血。
1952 五十七歲。臥病在床，但一直關(guān)心國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)活動(dòng)和中央美術(shù)學(xué)院的教 學(xué)工作，並計(jì)劃編寫(xiě)《愛(ài)國(guó)主義教育掛圖》，擬將歷代重要藝術(shù)珍品集中編印。
1953 五十八歲。漸能起床活動(dòng)，便到美院為畢業(yè)班學(xué)生講課和指導(dǎo)教師油畫(huà)和 素描進(jìn)修班。作《首之瞻處即光明》和《剷盡崎嶇大道平》奔馬圖。九月二十三 日，擔(dān)任全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)執(zhí)行主席，腦溢血癥復(fù)發(fā)，於九月二十六日二 時(shí)五十二分逝世，享年五十八歲。應(yīng)美院師 生的要求，徐悲鴻的遺體在中央美術(shù)學(xué)院大禮堂停放，讓來(lái)自全國(guó)各地的文藝界 代表和各界人士一千人進(jìn)行悼念，然後，由他們護(hù)送，安葬在八寶山革命公墓。 十二月，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉行徐悲鴻紀(jì)念會(huì)和徐悲鴻遺作展覽。
展出油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、素描、粉畫(huà)共二百二十六件。觀(guān)眾為失去這樣偉大的 畫(huà)家而感到痛惜。 家屬根據(jù)徐悲鴻的遺願(yuàn)，把他的作品一千二百多件，他一生節(jié)資收藏的 唐、宋、元、明、清及近代作家的作品一千二百多件，圖書(shū)、圖片、碑帖等一萬(wàn) 多件，全部貢獻(xiàn)給國(guó)家。次年，徐悲鴻故居被闢為徐悲鴻紀(jì)念館，展出有關(guān)他的 生平和藝術(shù)活動(dòng)的資料以及各個(gè)時(shí)期的代表作品。 一九八三年建於北京新街口北大街五十三號(hào)的徐悲鴻紀(jì)念館新館落成, 並長(zhǎng)期對(duì)國(guó)內(nèi)外開(kāi)放，受到觀(guān)眾的熱烈歡迎和讚賞。
正是有感于田橫等人“富貴不能淫，威武不能屈”的“高節(jié)”，畫(huà)家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫(huà)滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。畫(huà)中把穿緋紅衣袍的田橫置于右邊作拱手訣別狀，他昂首挺胸，表情嚴(yán)肅，眼望蒼天，似乎對(duì)茫茫天地發(fā)出詰問(wèn)，橫貫畫(huà)幅三分之二的人物組群，則以密集的陣形傳達(dá)出群眾的合力。欣賞徐悲鴻的畫(huà)時(shí)，會(huì)發(fā)覺(jué)畫(huà)中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立著的木棍、陰森鋒利的長(zhǎng)劍構(gòu)成了一種畫(huà)面節(jié)奏，寓動(dòng)于靜，透出一種英雄主義氣概。在當(dāng)時(shí)流行現(xiàn)代主義藝術(shù)之風(fēng)的中國(guó)，徐悲鴻堅(jiān)持關(guān)注生活、關(guān)注社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)，借歷史畫(huà)來(lái)表達(dá)他對(duì)社會(huì)正義的呼喚，這些猶如黑夜中的閃電劃亮天際，透出黎明的曙光。人群右下角有一老嫗和少婦擁著幼小的女孩仰視田橫，眼神滿(mǎn)含哀婉凄涼，其雕塑般的體積，金字塔般的構(gòu)架無(wú)疑使我們想起普桑、大衛(wèi)的繪畫(huà)。普桑喜用的紅、黃、藍(lán)三原亦在徐的畫(huà)面中占主導(dǎo)地位，突出了田橫與青年壯士之間的對(duì)答交流。背影襯以明朗素凈的天空，給人以澄澈肅穆的感覺(jué)�！案哔F的單純，靜穆的偉大”正是德國(guó)古典病態(tài)學(xué)家溫克爾曼所提倡的藝術(shù)格調(diào)。
又一次人間四月天：蔣碧微與徐悲鴻、張道藩的戀情
----馬森
民國(guó)五十五(1966)年五月及十一月，著名畫(huà)家徐悲鴻的前妻蔣碧微女士在皇冠雜誌社出版了她的《回憶錄》，那時(shí)我在法國(guó)已經(jīng)住了五年，正當(dāng)離法赴墨的前夕。我記得在我離臺(tái)赴法的前一年，也就是民國(guó)四十九(1960)年，好像這個(gè)《回憶錄》已經(jīng)開(kāi)始在《皇冠》雜誌連載，頗引起社會(huì)上的一些議論與耳語(yǔ)，也好像令當(dāng)時(shí)身任立法院院長(zhǎng)的張道藩先生有些尷尬。蔣女士的《回憶錄》其實(shí)就是她與徐悲鴻、張道藩兩位先生之間的情史。書(shū)分三冊(cè)：第一冊(cè)是《我與悲鴻》，第二、三冊(cè)是《我與道藩》，內(nèi)容主要由她與張道藩之間來(lái)往的情書(shū)所組成，跟徐悲鴻的婚姻關(guān)係反倒成為張、蔣之戀的一種背景了。
徐、蔣的婚姻關(guān)係維持了二十多年，張、蔣的戀情則綿延達(dá)四十年之久，可說(shuō)是�？菔癄�，刻骨銘心，最後有十年的光景，兩人終於有機(jī)會(huì)到了夢(mèng)寐以求的世外桃源─臺(tái)灣寶島─實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)相廝守的美夢(mèng)，但結(jié)果仍不得不在寬諒的心情下分手。使人不免要問(wèn)：世間真有所謂永恆的愛(ài)情嗎？我們所見(jiàn)的生死相許的愛(ài)情多半都是遇到挫折時(shí)候的誓言，鴛盟一旦結(jié)成，再激越的情感都經(jīng)不起歲月的磨損��！
徐悲鴻的代表作《奴隸與獅》
蔣碧微不計(jì)毀譽(yù) 隨徐悲鴻私奔
蔣碧微女士系出江蘇宜興名門(mén)，與徐悲鴻先生同縣。徐悲鴻因與蔣女士的伯父、姐丈是初級(jí)師範(fàn)學(xué)校的同事，故常與蔣家往還，因此蔣女士少女時(shí)代就暗慕徐悲鴻英俊瀟灑的儀表和洋溢的美術(shù)才華。徐悲鴻較年長(zhǎng)，而且已婚，兩人之間的關(guān)係有些類(lèi)似徐志摩與林徽音，只是後來(lái)的發(fā)展大為不同。徐悲鴻的結(jié)髮妻子病故，兒子也在七歲時(shí)夭折。蔣碧微雖然早已與當(dāng)?shù)夭榧叶ㄓH，竟不計(jì)毀譽(yù)追隨徐悲鴻私奔日本東京，然後又同赴巴黎留學(xué)，使蔣家大為尷尬。我想二人在巴黎也度過(guò)一段甜蜜的日子。
但是好景不長(zhǎng)，不久蔣碧微就發(fā)現(xiàn)徐悲鴻像大多藝術(shù)家一樣非常自我中心，一心專(zhuān)注於藝術(shù)，冷落了妻子。蔣碧微在《回憶錄》中說(shuō)：「我以江南的古老世家一個(gè)訂過(guò)婚的少女，和一位醉心藝術(shù)的畫(huà)家私自出走，逃到日本、北平、巴黎，終於發(fā)現(xiàn)我的丈夫的心力全部專(zhuān)注於他所熱愛(ài)的藝術(shù)上面，我無(wú)法分潤(rùn)一分一毫，既得不到溫暖，也得不到照顧，然而基於我的性格和教養(yǎng)，卻使我安於做他忠誠(chéng)盡責(zé)的妻子�！�
從忠誠(chéng)盡責(zé)的妻子演變成移情別戀，據(jù)《回憶錄》的說(shuō)法是因?yàn)樾毂櫴紫葠?ài)上了他的學(xué)生孫韻君，而且登報(bào)聲明與蔣碧微脫離同居關(guān)係，令蔣女士十分難堪。孫韻君就是我做學(xué)生時(shí)代在師大藝術(shù)系任教的孫多慈老師。巧的是蔣碧微和孫韻君都到了臺(tái)灣，也都生活在臺(tái)北，反倒是關(guān)鍵人物徐悲鴻滯留在大陸。一九七五年我在香港遇到逃出大陸的徐、蔣的兒子徐伯陽(yáng)的時(shí)候，印證了這一段情感糾葛確是他幼年時(shí)的辛酸夢(mèng)魘。
蔣碧微的豐采令張道藩一見(jiàn)傾心
蔣碧微初遇張道藩是在一九二二年德國(guó)柏林旅次。那時(shí)張道藩正在英國(guó)倫敦大學(xué)美術(shù)院習(xí)畫(huà)，還未去法國(guó)，他們都是到德國(guó)旅遊�！妒Y碧微回憶錄》中描寫(xiě)張道藩後來(lái)回憶初見(jiàn)蔣女士的印象說(shuō)：「（那天）妳穿的是一件鮮豔而別緻的洋裝。上衣是大紅色底，灰黃的花，長(zhǎng)裙是淡黃色底，大紅的花；妳站在那張紅地毯上，亭亭玉立，風(fēng)姿綽約，顯得多麼雍容華貴，�。∧钦媸且环^妙的圖畫(huà)。」大概就是那時(shí)候蔣女士的豐采使張道藩一見(jiàn)傾心，可惜名花有主。然而這個(gè)美好的印象卻深藏在張道藩心中，漸漸轉(zhuǎn)化成一份熾烈的熱情，直到眾人都返國(guó)以後，蔣、徐之間發(fā)生齟齬才爆發(fā)出來(lái)，那時(shí)張道藩已經(jīng)跟法國(guó)女郎素珊結(jié)婚了。
記得在大學(xué)時(shí)代，我是見(jiàn)過(guò)張、蔣兩位以伴侶的身分在公眾場(chǎng)合出現(xiàn)的。那時(shí)師範(fàn)學(xué)院劉白如院長(zhǎng)在星期一的週會(huì)上時(shí)常邀請(qǐng)名人演講，譬如胡適、嚴(yán)家淦、張其昀等都曾來(lái)過(guò)。我不記得張道藩先生是否也在邀請(qǐng)之列，但我確切記得有一次晚會(huì)上，張、蔣兩位挽臂出現(xiàn)在禮堂，蔣碧微女士當(dāng)然成為我們注目的焦點(diǎn)。他們不過(guò)是五十餘歲的人，看在我這個(gè)青年人的眼裡，覺(jué)得他們已經(jīng)好老，特別是蔣女士?jī)扇鶋T了兩團(tuán)紅胭脂，看來(lái)有些滑稽。如今我自己到了兩鬢斑白的日子，回想那時(shí)的光景，蔣女士穿了一襲在臺(tái)灣很少人穿的短皮草，高挺的身材，應(yīng)該是風(fēng)韻猶存的。
五十多歲的張道藩有個(gè)二十多歲的妹妹
大概是民國(guó)四十八年，我在師大國(guó)研所的時(shí)候，大學(xué)時(shí)教過(guò)我們「國(guó)語(yǔ)」課的王壽康老師主持成立「師大國(guó)語(yǔ)教學(xué)中心」，專(zhuān)門(mén)教授外國(guó)留學(xué)生國(guó)語(yǔ)。王老師想起我的國(guó)語(yǔ)還算純正，特別聘我擔(dān)任該中心的兼任講師。我開(kāi)了一門(mén)集體上的「中國(guó)文學(xué)史」，因此接觸到所有該中心的留學(xué)生。除了一批美國(guó)哈佛大學(xué)派來(lái)的研究生之外，也有幾位歐洲來(lái)的學(xué)生。其中有比利時(shí)籍的裴玫修女，後來(lái)成為我的法文老師；還有後來(lái)成為名家的李克曼（筆名 Simon Leys ）。
又過(guò)一年，來(lái)了一位說(shuō)法語(yǔ)的漂亮妙齡少女，名叫 Nicole ，不是從歐洲來(lái)的，而是來(lái)自澳洲法屬新克利多利亞島。我們一見(jiàn)，非常投緣，可惜她完全不通華語(yǔ)，而我的法語(yǔ)尚在初級(jí)階段，溝通有些困難。但是我仍然很勇敢地帶她到處走走，有一次去拜訪(fǎng)裴玫修女， Nicole 穿了一襲大紅花的旗袍，被做飯的歐巴桑誤為我?guī)?lái)了新娘子。後來(lái)知道 Nicole 原來(lái)是張道藩先生的令妹，為張夫人素珊女士扶養(yǎng)成人，所以她只會(huì)法語(yǔ)，不通中文。
因?yàn)镹icole的關(guān)係，我也見(jiàn)過(guò)張道藩先生的女兒Liliane（麗蓮）和張夫人素珊。麗蓮長(zhǎng)Nicole 數(shù)歲，中文說(shuō)得就流利多了。但是麗蓮不像混血兒，是純粹中國(guó)女孩的面孔，當(dāng)時(shí)有人傳言或許麗蓮為蔣女士所生，交給張夫人扶養(yǎng)長(zhǎng)大的。我當(dāng)時(shí)沒(méi)有注意麗蓮的問(wèn)題，只對(duì) Nicole 的身世感覺(jué)有些奇怪，已經(jīng)五十多歲的張道藩先生怎會(huì)有一個(gè)不到二十歲的妹妹呢？也許是收養(yǎng)的堂妹吧？那時(shí)他們一家剛剛由張道藩先生親自從澳洲迎接來(lái)臺(tái)，暌違十餘年，終於團(tuán)聚，顯得十分高興。這次張府的團(tuán)聚，據(jù)蔣碧微在《回憶錄》中說(shuō)乃「基於種種因素，我決計(jì)促成他的家室團(tuán)圓，不惜遠(yuǎn)走南洋，躲過(guò)那個(gè)『情何以堪」的別離場(chǎng)面。」
蔣、張兩人分手的原因始終是個(gè)謎
蔣碧微女士在與張道藩先生分手六年以後才寫(xiě)完了她的《回憶錄》。兩人相戀四十年，而且「有整整十年的時(shí)間晨昏相對(duì)，形影不離」。不用說(shuō)因?yàn)槭Y女士的緣故，使張夫人素珊遠(yuǎn)走澳洲長(zhǎng)達(dá)十年之久，但最後為什麼兩人終於分手？對(duì)我是個(gè)謎！對(duì)當(dāng)時(shí)的很多《蔣碧微回憶錄》的讀者也是個(gè)謎，因?yàn)槟屈N詳盡的一本回憶錄偏偏沒(méi)有交代這一個(gè)問(wèn)題。
至於結(jié)成異國(guó)婚姻的素珊女士，眼見(jiàn)自己所愛(ài)的丈夫移情別戀，心中的悲苦自不待言。可是她沒(méi)有說(shuō)一句恨話(huà)，沒(méi)有提出離異，反倒含辛茹苦地在異邦荒寂的小島上為張家扶養(yǎng)長(zhǎng)大兩個(gè)女孩，這樣的情義又是多麼地令人敬佩啊！如果這算是一份女性的堅(jiān)貞，素珊女士的德行終於贏回了丈夫的心，在張道藩先生最後的生命中他們終歸相扶相依，一同度過(guò)了人生的黃昏時(shí)光。 本來(lái)學(xué)藝術(shù)的張道藩，為了從政，犧牲了他的藝術(shù)生涯。政治不過(guò)是過(guò)眼煙雲(yún)，又沒(méi)有留下藝術(shù)作品，看來(lái)一生似乎就白白地過(guò)去了，幸而他完成了他心中愛(ài)的夢(mèng)想，借著蔣碧微的手，使他「嘔心瀝血真情真愛(ài)的流露」的信函遺留人間，為人間增添幾分顏色。
也可能是緣於追求完美的天性，使他不肯使任何人受到傷害，晚年才有家庭團(tuán)圓之舉，把悲苦轉(zhuǎn)換成又一次「人間四月天」。
《愚公移山》是徐悲鴻先生藝術(shù)創(chuàng)作頂峰時(shí)期的經(jīng)典作品，也是中國(guó)油畫(huà)史上最精彩的作品之一。
據(jù)悉，抗戰(zhàn)期間，徐悲鴻與印度圣雄甘地會(huì)面，他從這位印度靈魂人物身上隱約看見(jiàn)愚公的形象，于是充滿(mǎn)激情地創(chuàng)作了《愚公移山》草稿與人物寫(xiě)生。
1941年底，為了躲避日機(jī)轟炸，在新加坡的徐悲鴻把自己所有的作品和收藏密藏于枯井，后為感激這些“枯井之寶”守護(hù)者，他以《愚公移山》相贈(zèng)。
據(jù)介紹，北京徐悲鴻紀(jì)念館收藏的《愚公移山》在“文革”中卷放于潮濕的房間，顏色脫落。中法油畫(huà)專(zhuān)家經(jīng)過(guò)5年的艱難修復(fù)終于使其重見(jiàn)天日，但徹底恢復(fù)原貌尚需時(shí)日。因此，此次上拍的《愚公移山》是目前最能體現(xiàn)徐悲鴻抗戰(zhàn)期間創(chuàng)作風(fēng)貌的巨作。
徐悲鴻並未受到「文革」迫害
我在認(rèn)識(shí)張家人幾個(gè)月之後揚(yáng)帆離臺(tái)赴法了。初到法國(guó)的一年，跟 Nicole 尚有書(shū)信往還。我曾鼓勵(lì)她到法國(guó)念書(shū)，但她說(shuō)出國(guó)留學(xué)要花一大筆錢(qián)，她的環(huán)境不容許，哥嫂對(duì)她付出已多，她實(shí)在沒(méi)有勇氣提出這樣的要求。漸漸地我們也就斷了消息。 在法國(guó)，當(dāng)然我認(rèn)識(shí)了不少《蔣碧微回憶錄》中所提到的留法友人，像常玉、郭有守、邵可侶（ Jacques Reclus ）等，有的是法國(guó)人，有的愛(ài)上了法國(guó)始終不曾離開(kāi)，有的因大陸變色再度留法，現(xiàn)在他們都已經(jīng)不在人間了。最後我應(yīng)該交代一下留在大陸的徐悲鴻。
自從他跟年輕的廖靜文女士結(jié)婚後，又生了兩個(gè)小孩。在中共治下，曾任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。他畫(huà)家的聲譽(yù)日漸隆盛，已是國(guó)寶級(jí)的人物，死於一九五三年，未受到文革之害，死後在北京設(shè)有「徐悲鴻紀(jì)念館」。徐悲鴻的長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)，文革中下放農(nóng)村趕大車(chē)，後來(lái)千方百計(jì)逃到香港。我們?cè)谙愀塾讶说耐硌缟舷嘤�，那時(shí)蔣碧微女士已經(jīng)去世，他說(shuō)很想到臺(tái)灣來(lái)繼承母親的房產(chǎn)和遺物。據(jù)說(shuō)後來(lái)在端木愷律師的協(xié)助下，心願(yuàn)終於達(dá)成�，F(xiàn)在他已七十多歲了，在深圳安度晚年。
《吞吐大荒》：徐悲鴻生命中的三個(gè)女人
2004年冬的一場(chǎng)大雪，給古老的北京帶來(lái)一片潔白。我如約前往拜訪(fǎng)一位著名畫(huà)家，沒(méi)想到，香港美術(shù)家協(xié)會(huì)主席文樓也去拜訪(fǎng)，我們由此而相識(shí)，真是意外的收穫。文樓出生於臺(tái)灣，在臺(tái)灣讀完大學(xué)，如今是香港著名雕塑家，他曾協(xié)助徐悲鴻紀(jì)念館在香港舉辦畫(huà)展。他與徐悲鴻未曾謀面，卻與徐悲鴻有著特殊感情。
文樓告訴我：“我第一次到北京來(lái)，跟廖靜文說(shuō)，你不認(rèn)得我，但是我們對(duì)徐悲鴻的事業(yè)很了解。我在臺(tái)灣，怎麼會(huì)跟徐悲鴻有聯(lián)繫。我就說(shuō)，我是孫多慈的學(xué)生。她聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)很驚奇。我上大學(xué)在上個(gè)世紀(jì)五十年代，就是孫多慈教的。孫多慈老師是徐悲鴻的學(xué)生，那是我們都知道的，她時(shí)常給我們講徐先生的繪畫(huà)理念，徐先生的基本功訓(xùn)練，很多的方面。這樣看起來(lái)，徐悲鴻等於是我的師祖了�！�
孫多慈
我正愁“踏破鐵鞋無(wú)覓處呢”，只知道1949年，孫多慈隨家人離開(kāi)大陸到臺(tái)灣。曾在國(guó)立北平藝專(zhuān)出任繪畫(huà)系主任的黃君璧主持臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)美術(shù)系，聘請(qǐng)徐悲鴻的學(xué)生當(dāng)教授，其中也有孫多慈。她去臺(tái)後的行蹤，雖略知一二，但難以窺其全貌。有幸與文樓偶遇，我問(wèn)他，對(duì)孫多慈老師的印象如何。文樓說(shuō)：“非常地溫和，非常地文雅。她對(duì)學(xué)生很親切，從來(lái)不急不躁。穿一身旗袍，人到中年，還是蠻漂亮的。”
我知道他是臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)的，跟他談過(guò)黃君璧，因?yàn)槭撬苁煜さ南抵魅�。我突然想起，孫多慈也是黃君璧請(qǐng)到臺(tái)灣師大美術(shù)系的教授啊，彭萬(wàn)墀會(huì)不會(huì)也認(rèn)識(shí)呢？彭萬(wàn)墀一聽(tīng)就笑了：“你算找對(duì)人了，豈止是認(rèn)識(shí)！”
我忙問(wèn)：“她教過(guò)您嗎？”彭萬(wàn)墀說(shuō)：“孫多慈先生就是我的任課老師�，F(xiàn)在老師上完課就算了，像法國(guó)老師都不見(jiàn)得認(rèn)識(shí)學(xué)生，但過(guò)去中國(guó)的老師和學(xué)生的關(guān)係非常親密啊，孫先生就是其中的典範(fàn)，一個(gè)好老師啊�！�
又是個(gè)意外的收穫。我高興地說(shuō)：“我跟您聯(lián)繫這麼長(zhǎng)時(shí)間了，因?yàn)榕_(tái)灣師大美術(shù)系的教授很多，沒(méi)想到您會(huì)是孫多慈的學(xué)生�！迸砣f(wàn)墀寬容地一笑：“你也沒(méi)問(wèn)過(guò)我啊。孫先生教我的那一年，大概是1962年吧，她剛到美國(guó)去�；貋�(lái)之後，到學(xué)校來(lái)上油畫(huà)課。她看了我的畫(huà)覺(jué)得很有興趣，就常常到我的工作室來(lái)，我也到她的工作室去。這樣，就有一種特別的師生感情，她很關(guān)心學(xué)生，喜歡勤於畫(huà)畫(huà)的學(xué)生�！�
徐悲鴻曾為孫多慈的消沉而焦慮，他並沒(méi)看錯(cuò)，孫多慈確實(shí)是個(gè)畫(huà)才。她痛定思痛，依照徐悲鴻的囑託，重又拿起了畫(huà)筆，至死沒(méi)有放下。臺(tái)灣女畫(huà)家中，極少有像孫多慈那樣，能畫(huà)大幅主題油畫(huà)的，如《天問(wèn)圖》、《春城無(wú)處不飛花》、《孔子畫(huà)像》和《黃興馬上英姿》、《黃興與夫人徐宗漢》等，被臺(tái)灣歷史博物館、華岡博物館和大成館收藏。她的畫(huà)渾厚而深沉，專(zhuān)家稱(chēng)她繼承了徐悲鴻的衣缽真?zhèn)鳌?
畫(huà)家楊先讓于上世紀(jì)八十年代赴美講學(xué)，當(dāng)他在海外查閱徐悲鴻資料時(shí)，認(rèn)識(shí)了孫多慈在美國(guó)的一個(gè)侄女，人長(zhǎng)得很清秀，真的有照片上孫多慈的樣子。“她給我講了孫多慈的事。孫多慈難道不是悲劇嗎？是悲劇啊。她因?yàn)槿橄侔�，到美�?guó)治療兩次，住在吳健雄家。吳健雄是了不起的科學(xué)家，和她是南京中央大學(xué)的同學(xué)，兩個(gè)傑出女性，什麼話(huà)不說(shuō)呀。最多談的，恐怕就是對(duì)徐悲鴻的遺憾了。孫多慈得了癌癥，悶悶地死去，大概和她感情沒(méi)得到圓滿(mǎn)很有關(guān)係，她老想徐悲鴻啊，老是愧疚啊。”
在廖靜文面前，我謹(jǐn)慎小心地提到孫多慈，這個(gè)徐悲鴻真心愛(ài)過(guò)的女人。廖靜文卻並不回避，她感慨地說(shuō)：“接觸過(guò)孫多慈的人，都說(shuō)她人品好，她一直希望有生之年能和悲鴻再見(jiàn)一次面。人家告訴我，她聽(tīng)說(shuō)悲鴻死了，關(guān)了門(mén)哭了三天，後來(lái)為她的老師悲鴻戴了三年孝。這是一個(gè)悲慘的故事，就是有情人未成眷屬�！�
孫多慈曾到巴黎高等美術(shù)學(xué)院作訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，在徐悲鴻留學(xué)的地方流連忘返。她也曾前往新加坡，受到黃曼士款待，在江夏堂體味徐悲鴻辦展義賑的民族情感，了解徐悲鴻接到她的信的真實(shí)情境，化解烽火歲月的誤解與怨恨。她到美國(guó)看望旅居紐約的王少陵，在客廳懸掛的玻璃鏡框裏，看到徐悲鴻的一幅手跡，怦然心動(dòng)。
王少陵告之，當(dāng)年他去北京，返美前去徐悲鴻家告別，正在寫(xiě)字的徐悲鴻，要畫(huà)幅畫(huà)送他，但趕飛機(jī)來(lái)不及了，他就要了這幅墨跡未幹的詩(shī)，由徐悲鴻題上了字：“急雨狂風(fēng)勢(shì)不禁，放舟棄棹遷亭陰。剝蓮認(rèn)識(shí)中心苦，獨(dú)自沉沉味苦心。小詩(shī)錄以 少陵道兄 悲鴻”孫多慈一字一字讀著，心酸難抑，淚水奪眶而出。
孫多慈當(dāng)然熟悉，這是徐悲鴻贈(zèng)她的。她曾寄給徐悲鴻一顆紅豆和一條繡著“慈悲”兩個(gè)字的手帕。徐悲鴻即以《紅豆》為題賦詩(shī)三首，寄還給她。徐悲鴻寫(xiě)給王少陵的是第三首。之前還有兩首。其一：燦爛朝霞血染紅，關(guān)山間隔此心同；千言萬(wàn)語(yǔ)從何說(shuō)，付與靈犀一點(diǎn)通。其二：耿耿星河月在天，光芒北斗自高懸；幾回凝望相思地，風(fēng)送淒涼到客邊。詩(shī)句還在，錦書(shū)難托，已經(jīng)是天地相隔，只有無(wú)盡的遺恨。
孫多慈在美國(guó)時(shí)是由同樣是中央大學(xué)畢業(yè)的吳健雄所照顧。
孫多慈自畫(huà)像
1949年蔣碧微到了臺(tái)灣，和張道藩公開(kāi)同居。蔣碧微雖然自己說(shuō)，離開(kāi)徐悲鴻她是多麼幸福，離婚時(shí)徐悲鴻多麼計(jì)較，但徐悲鴻送給她的這許多畫(huà)作，畢竟支撐了她晚年的無(wú)憂(yōu)生活。
徐悲鴻侄女徐雪說(shuō)：“蔣碧微那麼驕橫，你說(shuō)她也蠻可憐的。她這一輩子，實(shí)際上從來(lái)也沒(méi)結(jié)過(guò)婚。她跟徐悲鴻，兩個(gè)人私奔的，根本沒(méi)結(jié)婚，沒(méi)辦什麼手續(xù)。徐悲鴻跟廖靜文好了，不是要跟蔣碧微斷關(guān)係嗎？沈均儒大律師，著名的七君子之一，他說(shuō)你們不存在什麼關(guān)係，你們又沒(méi)結(jié)婚。為了不拖泥帶水，徐悲鴻還是登了個(gè)聲明，脫離關(guān)係。蔣碧微跟張道藩，也是同居關(guān)係。同居這麼多年，還是個(gè)情婦，沒(méi)一個(gè)名份�！�
1959年，蔣碧微與張道藩分手。徐靜斐忿忿地說(shuō)：“張道藩不是答應(yīng)六十歲跟我母親結(jié)婚嗎？到了六十歲，張道藩請(qǐng)了許多客人，給我母親辦六十大壽。祝壽的熱鬧結(jié)束了，把客人都送走了，我母親就問(wèn)他，幾十年以前，你不是答應(yīng)嗎，六十歲跟我正式結(jié)婚，今天我已經(jīng)六十歲了，你應(yīng)該兌現(xiàn)你的諾言啊。張道藩不表態(tài)，不吭氣。我母親是有脾氣的嘛，一生氣，就跟張道藩大吵一架，以後就分手了�！�
有關(guān)他們的分手，又有另一種說(shuō)法。張道藩的法國(guó)妻子蘇珊，曾發(fā)現(xiàn)張道藩與蔣碧微的隱情，要他斷絕關(guān)係，被拒絕了。蘇珊只得帶著女兒遠(yuǎn)赴澳大利亞，他們沒(méi)有簽字離婚。蔣碧微如此要強(qiáng)，卻也委曲求全地過(guò)著，從無(wú)半句怨言，如同一個(gè)真正妻子照顧張道藩。那一年，蘇珊突然回到臺(tái)灣，張道藩提出簽字離婚，蘇珊卻說(shuō)：“你不愛(ài)我，是你的事，我愛(ài)你，難道犯法嗎？如今我老了，你使我痛苦多年，我也不讓你好受，我不會(huì)簽字離婚的！”
張道藩當(dāng)時(shí)官至臺(tái)灣“立法院長(zhǎng)”，蘇珊似乎有了高人指點(diǎn)，跑到蔣介石官邸告狀，請(qǐng)他主持公道，不然她就向新聞界尤其是西方記者抖落一切。是要一個(gè)美人遲暮的蔣碧微，還是要名譽(yù)、地位、前途，張道藩當(dāng)然拎得清。蔣碧微自尊心受到的損傷可想而知。三十年的煩惱、痛苦夾雜著甜蜜的生活，像是一場(chǎng)春夢(mèng)乍醒！
蔣碧微從“院長(zhǎng)官邸”搬回溫州街獨(dú)居。從那之後，畫(huà)家王農(nóng)時(shí)常去蔣碧微家拜訪(fǎng)，蔣碧微要賣(mài)徐悲鴻的畫(huà)，也托王農(nóng)找人聯(lián)繫。王農(nóng)是個(gè)京劇票友，而蔣碧微喜歡熱鬧，有時(shí)到劇場(chǎng)去坐坐。王農(nóng)說(shuō)：“我每次唱戲都要給蔣碧微送票去，她有的時(shí)候來(lái)看，有的時(shí)候在麻將桌上理都不理我。有一次我唱戲，我在臺(tái)上，她就在第一排，大聲地笑起來(lái)，笑的聲音響啊，她比我還精彩。我在臺(tái)灣唱戲，她是我的基本觀(guān)眾。
“她平常畫(huà)展不大看，因?yàn)榛橐龅氖�，所以�?duì)美術(shù)比較排斥。我開(kāi)畫(huà)展當(dāng)面送帖，她果然來(lái)了，還買(mǎi)了一張畫(huà)。我跟她很熟，不是徐悲鴻的關(guān)係，是她有些事托我辦。後來(lái)她把她的收藏拿出來(lái)展覽，有徐悲鴻三十多張畫(huà)，還有其他的畫(huà)，是靠徐悲鴻的關(guān)係她讓人畫(huà)的，但都不是精品，賣(mài)不動(dòng)。過(guò)了兩年，她就過(guò)世了�！�
曾跟隨徐悲鴻出國(guó)留學(xué)的蔣碧微，學(xué)過(guò)小提琴也學(xué)過(guò)法語(yǔ)，是否成功不敢說(shuō)，但與中國(guó)傳統(tǒng)婦女總把孩子放在首位不同，蔣碧微反其道而行之，對(duì)於孩子任其生長(zhǎng)，絕不因孩子而放棄個(gè)人幸福，頗有西方新潮思想。
然而世事難料，對(duì)張道藩愛(ài)得死去活來(lái)的蔣碧微，並沒(méi)抓住她最後的幸福。步入晚年的蔣碧微守著空蕩蕩的屋子，備感孤寂。在臺(tái)北的蔣碧微，與子女只能在照片上見(jiàn)面了。徐伯陽(yáng)說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)我母親老想我們，我們的照片放在她的床頭櫃上。她到臺(tái)灣跟張道藩生活十年，就分開(kāi)了。她有18年是一個(gè)人過(guò)，聽(tīng)說(shuō)是一個(gè)孤孤單單的老太太，只有打麻將消磨時(shí)間。她是很堅(jiān)強(qiáng)的，晚年過(guò)的很悽慘�！�
1968年6月，張道藩去逝，終年71歲。十年後，1978年12月，蔣碧微也去世，終年79歲。她對(duì)徐悲鴻指責(zé)甚多，對(duì)張道藩卻無(wú)一微詞。
一位著名畫(huà)家研究蔣碧微得出這樣的結(jié)論：蔣碧微回憶錄合訂本，《我與悲鴻》佔(zhàn)三分之一，而《我與道藩》佔(zhàn)三分之二。前一部純粹敘事，後一部情深意長(zhǎng)。
曾在徐悲鴻家當(dāng)過(guò)保姆的劉同弟說(shuō)：“徐先生走的時(shí)候，我在臺(tái)灣，聽(tīng)蔣碧微講的。說(shuō)句良心話(huà)，雖然他們夫妻是離開(kāi)了，畢竟一日夫妻百日恩嘛。當(dāng)然她不講，我看她那個(gè)表情，也看得出來(lái)，她說(shuō)徐先生走了，唸唸不忘的樣子�！�
劉同弟形容，蔣碧微說(shuō)徐先生走了，面色悽然。
廖靜文
1994年6月，徐悲鴻畫(huà)展終於在臺(tái)灣歷史博物館開(kāi)幕，徐悲鴻夫人廖靜文、徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)、次子徐慶平以及女兒徐芳芳應(yīng)邀出席，轟動(dòng)一時(shí)，開(kāi)創(chuàng)臺(tái)灣歷史博物館參觀(guān)人數(shù)之最，每天上千人之多。從小學(xué)生到老年人，普通民眾懷著少有的興趣前來(lái)參觀(guān)。人頭攢動(dòng)，展廳空前熱鬧。老館長(zhǎng)陳康順告訴我們：“當(dāng)時(shí)我們雖然估計(jì)會(huì)有人來(lái)看，可是參觀(guān)徐悲鴻畫(huà)展的人這麼踴躍，出乎他們的預(yù)期，真的沒(méi)想到！”
在展覽日程中，本來(lái)有一天是遊日月潭。主辦者希望，在緊張的開(kāi)幕式與應(yīng)酬之餘，請(qǐng)廖靜文看看臺(tái)灣風(fēng)光，也放鬆放鬆。廖靜文原先也是同意的，臺(tái)灣來(lái)一趟不易，而久聞日月潭的自然之美，置身其間自然是求之不得。但她看到，觀(guān)眾如此熱情，臨閉館也不肯離開(kāi)，就對(duì)陳館長(zhǎng)說(shuō)，日月潭就不去了，我還是守在畫(huà)展上吧。一連幾天，廖靜文都在展廳，接受媒體訪(fǎng)問(wèn)，給觀(guān)眾簽名留念。直到離開(kāi)臺(tái)灣，日月潭都沒(méi)能去成。送別時(shí)，主辦方很過(guò)意不去，廖靜文說(shuō)，我很滿(mǎn)足了，悲鴻的藝術(shù)能在臺(tái)灣這麼受歡迎。
當(dāng)時(shí)配合畫(huà)展趕印的徐悲鴻畫(huà)冊(cè)，深褐絨的封面，厚實(shí)的紙頁(yè)，連同精美的印刷，在臺(tái)灣首次集中了徐悲鴻的生平與代表作。讓陳康順館長(zhǎng)沒(méi)想到，幾千本很快地就賣(mài)完了。後來(lái)這本徐悲鴻畫(huà)冊(cè)一版再版，新任館長(zhǎng)又有再版計(jì)劃。這是臺(tái)灣島內(nèi)第一個(gè)大陸名家的畫(huà)展。
不知是否天意，孫多慈、蔣碧微、廖靜文，這三個(gè)不凡女性，都曾在臺(tái)北街頭走過(guò)。有先有後，有笑有淚。她們以各自的方式，記下與徐悲鴻的感情聯(lián)繫。無(wú)疑，她們選擇的方式，都能給我們提供一個(gè)認(rèn)識(shí)徐悲鴻的真實(shí)角度。
此前，主持徐悲鴻紀(jì)念館的廖靜文，已在新加坡、印度和香港地區(qū)舉辦過(guò)徐悲鴻畫(huà)展，而臺(tái)灣之行，最使廖靜文唸唸不忘。
走過(guò)一個(gè)世紀(jì)的徐悲鴻，似乎仍奔走在海峽兩岸之間。他所牽引的一種情懷，一種民族的、文化的、品格的情懷，穿越時(shí)光隧道，感動(dòng)無(wú)數(shù)人。
廖靜文從到北京大學(xué)旁聽(tīng)的那一天起，就立志為徐悲鴻立傳。一大摞初稿毀於文革造反派的抄家，此後她又重起爐灶，繼續(xù)寫(xiě)作，直至寫(xiě)出長(zhǎng)篇回憶錄《徐悲鴻一生》，1982年發(fā)行第一版，首版50萬(wàn)冊(cè)。如今這部書(shū)累計(jì)發(fā)行80多萬(wàn)冊(cè)。她試圖以自己的角度，解讀一位跨越時(shí)代的繪畫(huà)大師，其印數(shù)最好地說(shuō)明瞭徐悲鴻的知名度。
坦白地說(shuō)，我在訪(fǎng)問(wèn)這位83歲老人之前，耳根旁也刮過(guò)許多的議論。但是，當(dāng)我一次又一次地和廖靜文長(zhǎng)談，陪她到故居去尋找往昔生活的痕跡，逐步地了解她的情感世界，觸摸到她的痛苦、哀傷與戒心後，我發(fā)現(xiàn)，在那些引起外界非議的種種詞藻的背後，她在保護(hù)徐悲鴻藝術(shù)的大事上，常常有驚人之舉。無(wú)論是以往中國(guó)的政治運(yùn)動(dòng)，還是當(dāng)今的商品經(jīng)濟(jì)大潮，她的行動(dòng)已足夠份量，其實(shí)遠(yuǎn)勝於她的語(yǔ)言。
而蔣碧微被人同情，首先在於她的文筆。
也就是說(shuō)，塑造蔣碧微形象的，是她回憶錄的語(yǔ)言。蔣碧微自己，連同1965年起幫她整理文字的章君、楊兆青，兩位極棒的臺(tái)灣主筆，是用一種直接述說(shuō)，一種與當(dāng)時(shí)我們習(xí)慣的“大陸腔”所完全不同的述說(shuō)，對(duì)蔣碧微作了徹底包裝，博得四濺淚花，尤其是女性共鳴。雖然按蔣碧微親人的說(shuō)法，全是別人代筆的。
蔣碧微聰明之極，生活中她絕對(duì)不饒人，有眾多知情者為證。但回憶往事，她卻是個(gè)弱者的角色。對(duì)於徐悲鴻與孫多慈，她似乎得理不讓人，還有些事出有因。而她指責(zé)徐悲鴻與廖靜文，就很荒唐了，此前她與張道藩海誓山盟，情書(shū)不斷，已然失去指責(zé)的資格。她拎著徐悲鴻一大袋錢(qián)和一百幅畫(huà)揚(yáng)長(zhǎng)而去，卻讓你覺(jué)得可憐，這叫哀兵必勝。其實(shí)，可憐的是善良的徐悲鴻，他一次次被蔣碧微逼至墻角，不曾回手。
但是，事實(shí)就是事實(shí)。蔣碧微能把手頭所有徐悲鴻的信，哪怕一張小紙片，也像保存徐悲鴻畫(huà)一樣保存到晚年，這讓人感覺(jué)到他們之間的微妙，雖然各奔東西，卻是藕斷絲連，臺(tái)灣願(yuàn)意出她與徐悲鴻的書(shū)，其實(shí)也是一例。蔣碧微回憶錄對(duì)徐悲鴻不是一味貶低，尤其是徐悲鴻在歐洲求學(xué)的刻苦，以及她很反感徐悲鴻只顧畫(huà)畫(huà)的癡迷，還有她與徐悲鴻在生活細(xì)節(jié)上的分歧與矛盾，畢竟保留了青年徐悲鴻的形象。
當(dāng)我們考證蔣碧微筆下的徐悲鴻，與廖靜文筆下的徐悲鴻，似乎大相徑庭。細(xì)細(xì)一想，她們寫(xiě)的，其實(shí)都是真實(shí)的徐悲鴻。
蔣碧微說(shuō)的徐悲鴻，兩手空空，一無(wú)所有，有的只是吃苦的毅力，忽略身邊愛(ài)人而瘋狂學(xué)藝，倔犟，自戀，偏執(zhí)，這是一個(gè)年輕時(shí)候的徐悲鴻，一個(gè)未被認(rèn)可的藝術(shù)家。而廖靜文筆下的徐悲鴻，善解人意，體貼入微，作畫(huà)已入佳境，又能夠珍視天倫之樂(lè)。這是一個(gè)晚年的徐悲鴻，一個(gè)功成名就的繪畫(huà)大師。
假如蔣碧微遇到的是晚年徐悲鴻，他們婚姻會(huì)解體嗎？
孫多慈，是與悲鴻生命有關(guān)的這三個(gè)女人中，唯一沒(méi)寫(xiě)回憶錄的一個(gè)。我們看到她畫(huà)冊(cè)的自述，知道她的遣詞造句真是漂亮。
而她與徐悲鴻相逢，不在徐悲鴻的奮鬥之初，也不在徐悲鴻的成功之巔，而恰在徐悲鴻人生的中年，也是徐悲鴻藝術(shù)的盛年。了解她，有助於了解徐悲鴻那一段的情感世界。孫多慈無(wú)言，不免讓我們有些遺憾。
也許她沒(méi)必要再寫(xiě)什麼，因?yàn)樗穆殬I(yè)離徐悲鴻最近，本身就是一篇絕妙文章。說(shuō)到底，站在畫(huà)板前或站在課堂上，都沒(méi)走出徐悲鴻事業(yè)。而她留在博物館、紀(jì)念館與展覽館的巨幅畫(huà)作，已把她的人生敲碎了，融入其中。
我只能相信是一種天意。
這三位美麗女性之所以有悲歡與痛苦，因?yàn)樗齻兠鎸?duì)著不同時(shí)段的徐悲鴻。而徐悲鴻之所以有痛苦與歡樂(lè)，因?yàn)樗鎸?duì)著不同的女人。
而她們，只能在徐悲鴻生命中各佔(zhàn)有一段。
按一般人來(lái)看，能與一位偉大畫(huà)家有緣，就已經(jīng)是一種福份了。這三位美麗女性被人們認(rèn)識(shí)與關(guān)注，說(shuō)到底還是由於徐悲鴻。（文/傅寧軍）
徐悲鴻（羅建輝作品）2013年6月畫(huà)于廣州
發(fā)表評(píng)論 評(píng)論 (6 個(gè)評(píng)論)