他的書(shū)法被時(shí)人稱(chēng)贊為“超越元明清三朝，筆法直入宋四家而無(wú)愧”，甚至還有人說(shuō)他是“在過(guò)去的幾百年間里，書(shū)法界人才輩出，但是很少有人的書(shū)藝能達(dá)到他這個(gè)高度�！保〝�(shù)百年來(lái)，書(shū)家林立，蓋無(wú)人出其右者）

啟功說(shuō)他是“終極泰斗”，在近現(xiàn)代之中第一本書(shū)法論文也是他發(fā)表的，他就是北大的前校長(zhǎng)——沈尹默先生。

在書(shū)法的發(fā)展潮流之中，自從智永和尚首寫(xiě)《千字文》以來(lái)，他的這部書(shū)作就得到了書(shū)法圈眾喜，而后的書(shū)法學(xué)習(xí)者無(wú)不以此文為基創(chuàng)作出了不少舉世聞名的作品，例如宋徽宗和宋高宗筆下的千字文就不止一幅神級(jí)別的高作流傳于世。

在此之后像趙孟頫等名家也都曾用千字文來(lái)創(chuàng)作，也都出了名篇，而在近現(xiàn)代最出名的一篇應(yīng)該是沈伊默筆下的這卷《草書(shū)千字文》了。

此作是他于63歲時(shí)臨摹懷素的《小草千字文》而成，他一生中曾多次臨摹此帖，對(duì)其中的筆法運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步。

此作以中鋒用筆為主，筆筆力透紙背，線條圓潤(rùn)飽滿(mǎn)、剛勁有力，如“鐵畫(huà)銀鉤”。起筆凌空取勢(shì)，筆尖捻搓調(diào)鋒，行筆中略加側(cè)鋒，使筆畫(huà)更具圓熟妍美之感。

那些長(zhǎng)線條，中鋒行筆保證了線條的力度和質(zhì)感，而側(cè)鋒的運(yùn)用則為線條增添了靈動(dòng)與變化。

沈尹默的草書(shū)，有著獨(dú)特的風(fēng)格。他的筆畫(huà)清勁婀娜、峻峭爽利，充滿(mǎn)了動(dòng)態(tài)感，仿佛能讓人看到魏晉風(fēng)骨在他筆下重現(xiàn)。

他的《草書(shū)千字文》更是如此，每一筆都牽引著下一個(gè)字的起筆，字與字之間的氣息連貫流暢，形成了緊湊的章法特點(diǎn)。點(diǎn)畫(huà)收放自如，用筆細(xì)膩精練，沒(méi)有鋒芒畢露，卻在嚴(yán)謹(jǐn)中不失韻味。

在當(dāng)今的書(shū)壇網(wǎng)上總能聽(tīng)到有人說(shuō)“今人書(shū)法不如古人”的言論，這句話的意思是在比較現(xiàn)代人和古代人在書(shū)法方面的水平時(shí)，認(rèn)為現(xiàn)代人的書(shū)法整體上不如古代人寫(xiě)得好。

但觀沈尹默先生的書(shū)法，他的草書(shū)水平是真的能與古代名家一較高下的。但相較于現(xiàn)在，這句話未免成了現(xiàn)實(shí)。

沈尹默出生于一個(gè)官宦世家，他出生于1883年，那時(shí)正處于清朝末年光緒九年，此時(shí)的溥儀還沒(méi)出生呢，所以沈尹默也當(dāng)是半古人了。

他五歲入私塾，十二歲開(kāi)始學(xué)書(shū)法，從最初的歐楷入手，到后來(lái)臨摹碑作，他在歲月的磨礪中一點(diǎn)點(diǎn)褪去書(shū)法的稚嫩與淺薄，筆力愈發(fā)雄渾穩(wěn)健，宛如一把寶劍，在磨礪中漸漸綻放出鋒芒。

中年時(shí)期，沈尹默將目光投向“二王”的筆法，開(kāi)始深度探索魏晉書(shū)法的神韻精髓，甚至，他還曾偷偷學(xué)過(guò)蔡京的書(shū)法，以此來(lái)豐富自己的書(shū)法技藝。

但他的成就并非一蹴而就。他五十余年的勤學(xué)苦練，廣泛臨習(xí)名家法帖，深入理解古人的筆法、墨法和結(jié)構(gòu)，為自己的書(shū)法創(chuàng)作積累了豐富的素材。

沈尹默對(duì)書(shū)法的貢獻(xiàn)，不僅僅在于他的作品本身，還在于他對(duì)書(shū)法的弘揚(yáng)。他是近代以來(lái)第一個(gè)大力弘揚(yáng)書(shū)法的人，將古人筆法道統(tǒng)公開(kāi)出來(lái)，讓更多的人能夠接觸到真正意義上的書(shū)法。

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