香港邦瀚斯 | 中國書畫欣呈張大千、齊白石佳作精選
二十世紀的中國畫壇，齊白石、張大千兩位大師，各辟蹊徑，一位“質(zhì)樸性情”，大寫意花鳥，得自然天趣；一位“瀟灑秀逸”，工寫兼擅，熔古今畫法為一爐，晚年潑墨、潑彩享譽世界。是次邦瀚斯“南張北齊”佳作，來自二位畫家不同時期創(chuàng)作，亦涵蓋不同題材，面貌紛呈
Lot 709
齊白石《菊花蜻蜓》
設(shè)色紙本 鏡心
101.2 × 33.5厘米
估價：2,200,000 - 3,200,000 港元
出版：
《齊白石宣傳畫》，（天津）天津美術(shù)出版社，1956年12月
《1960年掛歷》，（天津）天津美術(shù)出版社，1959年11月，封面
齊白石1960年掛歷
《菊花蜻蜓》作于五十年代初期，乃白石老人典型“紅花墨葉”之風(fēng)格。秋菊數(shù)朵，以洋紅、藤黃雙色寫就，花頭飽滿恣意，濃艷茂盛，垂于籬間，更添“富貴延年”之美意。菊葉飽蘸水分，筆墨酣暢，骨勢雄健，一只蜻蜓緩緩飛過，畫面滿溢生機。白石老人于本幅鈐“湘潭人也”、“麓山紅葉相思”二印，京華的秋菊或讓他想起家鄉(xiāng)的紅葉，少時田園籬邊的美景，思鄉(xiāng)之情，溢于言表。
本幅在1956年被天津美術(shù)出版社印制為單幅宣傳畫，翌年又被選為該社出版年歷之封面作品。單幅印刷品，當時初版印量竟達35,000張，齊白石畫名在中國深入心，成為“人民藝術(shù)家”，也是有跡可循。
天津美術(shù)出版社的前身是1950年成立的天津新年畫出版社，1954年，該社與天津市文化局、中聯(lián)書店合并為天津美術(shù)出版社，也是今天天津人民美術(shù)出版社前身。該社歷任社長皆關(guān)注收集國畫珍品，建立千馀件規(guī)模之收藏，成為其社重要出版資源。本幅極有可能即是該社收藏之一。
Lot 663
齊白石《戲魚》
水墨紙本 立軸
32.7 × 37.5厘米
1939年作
估價：350,000 - 450,000 港元
上款：“悲鴻先生”即齊白石摯交好友徐悲鴻。二人相識于1928年，至五三年徐悲鴻去世，情誼維系長達二十五年。
1928年11月，徐悲鴻第二次來北平，此次行程他“最大的收獲是結(jié)識了幾位很有藝術(shù)才能的畫家，他們有堅實的繪畫基礎(chǔ)，也富有創(chuàng)新的精神，其中最重要的一位是多才多藝的齊白石先生�！贝撕螅毂櫲櫧枭金^，力邀老人出任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授一職。
齊白石與徐悲鴻
齊白石寫贈至交徐悲鴻，自是用心佳購，繪畢鈐“知己有恩”一印，乃齊白石1933年制刻，邊款“予有知己二三，其恩高厚，刻石記之”，情誼之深，溢于言表。
畫中“知己有恩”一印
本幅一尺斗方，構(gòu)圖奇崛。畫面中心留白無物，魚卻分作上下游，一組力爭上游，多祇見魚尾魚鰭，僅一條小魚，悠然橫穿；大魚一只，俯沖向下，但露魚尾，不見其首，祇覺風(fēng)馳電掣。畫家匠心獨運，鄉(xiāng)間池魚之趣，躍然紙上。
此稿乃白石老人學(xué)揚州八怪高鳳翰為之，嘗數(shù)度創(chuàng)作，北京畫院藏兩幅同題作品，皆可參照，一件《小魚圖》，寫于1919年；另件《魚》，長條構(gòu)圖，趣味頗似本幅。
Lot 666
齊白石《游蝦圖》
水墨紙本 鏡心
33 × 28.5厘米
估價：150,000 - 250,000 港元
來源：
現(xiàn)藏者直接得自上款本人
上款：“傅華”原名白瑩，遼寧沈陽人。其父母羅峰、白朗，是著名左翼作家。上世紀三十年代，與蕭紅、蕭軍等一同創(chuàng)辦《夜哨》、《文藝》雜志。
1941年，夫婦二人隨文藝大部隊撤到延安，白朗成為延安新創(chuàng)刊物《解放日報》文藝欄編輯。1949年后，羅峰歷任東北人民政府文化部副部長，東北文聯(lián)、中國作協(xié)東北分會第一幅主席等職。據(jù)藏家回憶，本幅乃齊白石于傅華生日當日其寫贈。
Lot 669
齊白石《富貴家風(fēng)》
設(shè)色紙本 立軸
102.5 × 33厘米
估價：300,000 - 500,000 港元
來源：
意大利重要私人舊藏
1955年，現(xiàn)藏家之父隨意大利藝術(shù)家及知識分子代表團來華訪問，他對齊白石藝術(shù)極為鐘意，訪京期間，訪問團曾專程造訪齊白石先生于其寓所，現(xiàn)藏家獲藏白石老人畫作數(shù)幅于此行之中。
藏家1955年訪問北京期間
本幅寫正紅牡丹，迎風(fēng)搖曳，蜜蜂飛舞翅膀，成雙成對，擇花尋蜜。白石老人用沒骨法，淡紅填出花瓣，碗狀結(jié)構(gòu)，層層疊疊；深紅點出花蕊，輕盈可愛，嬌艷欲滴。枝葉繁茂，隨風(fēng)取勢，純以水墨，濃淡相宜，虛實疏密，錯落有致。
牡丹乃百花之王，色澤濃郁，態(tài)勢豐美，雍容華貴，自古即富貴之征。白石老人鐘愛繪牡丹，常以大寫意為之，或點綴蜜蜂，篆書“富貴家風(fēng)”點題，為人所喜。
Lot 711
齊白石《作夢到太平時候》
設(shè)色紙本 立軸
97.5 × 26.5厘米
估價：1,200,000-2,200,000 港元
本幅《作夢到太平時候》，構(gòu)圖飽滿，畫中一只竹籃，占據(jù)近半空間�；@中五只蘋果，充實豐盈。齊白石以沒骨法，直接蘸取洋紅，用大筆從上到下，畫上數(shù)筆，并巧妙控制水份，表現(xiàn)陰影；再換藤黃點蘋果底部，用筆老辣，筆觸豪放，果實新鮮，色澤飽滿，水分充足之態(tài)酣暢淋漓。畫中竹籃以水墨寫就，提柄乃篆書筆法，可見老人深厚的書法功力。柄上歇一只赭色草蜢，似被果實清香吸引而來，使畫意更為生動、俏皮，錦上添花。寫畢，齊白石篆款“作夢到太平時候”點題。
中國傳統(tǒng)書畫，喜以畫中實物諧音喻意畫題。齊白石繪蔬果常以此法，寓意吉祥，將荔枝作“大利”，葫蘆作“福祿”，壽桃作“多壽”等。老人畫蘋果，亦有深意，常繪四只，諧音“四平”，有“四平八穩(wěn)”之意。他曾于蘋果畫作上題跋曰：“四平，人之生于亂離世，也能四平八穩(wěn)，方不失為君子�！�
“太平時候”許是白石老人畢生的追求，更是他經(jīng)歷亂世，所處時代的心聲。1919年，為了躲避戰(zhàn)亂，他離開湘潭老家，定居北京。在北京的賣畫生涯稍稍穩(wěn)定，安居樂業(yè)之時，1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，北平淪陷，老人只能隱居斗室，謝絕賣畫。至老人晚歲，常以“太平”、“國光”為題繪蘋果，新政權(quán)的確立，安定生活即將迎來，其對新生活熱情與期待訴諸紙上。
Lot 713
齊白石《芍藥有情》、葉恭綽《行書七言詩》
設(shè)色、水墨紙本 成扇
估價：300,000 - 500,000 港元
來源：
上海文物商店舊藏
出版：
〈芍藥有情〉《中國扇面珍賞》，（上海）上�？萍汲霭嫔�，1999年4月，頁321
齊白石之芍藥，以粗筆寫意，通幅沒骨，墨葉濃淡有致，枝干以篆籀筆法寫出，蒼勁古拙，葉脈則末以濃墨勾勒，骨肉兼?zhèn)洹?/div>
花頭側(cè)傾，瓣色濃淡相參，施筆以側(cè)鋒頓挫，瓣質(zhì)薄嫩生動�；ㄇo與葉片皆向畫左傾斜，似受微風(fēng)輕拂，葉勢舒展，與花姿互為補勢，結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，畫面平衡。墨葉渲染近濃遠淡，氣韻生動，神采自足。芍藥盛于春夏交際，乃暮春最后之艷，所謂“未落花時尚是春”，斯言不虛。畫風(fēng)樸茂清潤，應(yīng)屬1930至四十年代初之作品，具大寫意氣象。
Lot 731
張大千《山居圖》
設(shè)色卡紙 鏡框
1967年作
估價：1,500,000-3,000,000 港元
上款：
“月波”即鄭月波（1907-1991），生于新加坡，1920年代入讀杭州藝專，1948年遷居臺灣，從事美術(shù)教育與創(chuàng)作。1967年，鄭氏移居美國加州卡梅爾，逾兩年，大千亦從巴西搬來加州，與鄭氏毗鄰。兩位藝術(shù)家時相往來，切磋畫藝。1974年，鄭月波于臺灣、新加坡等地舉辦巡展，大千為其題語：“月波先生與予同居美西之克密爾，共數(shù)晨夕者六年，往矣！縱談藝事，它山之助，所得多矣”，“而先生不嫌痂癖，畫成每索我丑形添寫樹石，不以為玷。予堅辭不得，附驥以傳，亦同慶希頃者”，可見二人互為靈感與創(chuàng)作依靠，雙方合作無間，佳作頻現(xiàn)。
鄭月波（右一）與張大千合影
本幅《山居圖》成于1967年。該年七、八月間，張大千應(yīng)邀在美國加州斯坦福大學(xué)美術(shù)館及卡梅爾城的雷克畫廊舉辦展覽，工作兼游覽，使大千參觀了不少美國當?shù)鬲毺氐淖匀伙L(fēng)貌，瑰麗景觀，深為打動。
可以說，游歷是大千最好的靈感來源，這一年，他創(chuàng)作豐收，于潑彩技法上亦大有突破，誠如他自己所說：“我最近已經(jīng)能把石青，當作水墨那樣運用自由，而且得心應(yīng)手”。返回巴西后，大千陸續(xù)創(chuàng)作了《秋山夕照》、《瑞士雪山》、《山雨欲來》等名作。
本幅《山居圖》繪于日本卡紙上，寫贈好友鄭月波。畫面結(jié)構(gòu)錯落，色彩布局富于張力，石青、石綠，交相輝映，融合滲透，細節(jié)豐富而更耐品味。左上角氤氳若霧，白粉營造出空靈遼遠的氛圍，映襯房舍，有“空山不見人，但聞人語響”之感。中央一抹紫彩，若隱若現(xiàn)，實乃點睛之筆，賦予畫面深邃與神秘。作品整體是色與墨的自由交會，建構(gòu)出一種既熟悉又陌生的山水新境。
Lot 631
張大千《插了梅花便過年》
設(shè)色紙本 鏡框
47.5 × 67厘米
1977年作
估價：120,000 - 200,000 港元
上款：“元颿”即柳元颿，浙江慈溪人。1949年遷臺。喜收藏，于右任、張大千等皆有寫贈。
Lot 628
張大千《水中仙子素衣裳》
設(shè)色紙本 立軸
130.5 × 32.5厘米
估價：180,000 - 280,000 港元
張大千畫名初顯以水仙為擅，有“張水仙”之美譽。寥寥數(shù)筆，清新脫俗，淡墨寫根莖，重墨勾勒花心、瓣尖及根須，令畫面更顯飽滿，展現(xiàn)水仙堅韌靈動兼?zhèn)渲刭|(zhì)。
本幅依風(fēng)格筆法，應(yīng)為大千1930年代所作，筆墨簡練、格調(diào)清逸，多青藤白陽影響，濃墨長題數(shù)行于上，淡墨逸筆勾畫于下，亦是明人作風(fēng)。
畫上所鈐朱文印“張”極為少見，印風(fēng)取元押之奇正相生，應(yīng)為大千早歲用印。1930年代，簡經(jīng)綸亦以元押風(fēng)格為其治朱文“張”印，可見大千早年偏好。
Lot 733
張大千《行書七言聯(lián)》
水墨紙本 鏡心二幀
120 × 23厘米
1979年
估價：280,000 - 380,000 港元
上款：“存棠”即錢存棠，1960年代曾任“臺灣三大報”之一的《聯(lián)合報》總經(jīng)理，頗喜收藏。
“拳石畫臨黃子久，膽瓶花插紫丁香”語出清梁紹壬《兩般秋雨盦·對聯(lián)》，工整巧致，是大千常寫聯(lián)句，他曾提及這幼時家中所懸聯(lián)句。
Lot 734
張大千 節(jié)錄《石門銘》
水墨紙本 立軸
135 × 52.5厘米
1969年作
估價：380,000 - 480,000 港元
上款：“澄波先生”為趙澄波，二十世紀舊金山重要僑領(lǐng)，曾擔(dān)任《金山時報》編輯。與當?shù)匚幕⑺囆g(shù)界人士相熟。大千先生赴美時，趙氏曾作為僑界代表到機場歡迎。
Lot 754
張大千《仕女》
設(shè)色絹本 鏡框
99.5 × 39.5厘米
1929年作
估價：1,100,000 - 2,000,000 港元
來源：
袁希濤、蔡文潛、趙蘭亭遞藏
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫專場，1998年11月2日，編號86
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫專場，2008年12月2日，編號1518
羅伯特及麗莎．克瑟勒伉儷（Robert and Lisa Kessler）珍藏
出版：
《妙筆：羅伯特及麗莎．克瑟勒伉儷藏二十世紀中國水墨》，（丹佛）丹佛藝術(shù)博物館，2021年，頁50至51
展覽：
美國科羅拉多洲丹佛市，“妙筆：羅伯特及麗莎．克瑟勒伉儷藏二十世紀中國水墨”，丹佛藝術(shù)博物館，2021年10月24日至2023年11月12日
上款：
“希濤仁兄”當為袁希濤（1866-1930），上海市人，祖籍浙江寧波。清末民初教育家，曾參與創(chuàng)立復(fù)旦公學(xué)（復(fù)旦大學(xué)的前身）。
本幅所繪仕女眼瞼半垂，墮髻寬袍，袍梢曳地，慵懶而立，似為東瀛女子，乃大千筆下少見形象。1930年贈袁氏時補題曰“此予去年客東京之所作”，然二九年八月，大千當與兄長張善孖暫居北京，此處許為大千記憶之誤。
畫作右下方，大千鈐朱文印“泉唐蘇小是鄉(xiāng)親”，并作長題以釋，甚為少見。此印乃大千購藏自滬上的袁枚故物，出于陳曼生、陳鐘豫刀筆合作。
“蘇小”，即南北朝時歌妓蘇小小，向是歷代文人騷客樂于著墨寄情者，“泉唐蘇小是鄉(xiāng)親”乃唐韓翃詩句，袁枚將之入印，并在《隨園詩話》娓娓道來：“余戲刻一私印，用唐人‘錢塘蘇小是鄉(xiāng)親’之句……”張大千既得此印，又有移居江浙之想，題“今移魏塘”，“魏塘”即浙江嘉善魏塘縣，指1930年大千擬卜居嘉善以奉母之事，因此才有“將世為浙人”，與蘇小小成了鄉(xiāng)親之說�？梢姡擞∧舜笄�1930年加鈐，是附庸風(fēng)雅，也是對自己當時經(jīng)歷的記錄。
Lot 764
張大千《秋山閑釣》
設(shè)色紙本 立軸
90 × 58厘米
1967年作
估價：600,000 - 900,000 港元
來源：
天隱堂珍藏
天隱堂主人張伯謹（1897-1988），河北行唐人，駐日公使、教育家、收藏家，獲美國康奈爾大學(xué)博士學(xué)位，曾任北平燕京大學(xué)教授，并于國民政府教育部任多職。1946年，代理北平市長。1949年，遷居臺灣。1950至1965年間，任駐日公使。返臺后，于亞洲國會議員聯(lián)合會任秘書長。
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