沈宗騫，清代乾嘉（1736—1820）時(shí)期的山水畫(huà)家，字熙遠(yuǎn)，號(hào)芥舟，又號(hào)研灣老圃，浙江烏程（今湖州）庠生。他與晚清重臣曾國(guó)藩為摯友，并著有《芥舟學(xué)畫(huà)編》一書(shū)，痛斥俗學(xué)，闡揚(yáng)正法，足為畫(huà)道指南。

沈宗騫的山水畫(huà)筆墨雋秀細(xì)密，設(shè)色淡雅清麗，每一幅作品都展現(xiàn)出他深厚的筆墨功底和對(duì)自然美的獨(dú)特感悟。

他的作品往往通過(guò)簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖和細(xì)膩的筆觸，營(yíng)造出一種深遠(yuǎn)而寧?kù)o的意境，讓人仿佛置身于山水之間，感受到大自然的寧?kù)o與和諧。沈宗騫晚年純用焦墨作畫(huà)，這種獨(dú)特的繪畫(huà)技法使他的山水畫(huà)更加蒼勁有力，富有層次感和質(zhì)感。

沈宗騫的山水畫(huà)深受南派正統(tǒng)的影響，這體現(xiàn)在他對(duì)筆墨、意境和氣韻的追求上。南派山水畫(huà)以柔美、細(xì)膩、含蓄著稱(chēng)，注重表現(xiàn)山水的意境和氣韻。沈宗騫的山水畫(huà)繼承了南派的這些特點(diǎn)，通過(guò)細(xì)膩的筆觸和淡雅的色彩，營(yíng)造出一種寧?kù)o、幽遠(yuǎn)的意境，使人感受到大自然的和諧與美好。

在宗法南派正統(tǒng)的同時(shí)，沈宗騫的山水畫(huà)也融合了北派的技法。北派山水畫(huà)以雄渾、豪放、剛勁著稱(chēng)，注重表現(xiàn)山水的氣勢(shì)和力量。沈宗騫在山水畫(huà)中巧妙地融入了北派的技法，如用濃重的墨色勾勒山石輪廓，用有力的筆觸表現(xiàn)山水的氣勢(shì)和力量，使畫(huà)面更加生動(dòng)、有力。這種融合不僅豐富了沈宗騫山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，也展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造力。

沈宗騫的山水畫(huà)在宗法南派正統(tǒng)和融合北派技法的基礎(chǔ)上，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品既有南派的柔美、細(xì)膩、含蓄，又有北派的雄渾、豪放、剛勁。同時(shí)，他還善于運(yùn)用各種繪畫(huà)技法和元素，如云霧、流水、樹(shù)木等，來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的層次感和空間感，使畫(huà)面更加生動(dòng)、立體。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格使得沈宗騫的山水畫(huà)在清代畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟，備受推崇。

沈宗騫的生平杰作包括《漢宮春曉》、《萬(wàn)竿煙雨》二圖，這些作品為賞鑒家所寶，有神品之目。此外，他的作品如《清沈宗騫竹林聽(tīng)泉圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院，展現(xiàn)了其高超的繪畫(huà)技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

沈宗騫在山水畫(huà)技法上有著深厚的造詣，他注重筆墨的運(yùn)用和意境的營(yíng)造，對(duì)后世山水畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

他所著的《芥舟學(xué)畫(huà)編》不僅痛斥俗學(xué)，闡揚(yáng)正法，還為后世提供了寶貴的繪畫(huà)理論指導(dǎo)，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

沈宗騫的藝術(shù)成就和影響不僅體現(xiàn)在他的個(gè)人作品上，更在于他對(duì)后世畫(huà)家的啟示和影響。他的山水畫(huà)技法和藝術(shù)理念被后世畫(huà)家所傳承和發(fā)展，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

綜上所述，沈宗騫的山水畫(huà)以其筆墨雋秀、意境深遠(yuǎn)和藝術(shù)成就卓越而著稱(chēng)于世。他的作品不僅展現(xiàn)了其高超的繪畫(huà)技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，更體現(xiàn)了中國(guó)山水畫(huà)的精神內(nèi)涵和文化價(jià)值。通過(guò)對(duì)沈宗騫山水畫(huà)的鑒賞，我們可以更好地理解和欣賞中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)魅力。