何家英

何家英，1957年生于天津，河北任丘人，是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇的著名工筆人物畫(huà)家，1980年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教。現(xiàn)任全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美協(xié)副主席、天津美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師、天津文史館館員。國(guó)家人事部授予“有突出貢獻(xiàn)”的專家稱號(hào)。四次連獲天津魯迅文藝獎(jiǎng)-優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，獲國(guó)家“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”稱號(hào)。代表作品有《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《魂系馬嵬》、《秋冥》、《朝*露*�！�、《舞之憩》、《楊開(kāi)慧》等。

《秋冥》

何家英技法全面，從國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意、工筆到西畫(huà)的素描、油畫(huà)、水彩、水粉，無(wú)所不通，因此探索新的藝術(shù)形式時(shí)，尤顯優(yōu)勢(shì)。他的作品注重對(duì)心靈的卓越表現(xiàn)和對(duì)人性的深刻關(guān)注，為中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)新作了富有成就之探索。先后到日本、韓國(guó)、印度、香港等地參加畫(huà)展。被譽(yù)為“最有希望最有代表性的年輕一代畫(huà)家”。

何家英為中國(guó)工筆人物畫(huà)向當(dāng)代性的轉(zhuǎn)型做出了自己的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)造性地借鑒了中國(guó)工筆畫(huà)的傳統(tǒng)和西畫(huà)中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技法，結(jié)合當(dāng)代人的審美觀點(diǎn)，創(chuàng)作出一大批洋溢著時(shí)代氣息的作品。讀他的畫(huà)，會(huì)從中找到一種真誠(chéng)細(xì)膩的激情和夢(mèng)幻般的理想色彩。

《十九秋》

在何家英看來(lái)，畫(huà)畫(huà)本身就是一種審美理想，也是一種審美選擇。一個(gè)人不可能只有一種理想，一種情懷，這就需要選擇。對(duì)一個(gè)初入繪畫(huà)門(mén)檻、尚未形成自己審美理想的年輕人來(lái)說(shuō)，常常會(huì)借助別人已有的成果。

譬如，何家英早在中學(xué)時(shí)代便喜歡黃胄的水墨人物畫(huà)，同學(xué)拿來(lái)一幅《阿娜爾汗》的印刷品，美麗靈動(dòng)的形象、酣暢嫻熟的筆墨，令他十分著迷，情不自禁地在自己的畫(huà)中模仿起大師的風(fēng)格。一直到他考上天津美院以后，追摹的仍是黃胄和石齊。他的畢業(yè)創(chuàng)作《海天歸》、赴葛洲壩體驗(yàn)生活后創(chuàng)作的《春城無(wú)處不飛花》，無(wú)論是構(gòu)圖形象，還是筆墨技法，都可明顯看出黃胄、石齊的影響。

與黃胄、石齊等前輩畫(huà)家一樣，何家英始終堅(jiān)持從火熱的社會(huì)生活中獲得創(chuàng)作靈感，這是形成他寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)的一個(gè)重要基礎(chǔ)。在葛洲壩寫(xiě)生時(shí)，時(shí)值盛夏，熾熱如火，何家英在大壩上遇到一女電焊工，紅紅的面頰，明亮的雙眸，梳著兩條大辮子，顯得那么質(zhì)樸、健康、爽朗。他不僅為她畫(huà)了速寫(xiě)，下班后還隨她上了工棚，認(rèn)識(shí)了更多普通勞動(dòng)者�！澳莻�(gè)時(shí)代沒(méi)有嬌艷，沒(méi)有輕浮，有的只是健康樸素的美，只要畫(huà)家真心投入，真切表達(dá)即可……”何家英仿佛仍沉浸在那個(gè)激情燃燒的歲月。

但是時(shí)代在變化，當(dāng)上世紀(jì)八十年代初，“傷痕文學(xué)”的出現(xiàn)和美術(shù)界西風(fēng)東漸，使學(xué)術(shù)界思想空前活躍，對(duì)“文革”以來(lái)人物創(chuàng)作的“紅、光、亮”提出了大膽質(zhì)疑。何家英開(kāi)始意識(shí)到：人物形象不能僅僅停留在表面的甜美熱鬧上，而應(yīng)深入人物的心靈世界，豐富畫(huà)面的內(nèi)涵和意境。

這個(gè)時(shí)期，他構(gòu)思創(chuàng)作了第一幅工筆人物畫(huà)《街道主任》。這幅根據(jù)速寫(xiě)創(chuàng)作的人物畫(huà)，一反“紅、光、亮”，描繪了一位生活中再普通不過(guò)的街道胖老太太形象。著名畫(huà)家汪國(guó)風(fēng)看了這幅畫(huà)后感慨萬(wàn)千，說(shuō)：“你畫(huà)出了我們這些年想畫(huà)而沒(méi)畫(huà)出的東西。

何家英博采眾長(zhǎng)，不僅從傳統(tǒng)中，也從西洋繪畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)。他超強(qiáng)的造型能力來(lái)自素描速寫(xiě)的長(zhǎng)期鍛煉；有關(guān)形象的觀念來(lái)自西歐和俄羅斯巡回展覽畫(huà)派；而光影、空間、透視和質(zhì)感等藝術(shù)手段的運(yùn)用也受到西畫(huà)的影響�！盀楹斡行┕すP畫(huà)畫(huà)得匠氣？因?yàn)楫?huà)家沒(méi)從本質(zhì)上理解表現(xiàn)對(duì)象，缺乏靈性，缺乏度的把握和控制。

工筆人物畫(huà)要有境界，除此之外，繪畫(huà)語(yǔ)言最為關(guān)鍵。語(yǔ)言不應(yīng)被單純看成一個(gè)技巧問(wèn)題，它以畫(huà)家的才情、格調(diào)、心智為支撐�，嵥�、僵滯、纖弱、繁縟，這些‘工筆病’統(tǒng)統(tǒng)被稱為‘匠氣’。它們最終還是‘人’的病。我以為，深情、高格需用心養(yǎng)，用心不深，下筆即俗。相反，養(yǎng)心為用，其格必高，格高就有境界，所畫(huà)就不小氣。

何家英對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫(huà)向當(dāng)代轉(zhuǎn)型做出了重要貢獻(xiàn)，他在創(chuàng)作時(shí)始終秉承著獨(dú)特的理念。結(jié)合當(dāng)代人的審美觀點(diǎn)，創(chuàng)作出一大批洋溢著時(shí)代氣息的作品。一方面他認(rèn)為繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新是缺一不可的“一事兩步”，真有傳統(tǒng)者會(huì)重視創(chuàng)新，真在創(chuàng)新的人也不會(huì)攻擊傳統(tǒng)。另一方面，他在工筆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中積極吸收西畫(huà)的技法。何家英在探索中也找到了市場(chǎng)與藝術(shù)的平衡點(diǎn)。

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